【《四海》票房败退不单单是刘浩存的锅，导演编剧韩寒无病呻吟|随着口碑的翻车|《四海》】_

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随着口碑的翻车，《四海》票房连连溃败。
排位上看，初一位居第二，初二跌至第三，初三跌至第五，初四已经跌至第六，单日票房已经降到了5000万左右，而其首日票房则是高达2亿，过山车式的票房走势，在每一年的春节档都会上演，但是对于韩寒的新片来说则是出乎所有人的意料。
沈腾、赛车等元素，都是极具吸引力的，可是最终这些并不是影片的主要内容，而是沦为了俗套爱情片。
《后会无期》《乘风破浪》《飞驰人生》三部电影都取得了不错的口碑和票房，而如今这部《四海》首先就在口碑上遭遇翻车，进而直接拖累票房，这就是韩寒的滑铁卢。

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【《四海》票房败退不单单是刘浩存的锅，导演编剧韩寒无病呻吟】当群嘲主演刘浩存之际，大众对于这部影片的失望都聚焦在了这一女主身上，因为其母亲的不堪行为让女儿也被嘲上热搜，但是对于这位新晋谋女郎来说，其自身的演技还是备受肯定的，虽然距离影后级别还有一段距离，但是从其出道主演的几部影片来看，在新生代小花中还是能打的。
《四海》票房败退不单单是刘浩存的锅，导演编剧韩寒无病呻吟
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可是在如今这个环境下，艺人家庭、个人的问题都会直接影响到其演艺事业。受到孟美岐私生活风波影响，从春节档撤档的影片《我心飞扬》就是例子。
所以刘浩存被抵制是不可避免的事情，的确这能够劝退一部分观众，但是比起庞大的观影群体来说并不占大多数，所以《四海》票房的败退不单单是刘浩存的锅，负主要责任的应该是导演编剧韩寒。
作家出身，少年成名的韩寒是那个时代的非主流。八年前转型做导演，先后推出了四部影片，当然从一开始韩寒就有着自己清晰的定位，依然是坚持着自我表达，不管是文艺青年，还是赛车手，这些个人喜好在他的电影中都一次次地表达着，曾经的粉丝甚是喜爱，新晋粉丝也是热衷于韩寒极具个人的光影表达。可是这种表达始终是受限的。
《四海》票房败退不单单是刘浩存的锅，导演编剧韩寒无病呻吟
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当然非粉丝观众首看还新鲜，再次观看也还行，可是持续下去也终会厌倦，审美疲劳，电影不仅仅是光影的艺术，更是叙事的艺术，人物的艺术。当过分追求光影、文艺等外在东西，就会忽视内在的故事、精神、价值观的表达。
显然，如今的韩寒已经太久没有普通人生活的经历了，什么小镇青年，什么文艺青年，在如今大环境之下，全然不是他所想象的那样了。
《四海》所呈现出来的故事、人物，只是属于韩寒小说中臆想出来的，而并不是真实存在于现实世界的，所以在影片的后半段，男女主角的言行都跳脱出了现实，虽然是现实主义的故事方式讲述，可是一切都已经失真了，即使如此依然在大搞各种文艺表达，问题揭露，看似在讽刺、在励志，实则则是无病呻吟。
《四海》票房败退不单单是刘浩存的锅，导演编剧韩寒无病呻吟
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而抛开这一切，这不过就是一个非常俗套的爱情故事。
在前半段，故事推进方式都是小品式分段的演绎，阿耀和父亲，阿耀和朋友，一段段的小品演绎，拼凑起来的小岛生活，有着笑点，但是刻意，当然所呈现出来的人物都是非正常的，过分脸谱化。
《四海》的问题，在前三部影片中都有，只不过之前的影片有着尝鲜，还有着合适的故事和人物，让普通观众能够得到自己想要的，而到了如今是直接脱离了大众，除了韩寒的铁杆粉丝，普通观众很难从影片获得自己想要的，不管是快乐，还是与人物的共情。
韩寒说道这部影片是一部悲喜剧。
用喜剧的方式演绎悲剧，并不代表要将一切故事和人物失真化打造，伤痛青春文学，是能够勾起那些已经成年、成家立业的观众回忆，每个人都曾经是阿耀，但是阿耀终究不是每个人，现实比阿耀的遭遇还要更惨。
《四海》票房败退不单单是刘浩存的锅，导演编剧韩寒无病呻吟
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在现实主义的表达上，韩寒应该向文牧野学习。《奇迹·笨小孩》无疑又是一部现实主义作品，虽然充满着创业的理想主义，但是片中所呈现的人物、故事都颇具现实感。而在群像的呈现上，更是真实接地气，这是文牧野继《我不是药神》之后又一次有力的群像塑造，每个演员寥寥几个镜头，几句台词，甚至一个眼神、动作都诠释得精准到位，展现出这个人物的特征。
而他的理想化是所有人都成功了，这是一种激励，一种天道酬勤的验证，虽然现实并不是如此，但是这种力量的冲击力在前面长时间的铺垫，让这一切都水到渠成。
文牧野总能抓住大众想要看什么，但是归根结底是其了解现实，而不是凭空臆想。
所以韩寒脱离观众太久了，脱离现实太久了。