前人栽树 ， 后人乘凉 。
德云社员工郑好在网络直播间回答关于郭德纲的问题时说：郭德纲最近什么事儿都没有 ， 没上春晚很正常 ， 以前也没上 ， 一切都很正常 。
这个回答多少有点儿欲盖弥彰的味道 ， 没上春晚和录了节目被下架 ， 这是两个概念 。 说白了 ， 郭德纲当然有事儿 ， 只是没有明确是什么事儿而已 。

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至于郭德纲为什么会出现这样的状况 ， 他的粉丝 ， 也就是“纲丝”恐怕“功不可没” 。
值得注意的一件事是 ， 郭德纲是国内流量明星里少有的大规模换过粉丝的人 ， 捧红郭德纲的那群纲丝和让郭德纲出状况的那群纲丝 ， 并不是同一群人 。

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一、捧红郭德纲的纲丝们
张文顺、郭德纲、李菁三个人在2002年成立北京相声大会 ， 2003年改名德云社 ， 就是在这个阶段 ， 郭德纲的第一批拥趸诞生了 ， 这些人的身份很明确 ， 曲艺迷 ， 注意 ， 不光是相声爱好者 ， 而应该是以曲艺爱好者为主 。 因为这个时候德云社的演出内容不光是相声 ， 大鼓、单弦也是重要内容 ， 攒底的演员就是京韵大鼓艺人赵桐光 ， 平常还邀请过李树盛先生等人来助阵 。
那个时候德云社台下的观众普遍都是老听户 ， 整体来看比天津观众可能专业性差点儿 ， 但也都是有相当鉴赏能力和欣赏水平的 ， 对相声演员洒狗血、乱改包袱和瞎要掌声的做法很反感 ， 用曲艺行话讲 ， 不好伺候 。
比如郭德纲有时候在台上随便加一些现代包袱 ， 有的老观众就给他提意见 ， 这活儿不能这么使 。 小徒弟何云伟在台上洒了狗血 ， 马上就有观众跑到后台找郭德纲 ， 让他盯紧点小伟 ， 对徒弟的要求不能松懈 ， 说相声就好好说 ， 不能乱来 。
怎么说呢 ， 虽然这些老观众用现在的眼光看似乎保守了一些 ， 但也正是他们的严格要求让德云社众人的表演水平一直呈现上升状态 ， 每个演员在台上都很卖力气 ， 观众当然也是识货的 ， 于是德云社的观众慢慢从一两个三五个到后来的满坑满谷 。
值得一提的是 ， 那时候郭德纲的粉丝也有很多是非常懂行的相声票友 ， 如张德武先生 ， 他大概是第一位公开说自己是郭德纲粉丝的人 ， 还曾在相声论坛上和网友论战 ， 力捧郭德纲和德云社 。

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郭德纲在2005年底爆红 ， 纲丝数量迅速增加 ， 也开始出现了粉圈的一些苗头 ， 比如他们在一些演出现场为郭德纲摇旗呐喊大声鼓噪引起其他观众的侧目 ， 但总体来说还是处在比较正常的范围 。
在郭德纲走红过程中 ， 纸媒和电视台出力最多 ， 并不是很多人以为的网络 ， 以《新京报》和《三联生活周刊》为首的各大纸媒以“相声草根英雄”的名义连篇累牍报道郭德纲 ， 引起凤凰卫视和北京电视台的连锁报道 。 在这中间 ， 力捧郭德纲的人群多数以白领、大学生等精英人群为主 ， 这部分观众非常喜欢草根概念 ， 横向对比一下 ， 郭德纲的爆红和超级女声的爆红几乎是同一年发生的事情 ， 超女在前 ， 郭德纲紧跟 ， 二者的主要走红概念都是草根 。
那个时候郭德纲的相声整体水平较高 ， 有传统相声的框架 ， 也有现代相声的包袱 ， 自嘲、内涵、擦边球为主的表演风格非常对网络新贵们的胃口 ， 这么一说你就明白了 ， 郭德纲的走红和帝吧的兴起几乎是同步的 。
可以说 ， 郭德纲的走红一方面来自于曲艺迷和相声爱好者们的大力支持 ， 另一方面也来自于白领、大学生等精英阶层的追捧 ， 和当年流行的草根文化、内涵文化也有相当强的联系 。

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二、粉丝更新
很多人都说郭德纲后来不好好说相声是因为相声剧《中国相声史》的失败 ， 这话显然有些片面 ， 忽略了一个重要因素 ， 那就是《中国相声史》这个相声剧的成色 。
德云社《中国相声史》大量借鉴了姜昆《明春曲》 ， 相对而言《明春曲》是成功的 ， 也得到了广大观众的认可 ， 海内外巡演上百场 。 《中国相声史》首演失败的根本原因并不是观众不认可正儿八经的相声剧 ， 而是因为德云社的《中国相声史》压根就是一个失败的作品 。
郭德纲之所以后来不好好说相声了 ， 原因根本不是《中国相声史》 ， 而是他的创作能力和表演能力陷入了瓶颈 ， 无法更进一步 。
《中国相声史》演出失败是在2011年 ， 2012年郭德纲新作《屌丝青年》被曝光大量抄袭 ， 2013年郭德纲推出了“淘汰观众论” 。

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在这次采访中 ， 郭德纲有以下很有意思的观点“（老观众）都爱拿05和06年说事儿” ， 言外之意也是承认自己回不到05年06年的那个状态了 ， 同样的话李寅飞在2018年当着全国观众的面儿又说了一遍 。

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郭德纲还说“抄网络不是江郎才尽” ， 言外之意 ， 我确实经常抄网络段子 。

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最关键的两句话是“（德云社）会淘汰一批欣赏水平太高的观众 ， 他觉得你不行了 ， 他就走了”和“新来的观众把他们顶了出去 ， 你不用留的” 。
应该说 ， 纲丝群体的分化和更新早在这次采访前就开始了 ， 郭德纲只是将这件事公开说了出来而已 ， 从那之后纲丝群体的更新速度加快 ， 大部分在05和06年就开始追捧郭德纲的纲丝慢慢都脱粉了 ， 这部分人可以称之为“老纲丝” 。
为什么老纲丝会脱粉？
1 ， 郭德纲和其徒弟们的相声水平不行了 ， 以前台上洒个狗血还小心翼翼唯恐观众骂街 ， 现在直接升级为“骚浪贱”和“屎尿屁”了 。
2 ， 郭德纲的一些说法糊弄不了老纲丝 ， 比如所谓“相声本门唱就是太平歌词” ， “不会唱太平歌词拿不了整份钱” ， “不摆知不算师徒”之类的说法老纲丝自然不会同意 ， 他们都门儿清着呢 ， 这样一来德云社就没法用太平歌词这块招牌来营销 。
3 ， 郭德纲在台上骂一些同行如何如何 ， 有些话老纲丝能同意 ， 但大部分话如“同行都是念报纸” ， 还有把相声分主流非主流等等 ， 这些话大部分老纲丝也不能同意 。
4 ， 德云社喜欢拿学徒们的基本功说事儿 ， 树立“基本功好”的商业品牌 。 但老纲丝对此更是门儿清 ， 郭德纲不会快板 ， 贯口没气口 ， 唱戏梆子味儿等缺点在老纲丝面前根本藏不住 ， 那些小徒弟的所谓基本功在老纲丝面前更是没法儿吹 。
你说 ， 这样的老纲丝 ， 换成你是郭德纲 ， 能留吗？敢留吗？

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新纲丝就不一样了 ， 他们对于曲艺和相声来说几乎就是白纸一张 ， 郭德纲说什么他们信什么 ， 举一个例子 ， 德云社都把太平歌词吹上天了 ， 新纲丝居然也信 ， 让人匪夷所思 。
关键是 ， 这些新纲丝还具备了粉圈的很多特点 ， 特别排外不说 ， 攻击力还比较强 ， 他们到处攻击非德云系相声演员 ， 客观上促进了德云社的一家独大 。
但是 ， 德云社现在遇到的难题多少也有这些新纲丝的功劳 。

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三、刹不住车的新纲丝
在纲丝群体更新过程中 ， 郭德纲和德云社就像普通演艺公司一样经常炒作话题和人设 ， 其中一个重要炒作手段就是：反“反三俗” 。
通过反“反三俗”的炒作 ， 德云社和郭德纲给自己树立了一个“受迫害”的人设 ， 同时把曲协、相声前辈和其他同行炒成了对立面 。
这种炒作手段对德云社的吸粉和维持热度帮助很大 ， 但也带来了一个隐患 ， 那就是容易刹不住车 。
事实上 ， 德云社的半官方粉丝公众号早在2019年就开始呼吁粉丝们不要攻击谩骂相声前辈和曲协 ， 因为“反三俗”肯定是没有问题的 ， 任何文艺团体都不能和“反三俗”成为对立面 ， 这是本质问题 。

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郭德纲本人也在2021年4月底转发了曲协《关于加强相声界行风建设自觉践行崇德尚艺的倡议书》 ， 请注意这份倡议书中主要倡议的三点问题是什么：
1 ， 坚决抵制封建行帮陋习 。
2 ， 坚决抵制恶俗粗劣表演 。
3 ， 坚决抵制歪曲事实恶意炒作 。
郭德纲亲自转发这个倡议书 ， 其“收兵”的用意非常明显 ， 说白了就是希望他的粉丝们不要再宣扬什么“师徒父子” ， 不要再反“反三俗” ， 不要再攻击谩骂同行和前辈 。
但是 ， 郭德纲显然已经无法控制他那些新纲丝了 ， 在他转发倡议书后 ， 他希望的那些事情他的粉丝一件都没执行 ， 反而变本加厉 ， 你去看看那些相声前辈在2021年下半年遭受的网络暴力事件有多频繁就知道了 。
这些新纲丝刹不住车的后果就是等来了文代会上再一次强调“反三俗” ， 也等来了郭德纲的节目在两台卫视春晚消失 。

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不得不说 ， 郭德纲在大是大非面前还是有大智慧的 ， 他清楚什么时候该进攻什么时候该收兵 ， 但可惜 ， 他的很多新纲丝并不具备这些智慧 ， 他们中有的人是为了借郭德纲的流量炒作自己 ， 有的人是为了发泄个人的不满 ， 有的人纯属起哄架秧子 ， 又有几个人是真正为德云社和郭德纲的未来着想的呢？
想想那些当年捧红郭德纲的老纲丝 ， 当小徒弟们在台上洒狗血时 ， 这些老纲丝的反应是找到后台批评教育 。 而这些新纲丝呢 ， 他们的反应是“好 ， 再来一个” 。
当然 ， 新纲丝有新纲丝的好处 ， 但郭德纲和德云社在享受新纲丝带来的好处时 ， 自然也得承担新纲丝带来的坏处 ， 鱼和熊掌不可兼得 ， 不可能好事儿全让一个人占了 。
只可惜 ， 前人种树 ， 后人砍树 。
【二评郭德纲：成也纲丝，败也纲丝，但两批粉丝不是同一群人】一评郭德纲：他拯救的只是自己和德云社 ， 不是相声行业

稿源：(小肥熊玩具)

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标题：二评郭德纲：成也纲丝，败也纲丝，但两批粉丝不是同一群人