本文转自：周到客户端
“又一部地道的京味剧追起来！”
由王之理编剧 ， 于震自导自演 ， 讲述京城木匠师徒传承和兄弟恩怨和解的现实题材剧《鼓楼外》正在北京卫视热播 ， 收视高居前三 ， 好评如潮 。 剧中原汁原味的北京风情和“艺大于天”的工匠精神 ， 让很多观众深有感触 。
为什么自导自演《鼓楼外》？从招人恨的“骆士宾”到北京木匠“于钟声” ， 于震经历了怎样的角色转变？在接受采访时 ， 于震畅聊了他对京味剧《鼓楼外》的拍摄感悟 。
自导自演 ， 太难了
问：是什么样的契机和缘由让您以导演身份执导拍摄了《鼓楼外》？
于震：我之前演过一个戏叫《我的二哥二嫂》 ， 认识了著名编剧王之理老师 。 拍这个戏的时候 ， 我们就经常聊天 。 王之理老师京味戏写得非常好 ， 我就跟他约稿 ， 我说自己是北京演员 ， 从小在鼓楼一带长大的 。 王之理老师就决定写《鼓楼外》这个故事 。
剧本创作期间 ， 我也第一次当导演 ， 导了一部剧叫《不可能完成的任务》 。 等剧本写完 ， 我也有了一些导演经验——本来我只是演这部剧 ， 想邀请其他导演导这部戏 ， 但因为档期问题 ， 未能成行 。 后来跟制片人刘国华、编剧王之理老师聊 ， 他们也挺认可我的 ， 让我自己导导试试 。
问：这部戏和您以前的作品最大的区别是什么？
答：我觉得《鼓楼外》是像我这样从小在北京中轴线上 ， 胡同里长大的北京人真实生活的一个反映 。
我对鼓楼那片生活太熟悉了 ， 我生长在大杂院里 ， 大杂院里住了32户人家 ， 就像一家人 。 胡同里有点什么事 ， 大家都是口口相传 ， 人情味特别浓 。 这几十年 ， 我们祖国的变化很大 ， 我们眼看着国家和城市飞速发展 。 所以《鼓楼外》里除了能看到咱们祖国、北京的发展变化 ， 也能看到人的成长变化 。

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问：自导自演最大的困难和挑战是什么？
于震：演员是感性的 ， 演员活在角色里 。 导演是理性的 ， 导演是活在剧里 。 我呢 ， 是一会儿活在这部剧里 ， 一会活儿在演员角色里 ， 这是太难的一个挑战 。
你当导演 ， 你得指挥剧组的服装、化妆、道具、摄影、美术、录音等部门 ， 一定是理性地在说你们应该怎么准备 。 而演员是不用管这些的 ， 踏踏实实把自己的角色演好就行了 。 所以我是跳进跳出 ， 这部剧真的是挺考验我的 。
拍完这部戏后 ， 我就不再自导自演了 ， 因为我觉得我哪方面都有欠缺 ， 我还是一个比较追求完美的人 ， 要不我踏踏实实导一部剧 ， 要不我就踏踏实实去演一个剧 ， 这是两个行当 。 但这次经历是我人生中的一次重要的创作历练 ， 我也收获了很多宝贵的经验 。 虽然辛苦 ， 但现在看到这部作品成功播出 ， 我心里还是很甜的 。
坚守底线 ， 是于钟声的根
问：对于您扮演的大师兄于钟声 ， 您有什么感悟？
于震：于钟声是个木匠出身的手艺人 ， 他生活在鼓楼外 ， 从小就喜欢古家具 。 他这个人比较闷 ， 比较认死理 ， 做事一根筋 。 后来随着社会的发展变迁 ， 他的命运也发生改变 ， 做了很多行业 ， 比如路边摊煎饼 ， 然后卖鸡蛋、养鸵鸟 ， 做成了绿色家庭产业链 ， 然后和别人合作做成了上市公司 ， 事业做得越来越大 。
【能自导自演还爱“玩家具”？原来你是这样的于震】但是当事业做得很大的时候 ， 他反而发现所有东西都没了 ， 爱情没了 ， 兄弟情没了 ， 包括亲情也没了 ， 他发现人生最重要的是情感 ， 并不是看你事业做得有多大 ， 地位有多高 。 王之理老师这个戏写得非常好 ， 人物写得很扎实 ， 这样的人物故事 ， 挺打动我的 。

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问：相比于在《人世间》中饰演的骆士宾 ， 于钟声有什么吸引人的地方？
于震：钉是钉 ， 铆是铆 ， 一丝不苟 ， 无论做什么都要踏踏实实地去做 。 当利益和自己坚守的底线发生冲突的时候 ， 利益一定是给底线让路的 。 这是于钟声这个人物的根 ， 无论他做什么行业 ， 做什么事 ， 这都是他坚守的 。 这种精神在当下 ， 挺难得的 。
问：《鼓楼外》里有很多富含人生哲理的金句 ， 引人深思 ， 比如师父易大船说的“若争小可、便失大道” ， 您怎么看剧里蕴含的这种人生韵味？
于震：若争小可、便失大道 ， 这句话真得太好了 ， 意思是你如果在一些小事上斤斤计较,太追逐眼前的利益 ， 便会失去更大的东西 ， 失了大道 ， 甚至把自己也给陷进去 。 现在的人很容易被眼前的东西迷惑 ， 不知道活的根本是什么 。 于钟声是个木匠 ， 他的不忘初心 ， 就是把手上每一件木工活做好 ， 踏踏实实静下心做好本职工作 。 专心把这个事做好了 ， 一定也会得到你想得到的东西 ， 而不是做这个不行 ， 做那个又不行 。
还有一句老话“冤家宜解不宜结” ， 这句话说了很多年 ， 但是真正能做到 ， 太难了 。 剧里我和海一天饰演的二师弟尹东义就因为仇恨 ， 一直在斗 ， 互相较劲 ， 最后斗得两败俱伤 ， 落得一场空 。 兄弟争斗这种事在当下经常发生 ， 争来争去 ， 得到了什么 ， 失去了什么？这对我们还是有所启示的 。
戏里当木匠 ， 戏外“玩家具”
问：《鼓楼外》涉及到很多传统木工手艺 ， 拍这部戏要做什么准备？
于震：玩家具是我最大的业余爱好 。 我从中戏毕业后 ， 进入北京人艺演话剧 ， 后来有幸认识了大编剧邹静之老师 ， 邹静之很喜欢中国传统文化 ， 其中就有老家具 ， 他也写了很多戏 ， 通过他 ， 我又认识了王刚老师 。 所以 ， 我特别早的时候就跟着他们一块玩老家具 ， 北京话叫“玩” ， 他们都是手把手地教我 ， 让我对老家具有了一些了解 。
我几乎所有的业余时间都是在家具城 ， 或是木工房这边跟着邹静之老师一起度过的 。 从看木头开始 ， 这是什么木头、什么时间、什么材质 ， 然后怎么做？明清家具有什么特点 ， 到民国又是什么特点？挺好玩的 。 这么多年我一直坚持着这个业余爱好 ， 所以这是我平常生活中的一点小积累 。

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问：《鼓楼外》是比较少见的传递木匠手艺、弘扬工匠精神的作品 ， 能具体谈一谈吗？
答：中国的传统文化、传统工艺有很多 ， 里面蕴含着精妙的技艺和令人崇敬的工匠精神 。 比如家具、瓷器、紫砂 ， 这些东西都是咱们中国的传统手艺 ， 做工讲究 ， 都是当年全世界追捧的奢侈品 。 现在国外很多大的博物馆里 ， 都有中国的明清家具馆 。
择一事 ， 终一生 。 我觉得通过《鼓楼外》能看到什么是工匠精神 ， 可能会给观众启发：我做的这个职业 ， 我是不是也这么认认真真地研究 ， 用心做好了？包括我们拍戏也是 ， 要一丝不苟、踏踏实实把每一个镜头、每一个道具、服装都尽力弄到最好 。 《鼓楼外》中需要很多紫檀家具、黄花梨家具出镜 ， 这些名贵家具都是剧组借来的真品 。 归还时 ， 我们会专门用棉被精心包裹好再运输 ， 避免发生磕碰 。 这也是工匠精神的一种体现 。

稿源：(人民资讯)

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标题：能自导自演还爱“玩家具”？原来你是这样的于震