《天赐的声音》周深梅开二度，再夺推荐金曲，GAI也同样可圈可点

在进入本文正题前，有两个现象我有必要提上一嘴，第一个就是《天赐的声音》好像停播了一期，这其中的原因到底是什么？有人说是疫情的原因，我看不太可能，因为疫情是最后才刚刚吃紧的，而《天赐的声音》的录制，肯定要比疫情吃紧的时间更早一些，所以跟疫情的关系不大。个人猜测，应该跟相关部门的介入有关吧。毕竟，本季节目的录制在网络上还引起过一些微词。

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《天赐的声音3》封面
另一个问题，就是节目资源的二度利用。这个现象在第二期的时候我就发现了，当时我以为只是偶尔为之的呢，没想到第三期依然如此。其实这种情况在之前的几季节目里从未出现过。而本季不同了，每期的飞行合人人，都要录制两期才算完事儿。这其中的原因，我猜测应该跟节目资源吃紧有很大关系吧。当国内那些咖位不错的歌手或音乐人，都被节目消费了几季之后，最终也就剩不下多少了。

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歌手阿云嘎
这并不是说我国的音乐队伍规模小，而是够咖位的已经不多了，所以，三季节目走下来之后，资源就用得差不多了。如果节目再接着走下去，就得对资源重复利用了。还有，在我的印象中，阿云嘎好像在前几季也来过了。好了，回到节目上来吧。本期节目还是五组合作作品，分别是胡海泉和梁龙的《无名的人》；阿云嘎和希林娜依高的《木兰星》；张韶涵和胡彦斌的《奉献》；周深和GAI的《玫瑰少年》；吉克隽逸和康姆士的《被动》。

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康姆士主唱李永驻
如果要在老编这里给五个作品做排序的话，应该排成：第一名《玫瑰少年》；第二名《被动》和《无名的人》；第三名《奉献》和《木兰星》。说句心里话，在这期节目里，《奉献》是最没有存在感的作品了。一般我写音乐类节目的文章，都是听完歌曲之后，过一段时间再通过回顾该作品留下来的印象来发表自己的看法。这个作品除了胡彦斌那几个原创乐句和他的几声高音，尚能给我留下一些印象之外，其他的真就没什么了。

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飞行合伙人吉克隽逸
而阿云嘎和希林的《木兰星》看上去特别高大上，我也知道它很精致，但是在旋律上并没有打动到我。两个人把作品演绎得都很整饬规矩，但是从走心上来看并不明显。不过这次阿云嘎的混声技能的确很强，头声和胸声之间没有任何痕迹。而康姆士和吉克隽逸的《被动》就好得太多了。它的编曲简洁、柔美、舒缓，配器上也没有多么繁复奢华，简单的吉他和鼓，就把那种性感、浪漫的氛围给营造出来了。

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飞行合伙人梁龙
就像绘画一样，线条不在多，更在于精准。只要简单的吉他和鼓，就把意境给烘托出来了。还有副歌部分，李永驻那一缕精致透彻的高音儿一下子就把整场的气氛带上云霄。应该说康姆士是一座熔炉，把从前硬朗如铁的吉克隽逸终于给炼化了，使她变得更加可爱温柔了，给人一种更好接近的感觉。其实，胡海泉和梁龙二人在这个节目里是最合适不过的了，这两个都是音乐人，对编曲、制作都不陌生。

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常驻合伙人胡海泉
这次他们引入了节目之前从未引入过的风格——民间烟火、更接地气。在午夜，他们到街头路边摊上去吃烤串儿、去采风，却截取那些平凡无名的人的生存状态。那些无名的人，他们是午夜仍在奔忙的小摊贩；是上夜班的人；是外地打工的人。而胡、梁要的就是那些人身上的人文元素。《无名的人》音乐一起，那质朴的人间烟火，便打开观众泪水的开关。这个作品好，并不在于它的艺术性，更在于其中的人文关怀。

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常驻合伙人GAI
往大里说，这是现实主义的底层关怀。同时，胡海泉的这个编曲更让人想起了蛙池的《孔雀》，如果说后者关注的是个体，那么《无名的人》关注更多的则是群体，输出的都是质朴、粗砺、滚汤的爱。最后再说一下《玫瑰少年》，讲真最让我先行感动的，并不是周深的表现，而是GAI的那一段说唱，那个flow简直是太舒爽、太畅快了，语言颗粒的喷涌态势，由疏朗到密集；由微风到骤雨，呈现出递进、渐变的走势，给人一种乱刀剁菜的痛爽。
【《天赐的声音》周深梅开二度，再夺推荐金曲，GAI也同样可圈可点】
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常驻合伙人周深
如果说GAI是暗夜天空中的黑云，而周深的高音无疑就是劈开阴霾的那一道道的刺眼闪电。这次他的说唱更体现出十足的少年感。焦迈奇一直吃力地追求声音中的少年感，而这种少年感对于周深来说就是降维打击。之前的《达啦嘣吧》和现在的说唱，都有繁茂青葱的少年感。但是周深的长处更在于他那亮丽的高音，在GAI那种暗黑音色的映衬下，像一把光之利剑，刺破长空。要知道，这可是周深的二度金曲推荐了，惊艳依旧。