希望全天下的女孩儿看到这个故事

关汉卿的元杂剧《赵盼儿风月救风尘》不是第一次被改编了，遮掉时代背景来看这个故事，你会惊讶于它仍然先锋——一个智勇双全的底层女性侠肝义胆地跳出来拯救了另一个遭受虐待的女性。
好故事超越它所处的时代，唯一的改编风险是满打满算四折戏，放在今天看太短了，完全不够拍的。《梦华录》很聪明，抓紧了赵盼儿这个流光溢彩的人物，加上刘亦菲叫人为之倾倒的容颜，难得的一幕出现了：纸片人从书中走下来，编剧没有从她身上夺走一分，反而增添了许多鲜活之处。

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原著是一部纯纯的女人戏，歌伎宋引章所嫁非人，被打得半死不活，家中老母有心无力，只得求助同行姐妹赵盼儿。赵盼儿想到妙计：以钱财美色诱之，套路渣男休妻另娶。
从这里就能看出赵盼儿是个充满市井智慧的人，虽有律法在上，自古是清官难断家务事，就算报官让渣男挨了板子，难保他不回家再把气撒到宋引章身上，到时候神仙难救。自古又说宁拆十座庙不毁一桩婚，偏偏赵盼儿不拘泥，不和稀泥，稳准狠的找到能让姐妹完美脱身的关键所在。
《梦华录》用五集多一点的篇幅忠实地讲了这个故事，并丰富了赵盼儿的人设，将她设置成早年从乐籍脱身，在市井开茶坊的精明老板娘，这解释了她的智慧从何而来。
一出场就分外可爱，展示茶艺才能时脸上有隐隐的小骄傲。

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识人多，辨人准，宋引章带来情郎周舍，她张口第一句话：你不能嫁他。随后，从学识、端茶姿势、身上的熏香味等一一戳穿他是个流连青楼的骗子。

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宋引章是典型的糊涂美人，谁对她好就傻傻付出，一心只有嫁人做归宿，原著里她说“立个妇名，做鬼也风流” 。
对比起来赵盼儿清醒得像一个现代女性，剧里给她也设置了情郎，是个久考不中的书生，她默默扶持他几年，两情相悦的同时也没忘记替自己打算：她知道书生中举后自己的往日身份会成为麻烦，不仅对外隐藏交往关系，还提前在老家买地，做好换新身份嫁人的准备。

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反观宋引章呢，歌伎工作让她积累了大量钱财，身在欢场对人不隐瞒也不防备，如同把肉包子扔在野狗堆里，就算没有周舍也有张舍李舍来盯死她。好在赵盼儿替她打理着大部分财产，才没有一次性被周舍全夺走。
私奔成婚后的第一日，宋引章就被打了五十杀威棒，之后为了吃干抹净，周舍对她百般折磨。不知道古代观众怎么看这出戏，应该和我们一样心惊肉跳吧？女人一定一定一定要聪明，爱情万万岁，但结婚得算清。
赵盼儿拥有宋引章没有的，甚至今日一些女性依然没有的“现代性” 。所谓现代性，即跳出“传统女性”的烂柯，首当其冲的是不因为性别将自己置于低位。
无论原著还是剧中，宋引章都是需要男性拯救的女人。宋引章身在乐籍，属于当时的贱籍，不能科举，不能买房买地，不能和良民通婚，甚至不能去别的地方，其实她想脱籍也正常，但她总寄希望于一个男人来帮她达成心愿，这才中了周舍的奸计。

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剧中原创了柳岩饰演的另一个女性主角三娘，是个泼辣干练的妇人，会做一手好点心，她出场时的人生寄托是儿子，望子成龙，执著于让他给自己挣凤冠霞帔。但因为逼得太紧儿子很是怨恨她。

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只有赵盼儿没有希求过男人给自己带来什么，喜欢是喜欢，钱自己挣。最新的几集里陈晓饰演的男主角顾千帆霸总上身要支自己俸禄供养落难的她，赵盼儿笑着冲他说了一番话：朝人拿钱手心向上，一次两次使得，十次百次焉知你不会烦我？
顾千帆脱口而出：千次亿次也不会！弹幕纷纷被这情话苏到，我默默为盼儿点赞，清醒清醒太清醒！
赵盼儿是一个恪守平等人格的人，不仅体现在性别之分，要知道古代的平民也会觉得低王公贵族一等，她曾为贱籍，却从不认为自己配不上中了探花的情郎。情郎一高中就应承了一个高官家的婚约，她敢于独上东京从权贵那里抢男人。哪知对方自私又贪婪，许她做妾室，她气笑了，斩钉截铁道永不为妾。

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这种高自尊逐渐感染了身边人，与情郎交好的进士觉得她不知好歹，竟敢回绝这莫大恩赐，三娘一把将进士推下水：劝人做妾，天打雷劈！
【希望全天下的女孩儿看到这个故事】在那个年代，不以男人为天的赵盼儿是绝对的“异类” 。她直视男人，会评判挑剔他们，也有的是办法愚弄伤害姐妹的坏男人。
赵盼儿戏耍周舍是原著就有的华章，她知道对方贪婪，把自己伪装成渴求男人的富婆。有趣的是周舍自己是个感情骗子，颇有些超出一般男人的自知之明。

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但世上有男人抵得住带着金山来嫁给你的刘亦菲吗？没有！

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赵盼儿骗得周舍主动休妻，并急于求成将家宅赠给了宋引章，可谓是打蛇打七寸，让对方人财两空。周气急败坏告官，恶人先告状诉她们姐妹诈骗，原著这个故事就到尾声了，为民作主的好官将周舍痛打一番。
《梦华录》有个称得上漂亮的改编，官员习惯性维护了身为当地富绅的周舍，反而要清算赵盼儿姐妹，她的市井智慧碰到了她以前从未接触过的层面，一时无措。

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这时候顾千帆出现，指出这点并提示了她去东京找情郎的危险性。

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果然去了东京之后，赵盼儿可以轻而易举搞定地头蛇，却被情郎请来的小官当头棒喝，被殴打、游街，灰溜溜赶出城。
拿着顶配人设出场的赵盼儿，这在部剧里也拥有了成长性：只有周舍做对手太弱了，想知道在那个时代下，一个拥有现代人格、智勇双全的女性能够走多远？
顾千帆是《梦华录》原创的男主角，就命于皇城司，身份职责约等于观众熟知的锦衣卫。他出场时一身煞气，有“活阎罗”的威名，听说他名号的人都战战兢兢，唯独赵盼儿一点也不畏惧他。

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两人的相处始终是平等的，甚至顾还低一些——他好倒霉，身陷险境差点死了，路过的赵盼儿选择继续路过，他只好一柄飞镖扔过去半威胁半央求她救人，一开始就失了先机。以当时的情境不去救身份极度做坏的顾千帆是正常的，拥有常人智慧不为推剧情降智的女主角多难得哇。

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这也是这部剧一个突出的优点，细腻的围绕女主去描写情感变化，对男主应该讨厌的时候讨厌，应该心软的时候心软，最心软的时候也没忘记戒备之心，能随着情节发展一步步看到她的心意流动。
特别喜欢赵盼儿带着重伤的顾千帆去东京，在船上相处的情节。两个不对付的聪明人因为共同落难，生出些许惺惺相惜，赵盼儿忍不住做了关心对方的事，嘴上却要怼，顾千帆心里收下这份关心，嘴上利索地怼回来。

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没有刻意暧昧但充满情趣，刘亦菲抱着枕头歪头和陈晓说话的样子太可爱了，表情生动得仿佛回到了赵灵儿时期。

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赵盼儿的“现代性”还体现在她是一个不受拘束、自尊自爱的人。三姐妹都是被坏男人害惨的倒霉蛋，宋引章差点送命，三娘被夫家去母夺子，万念俱灰投河自尽，也从鬼门关上走了一遭。唯有赵盼儿从头到尾没有放弃过自己，狠狠伤心过，转身也痛快，你若无情我便休。
她收拾完心情去找情郎谈判的时候，对方态度还黏黏糊糊的，被她冷漠反应哽住惊讶不敢相信的表情分外搞笑。

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原著有个细节，剧中也拍了出来，赵盼儿套路周舍时，周舍让她发毒誓会嫁给自己，她二话不说发了，事后周舍三观尽碎质问她，她轻飘飘回道：这样的毒誓你发得少吗？她是个随时能够打破常规的人，做女人的常规也好，做好人的常规也好，对付泼皮无赖就用泼皮无赖的手段，看得人分外舒畅。只有这样的人，你才相信她有从沉疴中破局的力量。
原著题为“救风尘” ，这个词的主语一向是男性，最大的现代性就是将主语换成了赵盼儿，女性自救。《梦华录》在这个基础上添加了许多互助情节，例如赵盼儿在异地救宋引章，手上资本有限，说明情况后当地青楼老板娘给予了力所能及的帮助。姐妹三人初入东京，像三个乡下来的野姑娘，东京花魁张好好与宋引章一见如故，启示她与自己的乐籍身份和解。

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赵盼儿不再是灵光一现的独苗，她的思想和行为也在影响着宋引章和三娘。她对三娘说“你叫孙三娘，又不叫傅子方他娘” ，剧情进展到现在，三娘决意抛开过去，在东京以三娘的身份开展新生活。
而宋引章抱起琵琶自己走进了教坊，以精湛的技艺惊艳众人。不仅是与自己和解，她想要成为能在官家面前献艺的琵琶名手，届时以那样的身份自救并帮助姐妹。
可以说五集以后的《梦华录》和原著没什么关系了，但又处处还原着关汉卿笔下的赵盼儿，并将原著的内核加以延伸。三姐妹都在逐渐冲破禁锢找回对自己的认同，立志干出一番事业，这是非常难能可贵的故事。写稿的时候发现豆瓣已经开分了，一路从8.3涨到8.8 ，我猜大家和我抱有同样的念头：无论什么时代，都希望全天下的女孩儿看到这样的故事。