亲历戛纳电影节是一种怎样的体验？| 新闻一线

第75届戛纳国际电影节近日闭幕。亲历戛纳电影节是一种怎样的体验？新京报音频栏目《新闻一线》邀请了第70届戛纳国际电影节短片金棕榈奖获奖影片《小城二月》制片人赵文迪；资深影评人石文学；曾9次参加戛纳电影节的采访人员、影评人柳莺，一起聊聊中国电影如何走向世界？

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再现第一视角见闻，
【亲历戛纳电影节是一种怎样的体验？| 新闻一线】追踪新闻背后故事。
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北京时间5月29日凌晨，第75届戛纳国际电影节正式闭幕。在本届电影节上，韩国电影再次在国际电影节上大放异彩。华语影片方面，虽然华语长片缺席，但一共有六部华语短片入围本届戛纳，其中三部获奖。由陈剑莹导演、姚安娜领衔主演的《海边升起一座悬崖》获得短片金棕榈奖，黄树立导演的《当我望向你的时候》获得了酷儿棕榈奖（短片），李家和导演的《地儿》获得了电影基石单元电影基金会二等奖。
在疫情袭击的三年里，电影行业在全世界各地都受到了重创，这次戛纳电影节的成功举办，可以说是在后疫情时代下一次电影的复苏。
韩国电影为何成为最大赢家？作为去戛纳电影节现场采访的采访人员或者获奖的制片人，在戛纳曾发生哪些有趣难忘的故事？他们有什么样的“特殊”待遇吗？走戛纳红毯，为啥明星都挤破头在这拍照？红毯是花钱就能上的吗？本期《新闻一线》邀请三位曾亲历戛纳电影节的嘉宾，一起来聊一聊本届电影节上你想知道的那些事儿！
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本期嘉宾

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赵文迪/ZhaoWendi
制片人。 2017年电影《小城二月》获得第70届戛纳国际电影节短片金棕榈奖；2020年电影《人子》入围73届戛纳国际电影节导演双周单元。
2021年11月腾讯视频出品综艺《导演请指教》担任影评人，评审团成员。
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我在戛纳电影节获奖
当时就是以一个旅游的心态去的。当名单公布的时候，团队的所有人都懵了。实话说在看展映的时候，同单元的作品中，我不觉得自己的作品是最好的，也没想到自己会得奖。
（柳莺：赵老师过分谦虚了，作为在闭幕式上颁出的奖项，短片金棕榈还是一个含金量非常高的奖项。）
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本期嘉宾

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石文学/ShiWenxue
电影从业者，资深影评人（新浪微博@吾嘶电影）。北京国际电影节主竞赛单元选委。
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我在电影节做选委
五六年前，我就负责领着主创在北京电影节走红毯。下午五六点集合，晚上十点多才到家。
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本期嘉宾

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柳莺/LiuYing
深焦DeepFocus联合创始人，常年混迹于欧洲各大电影节。
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我看到了电影业的复苏
疫情以来，欧洲三大电影节都采取了一些新措施，比如缩小规模或者转为线上，给人一种比较萧条的感觉。去年的电影节非常冷清，看不到什么采购商。今年的戛纳人非常的多，恢复到了以往的水平，那个让人非常忙碌的戛纳又回来了。这的确给了人一种信心，电影行业在复苏。
戛纳电影节二三事
MOVIE
#1
如何评价本次短片金棕榈奖来自中国的获奖作品《海边升起一座悬崖》？
石文学：这部片子的编剧也是《延边少年》的编剧， 2018年就入围过第71届戛纳电影节短片金棕榈评审团特别提及奖。因此《海边升起一座悬崖》是一位入围过戛纳短片奖的编剧的作品，并不是一部横空出世的片子。
柳莺：虽然此次长片没有华语电影入围，但是在短片领域，华语创作者取得了很多不错的成绩。这些创作者都非常年轻，很多是95后。我对导演陈剑莹做过采访，她们的学习和生活经历，决定了她们的视野和出发点相对于中国的上一代导演有很大的转变。而且虽然她们的资源非常好，但是依旧非常努力，没有懒散地去创作。即便在疫情之下非常艰难，仍然不断地去练习，去拍一些能触及的创作。
《海边升起一座悬崖》是一个非常自由的创作，设定是超现实的——未来陨石撞击地球，海水即将倒灌，生活在滨江城市的人们需要撤离。主角需要和过往熟悉的环境告别——这个过程中面对的是非常紧急的情况，主角仍需要在其中找到和过去告别的方式。整个影片能打动国际观众的点在于，影片有很多有创意的点，并且这些点在大荧幕上被放大了——导演在视听上花费的心思能被观众完全地感受到。这种气质也非常受到国外评委的赏识。
#2
本次电影节上，韩国电影可谓大放异彩。几位怎么看待这个事情？华语电影又该如何走向世界？石文学：中国女演员演了韩国电影，韩国获得了最佳导演；韩国男演员演了日本的电影，韩国获得了最佳男演员。韩国的确在电影节上大放异彩。韩国电影在经过了15-20年学习好莱坞的经历，把类型电影的本土化做到了极致，也让韩国有了很好的电影工业基础。比如《寄生虫》获得了2019年的金棕榈奖，这就是一部非常类型化的电影，也让韩国电影达到了巅峰。除了电影本身，他的制作发行也是一个全球化的状态。所以说电影是一个系统化的工业，电影本身、制作、发行的任何一个环节都是环环相扣的。
赵文迪：电影节是有自己的审美区间，他的获奖作品就会往这个标准上靠。同样电影节的表达也有自己的范畴。在这个方面，韩国的表达是相对更加多元的。比如现在电影节有一个表达主流，关于中产阶级的困惑，这是很明确的。
柳莺：选片人一定有自己的口味，每部电影的获奖都有偶然性。但是从韩国电影的发展来看，普通的观众都能感受到韩国这几年电影强势输出的态势。戛纳电影节的午夜展映甚至有一点被韩国电影包圆的感觉。这种强势输出也间接改变了一些国际上对于电影的审美。
培养观众是一个非常漫长的过程，亚洲片、华语片对于欧美世界的观众不是刚需。我的另外一个工作就是做海外发行，我知道把华语片推到法国院线有多么地困难。其实我们的创作者才华都在，但是一些发行方面的东西需要慢慢地补上，把创作和电影工业衔接起来。国内有一批创作者其实是有强烈走向国际的愿望，但是不知道怎么做。我希望通过自己的工作能把国内的好作品更多地带到国际市场。
#3
一人推荐一部对自己很重要的电影吧。
柳莺：《五至七时的克莱奥》。
石文学：诺兰的《蝙蝠侠黑暗骑士》。
赵文迪：我的下一部电影吧。
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节目时间轴
6：04疫情后的戛纳电影节，亲历现场是一种什么感受？
8：50去戛纳电影节采访明星，需要啥条件和资格？
16：15“宣布获得短片金棕榈奖之后，大家第一反应有点懵。 ”
19：43戛纳红毯真的有那么“好看”吗？
23：40戛纳红毯是花钱就可以走的吗？
25：36“我在电影节遇见非常儒雅的导演是枝裕和。 ”
30：2295后导演陈剑莹的《海边升起一座悬崖》凭什么获得短片金棕榈奖？
34：33韩国近年凭什么在戛纳电影节大放异彩？
49：13华语电影的未来有哪些期待？
51：45“《五点到七点的克莱奥》让我爱上电影，去了法国读书。 ”
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本期主播/后期：鹿铭
海报设计：师春雷
本文编辑：徐彦琳
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