《清平乐》“背诵天团”很牛，李清照却用几百字叫板好几位，霸气

热播的电视剧《清平乐》，让很多古典文学爱好者过足了瘾，甚至发明了一个颇为有趣的词叫“背诵天团” 。说实话，这个叫法确实还挺贴切。咱们背过范仲淹的《岳阳楼记》，背过欧阳修的《醉翁亭记》，背过苏轼的《念奴娇》、《水调歌头》，还有人背过晏殊的《浣溪沙》，这几位确实个个都是不简单的人物。

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“背诵天团”这么牛，按一般人的观点，想来两宋文坛的后辈们对他们也只能有仰望的份了。事实上，这种观点基本也是正确的，对欧阳修、晏殊、苏轼、范仲淹，后世文人墨客确实都是高度评价的，只是这些文人墨客不包括才女李清照。

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至今笔者仍想不明白，为何李清照要叫板这几位？要知道说起来，李清照和这几位多少还有点关系。李清照的爹名叫李格非，曾拜在苏轼门下。而据文史专家们考证，李清照的母亲王氏很可能就是王拱辰的孙女，而王拱辰则与欧阳修是连襟。虽然沾亲带故的，但李清照却还是用一篇几百字的文章叫板了他们，这篇文章名叫《词论》。

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这篇文章是一篇议论文，李清照写它的目的是为了阐述自己的词作观点，为了让文章更有说服力，她便顺带着就把这几位前辈都批了一通。我们来看看她说得没有道理：
至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律，何耶？
这段文字中出现了几个人物：晏殊、欧阳修、苏轼，算得上是欲抑先扬的典范。这段话翻译出来的意思是：这些巨匠们学问如天人，个个都有才，按道理来说填词应该就像到海里拿瓢取水一样简单。但他们写出来的词作，却都是不加雕饰的诗作，连词的音律都不协调，这是为何？

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其实客观地说，这三位都是北宋词坛的前辈，他们的词作在音律方面确实不能说是十全十美，但这是可以理解的。北宋婉约词受柳永影响比较大，这在欧阳修和晏殊的词作中都看得出来，苏轼早期的词作也有模仿痕迹。后来苏轼开始尝试豪放词，写出了《江城子·密州出猎》（即：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍）后，很是得意，还专门写信向朋友炫耀。但在婉约词领域，这三位其实都没有达到李清照《声声慢》等词作的音律高度。

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除了这段文字，李清照在此文中还毫不避言地指出了王安石、晏几道、秦观、曾巩等人的毛病，而且基本上都切中了要害。按当时的观点来说，李清照这样的叫板其实是大胆，她指出了如今这些被我们称为“背诵天团”的才子们词作上瑕疵，让大家知道其实他们也不是完美的。但不知道大家发现没有，李清照在《词论》中没有批范仲淹，这或许是因为范文正公的人品李清照确实很欣赏。然而，李清照却用另一种方式默默地和范仲淹比了次高下。
范仲淹有一首经典词作，名叫《御街行·秋日怀旧》，水平很高，备受推崇。李清照将它的最后一句随手一改，写成了《一剪梅·红藕香残玉簟秋》。我们来比较一下这两首词：

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从意境到遣词本身，以及最后落笔处的相似度，大家一看就知道这确实是在模仿。而且就水准来说，李清照的《一剪梅》显然更有水平，知名度也更高。同样，当年欧阳修写过一首《蝶恋花》，其中很有名气的一句“庭院深深深几许”被李清照看中了，于是直接拿来一用，写出了《临江仙》。大家也来看看这两首词的对比：

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这两首词，个人觉得欧阳修的作品，无论是意境还是遣词，水平都是更高的。
【《清平乐》“背诵天团”很牛，李清照却用几百字叫板好几位，霸气】李清照《词论》中的观点到底有没有道理，个人觉得是见仁见智的事。但笔者想说的是，晏殊、欧阳修、苏轼、范仲淹、王安石等人都是朝堂臣子，其中还有几位是宰相，而李清照不过就是一位深闺女子，其丈夫赵明诚的官阶和名气跟这几位都是没法比的。可是，李清照就是敢这么做，这一方面说明了李清照的霸气，她的胆识确实非一般才女能比；另一方面，也可见两宋文坛的开明之风，哪怕你是名满天下的文坛巨匠，也一样要接受他人的批评，这或许就是宋词能走上巅峰的原因，不是吗？欢迎讨论。