对话·海清 | 《隐入尘烟》:只管播种,不问收获
1905电影网专稿7月8日 , 《隐入尘烟》终于在柏林电影节入围的几个月之后与观众见面 。
如同市场中的多数同类型作品一样 , 《隐入尘烟》也在如火如荼的观影人潮中 , 静静守候着那些属于它的观众 。
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作为女主角和当中唯一的职业演员 , 海清在宣传期被反复问及拍摄《隐入尘烟》前后所花费的10个月——如此快节奏的创作环境中 , 这次漫长的付出能否带给她足够满意的“回报”?
但这段“隐入尘烟”的时光 , 让海清收获的不只是一部作品 。
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“贵英”从土地中来 , 她和这个村庄有着深深的羁绊 , 甚至担心在田垄上留下脚印 , 就再也走不出去 。
海清需要用力向着孕育她的环境靠近——田间地头的耕种、挑粪养牲口的杂活磨没了眼中好奇的“光” , “包了浆的女演员”才最终融入了西北的土壤 。
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躺在田里守着麦子、带着母驴下地干活、为两只小羊接生……花墙子村的10个月比起体验 , 更像生活 。
再谈起选择贵英 , 海清形容自己就像在“种庄稼”:“有可能这样一次投入 , 性价比很低 , 但我很喜欢这个过程 。 ”
“只管播种 , 不问收获” 。
贵英 , 从土地中来
不久前 , 海清拍摄《隐入尘烟》时的生动故事登上热搜 。
视频中 , 她绘声绘色的描绘着农村的“旱厕”以及自己当时的狼狈 。 而这样的状态 , 在她采访中谈起花墙子村的十个月时经常出现 。
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海清接受1905电影网专访体验生活的那段时间 , 被海清真正过成了日子 。 她比导演李睿珺要求的时间提早了半个月到达 , 成了姨夫家的新成员 。
【对话·海清 | 《隐入尘烟》:只管播种,不问收获】“因为我不只要面对素人的姨夫 , 还要面对我家的一头驴 , 一群鸡 , 一群完全非职业的村民……我在完全不熟悉的语境里和他们表演 , 对于我来说是很难的一件事情 。 ”
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疫情拉长了拍摄周期 , 帮助海清和这个陌生语境中的每一个元素慢慢熟悉了起来 。
比如电影中贵英牵的驴 , 海清喂了几个月才把她培养成自己最好的表演“帮手” , “它一开始见我是很抵触的 , 她怀了孕 , 脾气不好 , 一直是这样(直直)看着我 。
等她慢慢跟我熟悉了 , 她就把驴头低下来了 。 生完宝宝 , 小驴就被我捧在手里 , 母驴靠着我 , 这些都要经过一个过程 。 ”
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正式开拍前 , 摄影师看到海清曾形容她是“包了浆的女演员” , 但她自己知道 , 镜头里那个人眼神不对 , 还是个“到农村体验生活的兴奋的女演员” 。
于是她拿出更多时间到地里呆着 , 跟牲口呆着 , 直到变成村里人口中的“活稻草人” , 才最终磨没了“眼睛里的光” 。
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除了干活 , 剩下的时间都被海清用来与“老四”寻找表演中的同频共振 。
和素人演员一起拍戏 , 也许对方会一连NG20、30条 。 有时候忘了词 , 有时候走错了调度 , 有时候又下意识看了摄影机 。 然而一旦他们抓住了一条准确的表演 , 那职业演员的表演就会毫无招架之力 。
海清印象最深的是和老四拍结婚照的那一场戏 。 “我对自己最不满意 。 因为我很熟悉摄影机 , 拍我的时候我不知道眼神应该放到哪里 , 怎么拍都是一个演员在演 , 很是矫揉造作 。 ”
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反倒是不知如何面对镜头的素人姨夫 , 左看右看的表情“怎么演怎么有” , 从那天开始 , 海清就把“老四”当成了表演老师 , 或者说一面镜子:“我努力放下一切 , 就往他身上靠拢 。 ”
那时候 , 海清觉得自己变成了一张大网 , 而姨夫就像“鱼”一样 , 她让贵英等待再等待 , 直到“老四”抓到了准确的那一条 , “要燃烧自己 , 甚至说‘没有自己’ , 只有这样 , 才能有最后整个作品的呈现 。 ”
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海清与“女演员海清”
海清并非第一次在电影中完成“突破” , 只不过上一次的作品是大制作的新主流影片《红海行动》 。
而这一次将十个月时间花在《隐入尘烟》这样一部中小成本、农村题材的作品中 , 难免让外界想要从她口中找到答案:这付出 , 值吗?
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事实上 , 当真的作为贵英在甘肃生活了一段时间以后 , 海清已经不再在意或思考所谓“突破” , 反倒在这个“实现梦想”的体验中找到了自己 。
快节奏的创作环境中 , 演员作为被选择的一方也难免会被裹挟 。 相似的题材、同质化的角色、女演员的焦虑与困境 , 海清都曾经历过 , “表演这个东西是会有倦怠感的 。 ”
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海清早期作品《双面胶》剧照除了花十个月打磨《隐入尘烟》 , 海清还为另一部电视剧《啊摇篮》投入了很大精力 。 那时 , 身为的母亲的她原本想要推掉这个剧本:“因为我的孩子正在青春期 , 很需要我的陪伴 , 我也是个妈妈 , 所以很纠结 。 ”
因为难以割舍“丑妈妈”的角色 , 海清还是进了组 , “进了组我就要把自己忘掉 , 陪着(戏里的)这些孩子 。 ”
尽管对儿子有所亏欠 , 但《啊摇篮》给了海清“天大的惊喜” 。 直到现在 , 孩子们依然喜欢给海清发微信 , “他们生病了都不找自己妈妈要来找我 , 和《隐入尘烟》 , 我觉得这种感觉都不仅仅是在演戏 。 ”
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《啊摇篮》演员通常以角色跟观众交流 , 而演过众多女性角色之后 , 海清笑说现在最想演个自己这样的妈妈——不热衷“鸡娃” , 生活中有点“糊涂” , 想和孩子真正成为朋友的母亲 。
但回到专业 , 她也深知女演员在行业中的处境依旧艰难 。 如今 , 女性题材的作品有了量的提升 , 但依然看不到太多质的变化 。 角色扁平、刻板 , 好的剧本凤毛麟角 。
“比如你看今年上映的电影 , 有几部是以女性为主的呢 。 ”作为圈子里的一份子 , 海清认为这些权利 , 仍需要女演员们去努力争取 。 而《隐入尘烟》的突破 , 或许就是她自己努力迈出的一步 。
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至于其他 , 奖项、票房 , 反倒与表演没有太多的关联 。 拍摄《隐入尘烟》 , 让海清觉得演戏就像是“种庄稼”——只管播种 , 不问收获 。
“可能这样一次投入 , 性价比很低 , 但我很喜欢这个过程 。 ”海清说 , 奖项仅能对过去的认可 , 不代表未来 , 更不是演戏的初衷 。
“就算这个世界从此不再评奖 , 我也还是会演戏 。 ”
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