不追逐繁华，却在繁华中获得掌声的《隐入尘烟》

封面新闻采访人员刘可欣
如果你对于电影中各种程式化的起承转合感到厌倦，那你可以去看看正在上映的影片《隐入尘烟》。

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电影海报
《隐入尘烟》是青年导演李睿珺的第六部长片，正在影院上映。虽然排片不多，但是目前口碑不错，是2022年开年以来，唯一一部豆瓣评分超过8分的院线电影，并且还在持续走高。该片于2022年入围第72届柏林国际电影节主竞赛单元，也是近3年来唯一一部入围三大国际电影节（意大利威尼斯国际电影节、法国戛纳国际电影节、德国柏林国际电影节）主竞赛单元的华语影片。

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拍摄花絮（来源：李睿珺微博）
两个被社会“抛弃”的人相遇，通过日复一日辛勤劳作，得到来自土地的回馈。他们明明只是在追求生存的最低限度，却在这个过程中发现了爱与光。导演李睿珺用133分钟，讲述了一个这样的故事。留下病根、随时会小便失禁的曹贵英，以及木讷老实、遭到嫌弃的马有铁，面对这两个所谓的“边缘”小众人群代表，导演没有以两人的弱势来唤起观众的怜悯和同情，而是将两人的命运放在土地之上，以他人的嫌弃和不理解，来衬托两颗灵魂互相取暖的珍贵；以两人“逆来顺受”的朴实和忍耐，来抵抗这“被抛入”世间遇到的苦难，从而激起观众“崇高”的观影体验。这也是影片带给观众感动的原因之一。

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电影剧照
“被风刮来刮去，麦子能说个啥？被飞过的麻雀啄食，麦子能说个啥？被自家驴啃了，麦子能说个啥？被夏天的镰刀割去，麦子能说个啥？”影片用许多的笔墨表现了这种被抛入世间，被迫承受困难，却依旧保持淳朴善良的品质。马有铁就是中国许多农民的缩影。作为农村题材的电影，《隐入尘烟》并没有着力于群像描写或者宏大叙事，而是选择表现一双农村夫妻的生活，反而更加成功。导演在采访中说道，中国的农民们，从不是一个数字，他们都是单独的个体。他表现的，也是这些个体的故事。
【不追逐繁华，却在繁华中获得掌声的《隐入尘烟》｜文艺评论】相信看过影片的观众，都会对其中的细节印象深刻。在纸箱中照着灯孵小鸡；用两格的木头模型做泥砖，一砖一门全靠双手；用五颗麦粒在手上印出一朵花，这样就不会走丢了。这些细节，全部来自导演李睿珺的生活经历。

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电影剧照
李睿珺生长于甘肃高台，他所执导的影片《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》以及《隐入尘烟》，讲述的都是这片土地上的故事。在李睿珺的创作中，这一片土地便是他取之不尽的创作源泉。他也以自己的所能，用镜头表现出了这一片土地，以及土地与人的关系。所有设计精巧的镜头语言，和刻意起伏的故事情节，在土地面前，都显得无足轻重了。

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电影剧照
整部电影的基调都是质朴的，只有两处稍显精巧了。一是海清表演中的细节处理，二是影片开头的几个镜头。电影仅仅启用了一名职业演员，就是饰演农妇曹贵英的海清，其他演员都是实打实的素人，例如在影片中挑大梁、饰演马有铁的武仁林。因此，作为职业演员的海清，表演中多少还是存在一些表演的痕迹。为了饰演好这个角色，海清还提前来到花墙子村，也就是电影拍摄地，前后花了十个月时间跟着村民们一起，做农活、喂牲口。但是，让一个农民来饰演农民，和让一个演员来饰演农民还是有区别的。如何在适当的时候用表情作出反应，手在什么时候该颤抖，海清表演中的“巧” ，也是她作为职业演员的素质，这一点无可指摘。
第二处，就是开头的台词设计。本影片的导演李睿珺兼任编剧，题材还是取自他所熟悉的黄土地。开头的一场戏，要把所有的背景交代完成，以至于每一个人说的每一个话，都是设计精巧的：曹贵英落下病根，马有铁在三哥家里干了几十年的活儿，虽然马有铁的三哥两家人都视他们为累赘、急切希望他们能组成新的家庭离开……导演想要在开头传递的信息量过多，也就导致了影片开头过于精巧的设计，如果整个影片的节奏能够更加流畅，想必观影体验会更好。
但瑕不掩瑜，《隐入尘烟》确实是2022年不可多得的佳片。正如李睿珺导演所说，希望喜欢这类影片的观众，能够走进电影院看一看，支持一下影片。毕竟，观众的选择才是市场导向，而我们的选择，又决定着我们能看到什么。
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