赵丽颖的尴尬，85花一个都别想逃|海清|杨紫琼|杨幂|刘诗诗_网易订阅前阵子把她姐气到撅过去的

前阵子把她姐气到撅过去的《幸福到万家》，今晚终于收官了。
豆瓣评分稳在了七分出头。
这个分数，很多人在开播前都没想到。

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毕竟，导演是郑晓龙，编剧是赵冬苓，集结了一众实力演员，还是当下最热的女性题材。
妥妥的爆款预定。
但打分说明，品质不如预期。
这部剧，也一度被视作赵丽颖的转型之作。
从古偶大女主，到烟火气里成长起来的、走路带风的何幸福。
何幸福身上，明显有着赵丽颖的影子。
瘦弱的外表下，有在田野里生长起来的不驯内在。

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长一张看似温柔的脸，其实比谁都倔强、要强。

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一个一无所有的农村女性进城打拼，在艰难中也闪现着希望。

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这是何幸福，也是曾经的赵丽颖。
【赵丽颖的尴尬，85花一个都别想逃|海清|杨紫琼|杨幂|刘诗诗_网易订阅】出道16年，从廊坊农村，一路拼到一线花旦。
可以说，如今的娱乐圈，再难出现第二个赵丽颖。
她已经是一个难以复制的逐梦演艺圈神话。
但我们也看到，这个“神话”一直带着一些裂痕。
就像在《幸福到万家》里，网友对她的评价：
她够认真，还是融入不了剧情；
够努力，又始终欠些火候。

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图源：豆瓣
很少有人会否认赵丽颖的努力和拼命，但现实是，这拼的结果总是不尽如人意。
在她面前，似乎有一道难以翻越的高墙，却又不仅仅关乎天赋、能力。
关于赵丽颖的拼和退、成功和尴尬、升级和拉垮......
她的境遇，其实是一个典型的样本。
是花旦的样本，更是一代女演员的样本。
七年蛰伏，扶摇直上
相比于北电的杨幂、刘亦菲，北舞的刘诗诗，从廊坊中专走出来的赵丽颖，走的是一条更为曲折的路。
小时候，她羡慕电视里的女孩子都有洋娃娃，在大城市里过着富足的生活。
但她家里没这个条件，童年的记忆，都是跟着大人在田间收麦子、摘棉花、择花生......
说不上多艰苦，但也谈不上衣食无忧。

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上中专之前，赵丽颖甚至没去过市里，农村的田间是她的全世界。
后来中专毕业，她去发过传单，做过服务员、销售……跟大多数外出打工谋生的村镇女孩，没什么不同。
直到2006年， 19岁的她辞职去北京参加选秀，命运开始出现转折。
她一路晋级，拿到冠军，拍了冯小刚的广告，签约华谊，由此出道。

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一夜之间，素人赵丽颖进入了另一个完全不同的明星赛道。
但是，预想中的璀璨星途没有到来，等待她的是漫长的七年龙套生涯。
女儿、妹妹、丫鬟、闺蜜......打酱油的边角角色，写满了她最初的履历。
等接到《新还珠格格》的晴儿这样一个戏份稍多的配角时，已是在她一个人摸爬滚打的第六年。
图源：网络
第一次主演的《陆贞传奇》，正式开启她的大女主之路。
接下来，就是一路势不可挡。
提名白玉兰、拿了金鹰奖、手握大爆剧和收视年冠……
赵丽颖一年年脱胎换骨，独当一面。
看起来，她这向上走的16年，就是一部打脸的逆袭爽片。
曾经稚嫩的脸庞，如今也已经全是成熟和坚定。

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但龙套时期的心酸，其实都永远留存在记忆里。
比如她一直记得，过年孤身一人时，同剧组的张睿给她做了一顿饭。
这一点温暖让她念念不忘，后来提起还是忍不住哽咽着泪如雨下。

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或者她在山沟里等一场夜戏，没有助理，剧组也没人管这个查无此人的小演员。
她只能一个人在石头上睡了一夜。
图源：快乐大本营
这些，都是“爽片”背后更少人在意的平凡叙事。
而更多的，还有关于她农村出身的偏见。
她不懂，为什么来自哪里可以成为衡量一个人高下的标准。
也有人说她长着一张不大气的圆脸，注定只能演丫鬟。

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还有她的情商、口音、品位......乃至一个不经意的习惯动作，都可以是被攻击的焦点。
从娱乐圈的底层走过来，赵丽颖看过了人情冷暖，也更懂什么是拜高踩低。
她的向上之路，是草根时代里，一个人单枪匹马打拼出来的传奇。
上位之后，尴尬之境
拼了这些年，傍身的代表作，演技的高光时刻，赵丽颖显然是有的。
霸总的傻白甜小花，病娇的蛇蝎美人，她都演过。
一部《花千骨》创造了仙侠剧的巅峰。
你就算没看过《楚乔传》，可能也知道她振臂高呼“我要带你们回家”的名场面。

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永远朝前看的盛明兰，在有限的女儿闺阁中努力施展拳脚。
《知否》也成了大家反复刷的下饭剧之一。

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其实，越是近几年的作品，越能看到赵丽颖身为演员的一些思考和表达。
比如她作为女性，试图表达的女性处境与选择。
她喜欢女主角不拘泥于小情小爱，不围着男人打转，而是有自己的成长路径和英雄主义。
女战士、女侠客、想成为职业女性的何幸福，都是如此。

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而她个人的认真和拼命，也有目共睹。
在《知否》里，不会游泳的她，在大冬天跳进了冰凉的水中。
拍《楚乔传》，她在沙漠里被拖行不用替身，得来一身的伤。
但即便如此，也依然掩盖不了她被诟病的演技模式化。
角色贴合的时候，尚且还不显突兀，一旦不贴脸，就难免尴尬。
这次的《幸福到万家》，不少人就说赵丽颖虽然来自农村，却实在不像村妇。
脸太干净无瑕，眉毛修饰得太精致。

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还记得当初《有翡》刚播，满屏都在说赵丽颖“疲惫”“老态” 。
作为重要的产后复出之作，就这样在匆忙之中毁于短视和心急。

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她的尴尬之处，在挑剧本的时候也一览无遗。
在古偶大女主里打转几年要转型，好不容易靠正午阳光的《知否》立住了一点口碑，转身又接了《有翡》大翻车。
和郑晓龙合作了现实题材的《幸福到万家》之后，又回到了《与凤行》的四海八荒仙侠恋。
这些反复横跳如同鬼打墙的选择，让赵丽颖不断走上一条循环往复的路。
推翻自己，然后重复自己，转型之路看不到尽头。
可她不是没有野心和决断力，《与凤行》还解锁了监制的新身份。
也不是没有自己的思考，毕竟郑晓龙说，她不是一个头脑空空只有皮囊的演员。
但我们也可以看到，就是这样一个有心想演好戏，且已经稳居一线的女演员，也不得不在尴尬和困境里打转。
除了古偶，没有更好的出路；
出了古偶，演技出戏且拉垮。

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这也是赵丽颖给人的违和感——
剧外结果呈现的不尽如人意，和她在剧中高歌猛进的大女主之路，对照出一种割裂。
她的英雄梦，仅在编造出来的电视剧里，才得以完美实现。
现实中，她还是要面对一次次的无能为力。
她姐并不是想苛责赵丽颖为什么不做得更好。
反而是懂得，她明明已经比大多数人认真、努力，依然会心有余而力不足。
这有关天赋，却又不全然归因于天赋。
背后更多的，是当下女演员共同面临的困境。
也许，一个徒手打拼的女性，是可以改写命运、阶层跃迁，但也有其难以翻越的高墙。
那是一种外部力量，一片看不见的天花板，驱使她们到达某一高度后，便只能原地打转。
复制赵丽颖？
她姐想到了海清，和她最近主演的口碑炸裂的《隐入尘烟》。
为了拍这部电影，海清腾出了一年时间，住到甘肃农村，感受麦子从种下到结穗的过程。
为了成为农妇曹贵英，她每天晒太阳、看太阳，晒到视力下降、皮肤粗糙、脸上长出褪不去的黄斑。

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海清以破釜沉舟的姿态，付出了时间、健康，塑造出了曹贵英质朴而沉痛的骨骼和血肉。
不如此，你难以想象“国民媳妇”海清还有另一面。
不如此，海清的下半生也许还要在家庭剧里买房、鸡娃到崩溃，在鸡毛蒜皮的吵嚷里耗尽心神。
三年前的FIRST影展，她在媒体面前为女演员发声，争取更多的机会：
“说一句实话，我们中的大部分人是被动的，市场、题材常常让我们远离，甚至从一开始就被隔离在外。 ”

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一番恳切之言招来群嘲，也引来同场的女演员小心发言“只代表海清个人立场“ 。
这便是海清这个国民女演员所面临的尴尬处境——
使尽全力了，但机会有限，时间不等人。
她必须拿出超乎常人的勇气，耗费时间、健康，才能换来另一个可能性。
这无异于一场放手的豪赌。
但不赌，前路就会被堵死。
这换赛道的机会，她已经等了太久。
还记得杨紫琼在拍完《瞬息全宇宙》之后，接受采访时忍不住潸然泪下。
“这是我期待了......好久的剧本。 ”

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她用这部电影，向影迷、家人证明了自己的能力和可能性。
而不仅仅只是个打女，只是大片里空洞的符号。
可这一等，就等到了60岁。
即便有代表作，即便在好莱坞闯出一片天，但依然等到60岁，她才有机会去演绎一个立体的、复杂的女性角色。
才能展现女性的幽默、真诚和悲伤，在电影里成为一个活生生的人。
这不能不说是一种遗憾，一种女演员共有的巨大的遗憾。
你看，即便如海清、杨紫琼这样早已站在金字塔高处的女演员，面临的困境和尴尬也是如此具体。
回到赵丽颖身上，也有相似之处。
她和她们一样，走在同一条狭窄又幽暗的路上。
有些机会，需要等，也许一等就是半生。
有些付出，需要赌，也许一赌又回到从前。
这是女演员的特殊处境。
这几年，我们总是嘲笑85花手牵手，一辈子一起演古偶。
怨她们手握流量，原地踏步，骂其摆烂，怒其不争。
当然，这是她们个人能力有限、自己选择的结果。
但别忘了，还有一个客观的现实是——
当下我们并没有一个利于女演员创作的环境。
海清说过，现在市场上看似女性题材变多了，大家更关注女演员了，但实质上，并没什么变化。
剧本浮皮潦草，借着女性的话题迎合观众，关于女性在职场、家庭的崛起，依然是想象大于真实。

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前两年的爆款剧《三十而已》。
套了个女性困境、社会观察的壳，最终的话题走向和热度却依然逃不过如何鉴别绿茶的内核。
还有《我们的婚姻》。
一部本意讨论全职太太重返职场的困境的现实题材，最终的营销和讨论，却完全停留在到底是男主渣还是女主烦的层面上。

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说一千道一万，好剧本有限，能施展的空间就有限。
如此，甜剧也好，虐恋也罢，古偶也许才是赵丽颖们一张最不会出错的牌。
而对已经人均35+的85花来说，危机感还来源于时间。
在这个阶段，拿出一年时间创作一部不一定有相应回报的作品，无异于赌博。
不是谁都有海清的勇敢。
再加上由《陈情令》《山河令》验证过的爆款规律屡屡奏效，只要戳中观众的嗨点和嗑点，演技、剧本都可以后退一步。
好本子有限，时间在追赶，市场驱逐良币，一步步把赵丽颖们推向了尴尬的境地。

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她姐不想苛责赵丽颖。
她的尴尬恰恰说明了，一个踏实努力想好好演戏的女演员，要面对的困境，远不止资质这单单一项。
在有限的天地里做道场，才是长久的考验。
但同时，她姐还是抱有期待。
期待能出现更多的赵丽颖，在作品里表达更独立、更多元的女性价值，一步步往上走，获得更多创作的话语权。

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即便我们要面对的，总是进一步退半步的徘徊，或者不断重建又不断推翻的挫败，也已经是难得的进步之处。
即便有缺憾，依然在前行。
海清用《隐入尘烟》打开了国民媳妇之外的另一个视野。
杨紫琼在60岁，才被看到立体的有血有肉的女性样貌。
而有一天，我希望看到赵丽颖们能打破那片透明的天花板，就像期待一个新的女性突破的样本。
那是赵丽颖可以、女性可以、你我也可以的信号。
看到赵丽颖的努力而不尽如人意，我不得不想到更多的女性创作者，或者身边更多的平凡女性。
她们并非不认真，不踏实，也并不是没有梦想和野心。
只是有太多客观的阻碍，横亘于路途。
她们唯一能做的，只是独自匆忙赶路，渡过苦楚，越过山海，抵达更自由、更宽广的彼岸。
这条路还很长，但路上已经有众多女性坚定的身影。