闻艺主张｜杨超越、李雪琴们加油，请给情景喜剧多些宽容和耐心

采访人员张宇

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我们从未像现在这样需要喜剧和笑声：相声、小品、脱口秀、喜剧竞演、喜剧综艺……如今，沉寂了10多年的情景喜剧也开始渐成趋势：电视台已开始以孵化情景喜剧项目为由头，联合以英达、尚敬为代表的中国情景喜剧代表人物，集合小沈阳、杨超越、李雪琴、孟鹤堂等各路喜剧人马，寻找可持续发展的情景喜剧。以《开播，情景喜剧》为代表，多期情景喜剧节目看下来，让人觉得十分纠结：提倡创新，创新了又不知是不是情景喜剧；想保留情景喜剧的传统，但又担心笼络不住年轻观众。从中国情景喜剧代表人物英达尴尬到不愿意回答以吴彼、马苏为代表的《再见爱人》剧组演出的到底是不是情景喜剧，你会看到如今情景喜剧发展的迷茫与不易，中国情景喜剧的发展还需要更多的耐心与扶持。

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离开《我爱我家》《家有儿女》《炊事班的故事》《武林外传》《爱情公寓》等优秀情景喜剧的火爆，最短的也有10多年的时间了，不管是社会发展、生活变化，还是人们对喜剧的需求，可以说此时以孵化或发掘优秀情景喜剧为目的的节目正逢其时。

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从之前的节目看，杨超越领衔的《家有姐妹》，小沈阳、沈春阳领衔的《沈阳这一家》，不仅从名字上，且从以家庭为背景，每个家庭成员及与之相关的人物都有各自的故事，上海、东北地域特点较为鲜明，符合传统情景喜剧的架构，更值得一提的是，还有着适合一家人围坐在一起其乐融融的观剧氛围，这大概是目前为止两个剧组受欢迎的主要原因。

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而提早进入决赛圈的李雪琴、孟鹤堂之所以“硬核” ，首先得益于他们在脱口秀、相声舞台实践中的摸爬滚打，他们在喜剧包袱上的直觉、本能和敏感性超出了观众的期待，或者说正合观众和编导的心意，所以不管是沿用传统情景喜剧框架，喜剧线也都是传统设置方式，但因为新颖的剧情和他们在喜剧线上的包袱硬功夫，提前出线也是意料之中的事情。尤其是《今天又演出吗2》中，他们的语言、动作和情节包袱齐上，加上经过喜剧大赛磨练的幽默的金志文的新歌炸响，可以说三个非专业人士加上一个傻萌的弟弟李宗恒，博得了观众和市场人士、内容专家的一致好评。

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按照对中国情景喜剧发展的贡献，尚敬显然可以坐在如今首席顾问的位置指点江山，但他之所作为发起人领衔《薪剧场》剧组一群年轻演员和创作者，有着明显的老带新的实验色彩，担负着“创新”的任务。然而，他带的这一组也是受李成儒等首席顾问批评最多的一组，你让所有演员都有表现的机会，那就要承担在人物上平均用力的质疑；没人一段台词几个人轮下来十分钟过去了，就会被批语言密集、语速过快包袱少……即便用了剧本杀这些之前年轻人熟悉的表现手法，以及请杨树林、程野等资深喜剧人撑场，但仍没有收到好的反馈效果。每当看着尚敬导演再接受质疑和批评时不自然和略显尴尬的表情，以及他每次都虚心接受顾问团意见在创作上做出调整的疲累之态，你就会明白，尚敬德的情景喜剧创新实践冒着很大的风险。在不能弥补剧本创作和演员表演上的一些短板时，他在情景喜剧上的创新探索和调整就变成了某种摇摆、不自信。比如，坚持用非流量的不熟悉的年轻面孔，又请来杨树林、程野等喜剧人拉升观众好感；这次说要打造新作品陪伴新一代人，之后又用新剧集强调情景喜剧的“家庭氛围” 。说实话，作为资深情景喜剧导演，尚敬满可以拉着沙溢、倪虹洁、范明等节目中出现的演他的情景喜剧出名的演员组团，演出自己擅长的传统情景喜剧，就像《家有姐妹》《沈阳这一家》剧组一样。

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与尚敬导演一样尴尬的还有首席顾问评委英达，平心而论，吴彼、马苏作为发起人的《再见爱人》组不可谓不努力，在创新上也下功夫，但是作为喜剧人的吴彼明显在创作上很纠结，因为他们的《再见爱人》明显音乐剧成分太多，包袱过少，尽管后来做了调整，但有的顾问评委仍不认为这是情景喜剧，而是舞台剧。作为主演，吴彼在节目中将“《再见爱人》到底是不是情景喜剧”的问题直接抛给了中国情景喜剧第一人英达，面对如此直接的问题，被追问得面红耳赤的英达并不愿意正面回答：情景喜剧不创新怎么吸引年轻人？以创新为特色的《再见爱人》显然不是正规的情景喜剧，但否定了又怎么面对这么执着和努力的年轻人？还要不要鼓励情景喜剧的创新探索？尽管在下一集中英达勉强回答了《再见爱人》属于情景喜剧，但作为观众的我们明显看得出首席顾问团的意见并不统一，在我们心里《再见爱人》似乎被称为有点喜剧色彩的音乐剧或舞台剧更确切一些。

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所以其实，尚敬导演和英达评委的尴尬也是目前情景喜剧面临的尴尬：有创新了，不知是不是真正的情景喜剧；想保留情景喜剧的传统，又担心笼络不住年轻观众。

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类似的话题还有如果不是杨超越、李雪琴、孟鹤堂等流量主演，秦霄贤、杨树林、烧饼等客串，再次出发的情景喜剧不会有这么多关注。而传统情景喜剧的拥趸则认为，流量们并没有很好的表演功力，也非科班出身，如果不是名气加持，他们主演的《家有姐妹》《沈阳这一家》也不见得都会获得高“开播值” 。

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有人说，当下情景喜剧的规则已发生改变，传统情景喜剧已不适应当前年轻观众的审美口味了。当下情景喜剧的新标准则是不仅开局一分钟之内必须有笑点和包袱，而且还要有密集的喜剧包袱和节奏以及扎实的故事线、人物线。的确，被各类喜剧和搞笑短视频洗脑的我们，对包袱和创新的需求已经到了苛刻的地步，最好还能有知名流量担纲主演，这无疑给情景喜剧的创作提出了“更高”的要求。

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也许，我们把《开播！情景喜剧》视为情景喜剧的实验场更为恰当，不管是创新，还是强调保留传统，都会引发话题和争议，但就像后来踢馆的辣目洋子的《广白城小事》、《超凡的伙伴》剧组一样，有争议不怕，让观众体验不同样貌的情景喜剧才是更好的选择，因为情景喜剧也是在不断发展变化的，什么是好的情景喜剧，有了比较才能鉴别。

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如今社会和生活每天都在发生着各种各样的变化和故事，正是情景喜剧展现这些故事并进行艺术化反映的好时候，但遗憾的是，时至今日，仍未出现像30年前《我爱我家》那种深入社会和百姓生活，从中提炼出喜剧和戏剧精华的情景喜剧，在一家人和亲朋邻里鲜活热闹的家长里短、形形色色的社会见闻和各种传统风俗文化中，记录社会的变化，新旧观念的碰撞，以小见大，家事、国事、社会事活色生香，精准捕捉到了上世纪90年代初中国新时期的人文风貌和人们的思考、探索及对美好生活的向往。
【闻艺主张｜杨超越、李雪琴们加油，请给情景喜剧多些宽容和耐心】所以，情景喜剧的发展还需要更多的耐心与扶持，以主演杨超越、李雪琴们为代表的创作者还须更加努力， 30多年了，中国情景喜剧期待期着再出经典。