尔冬升：时隔6年执导《海的尽头是草原》怕拍错( 二 )

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电影筹备之初，尔冬升曾带领团队前往内蒙古多地堪景，他用Vlog纪录下自己在内蒙草原见到的一切，也纪录下自己在这片土地的探究与历险。不管是剧本创作还是草原拍摄，全程亲历亲为。
很多人好奇，一个香港导演是如何克服文化背景差异拍出属于内蒙古的历史故事？
在尔冬升看来，两地的文化差异丝毫不影响电影创作。类比武侠片和古装片，他拍的从来都是时代浪潮里的人性以及人与人之间的关系， “从古到今，还是一样。 ”
2.未必不拍阴暗面，下部电影要拍爱情小品
每每提到尔冬升，大家不免想起他的家庭与经历。生于电影世家，与哥哥秦沛和姜大卫组成一门三杰。年少时顺理成章进入邵氏，得到楚原青睐出演《三少爷的剑》一炮而红。后来转战幕后行业，又凭借导演处女作《癫佬正传》一举获得中国香港电影金像奖最佳导演和编剧提名。此后一路顺风顺水，不断往前， “小宝”总有大运气。

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尔冬升却说，回望过去，从演员到导演、编剧再到监制，他每次都有以进为退的感觉。
《三少爷的剑》让他打出名堂之后，尔冬升又拍了《一代皇后大玉儿》。反响不错，但他不满意，不满意自己做演员的状态，觉得太被动了，只能坐在板凳上等着导演安排。他喜欢创造新鲜事物，萌生了做导演的想法。演而优则导，看似是他推动自己的事业更进一步，其实不过是他退回了喜欢创作的兴趣圈。

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过往香港电影圈讲究“传帮带” ，意思是先辈带后辈。彼时初出茅庐的尔冬升却没有走这条路，他更多是靠个人兴趣去偷师。
拍不同导演的戏，就在旁边看他们怎么教新演员，怎么和演员沟通。不拍戏的时候，就悄悄溜进片场的配音间，去认识配音师，去剪辑部门认识剪接师，以交朋友的方式学习幕后。他没有做过笔记，也没有学过整套的电影理论，但这些在生活中观察下来的点滴，后来自然而然地应用在他的导演实战中。

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自小在成长于龙蛇混杂的香港九龙城寨，前是花园洋房，后是贫民草棚，巨大的落差让尔冬升早早观察到社会的复杂性，他的导演风格也因此丰富而尖锐。他既能拍《新不了情》《忘不了》等细腻情感，又能拍《旺角黑夜》《门徒》等暴力美学。只是近些年，他也强调，不会再拍关于“恨”的东西，不会再拍人性的黑暗。

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在我们的访问中，他再次提到了这个念头。 “电影改变不了这个世界。全世界都面临经济就业的巨压，每天看新闻都觉得够惨了，那电影就不要再拍阴暗面。 ”尔冬升说，电影要带给观众娱乐，他未必不会再拍阴暗的暴力美学，但更想拍点欢快，有鼓励意义的作品。
他当下正在筹拍一部爱情小品，讲述一对男女面对困境的故事，希望能够激励困境中的人们逆流而上，顺便还了十数年前欠英皇的一部片约。
他自嘲是个“老导演”了，拍戏拍到现在，只拍喜欢的题材， “顺着自己的想法走，觉得无法掌握的题材就不拍了。 ”

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拍完《海的尽头是草原》之后，尔冬升曾经受伤的膝盖关节又出了问题，需要微创手术进行治疗。如果后续因为伤势而导致身体出现问题，或许会影响他的导演之路。 “导演是个体力活，如果没体力的话，就跟我以前放弃赛车一样要放弃了。在体力可行的情况下，才会拍戏。 ”

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至于监制，他直言这是一项“卖经验”的工作，像在电影学院当老师。
他十分愿意帮助年轻人成长，但同时也有自己的规矩， “新导演创作首先要有800到1200字的梗概，我看完故事觉得有趣会问你拿分场大纲。要把故事说出来，第一场、第二场，顺着场次，不需要对白，如果你认为对白是重点需要注明， @4纸基本上10到12页……”
尔冬升对于监制作品“不太挑剔” ，还是那句话，对题材没有太大喜好，但不擅长的类型就不会做。一如既然，回归本心，他始终坚持，只做自己感兴趣的事......