尔冬升:时隔6年执导《海的尽头是草原》怕拍错( 二 )


尔冬升:时隔6年执导《海的尽头是草原》怕拍错
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电影筹备之初 , 尔冬升曾带领团队前往内蒙古多地堪景 , 他用Vlog纪录下自己在内蒙草原见到的一切 , 也纪录下自己在这片土地的探究与历险 。 不管是剧本创作还是草原拍摄 , 全程亲历亲为 。
很多人好奇 , 一个香港导演是如何克服文化背景差异拍出属于内蒙古的历史故事?
在尔冬升看来 , 两地的文化差异丝毫不影响电影创作 。 类比武侠片和古装片 , 他拍的从来都是时代浪潮里的人性以及人与人之间的关系 , “从古到今 , 还是一样 。 ”
2.未必不拍阴暗面 , 下部电影要拍爱情小品
每每提到尔冬升 , 大家不免想起他的家庭与经历 。 生于电影世家 , 与哥哥秦沛和姜大卫组成一门三杰 。 年少时顺理成章进入邵氏 , 得到楚原青睐出演《三少爷的剑》一炮而红 。 后来转战幕后行业 , 又凭借导演处女作《癫佬正传》一举获得中国香港电影金像奖最佳导演和编剧提名 。 此后一路顺风顺水 , 不断往前 , “小宝”总有大运气 。
尔冬升:时隔6年执导《海的尽头是草原》怕拍错
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尔冬升却说 , 回望过去 , 从演员到导演、编剧再到监制 , 他每次都有以进为退的感觉 。
《三少爷的剑》让他打出名堂之后 , 尔冬升又拍了《一代皇后大玉儿》 。 反响不错 , 但他不满意 , 不满意自己做演员的状态 , 觉得太被动了 , 只能坐在板凳上等着导演安排 。 他喜欢创造新鲜事物 , 萌生了做导演的想法 。 演而优则导 , 看似是他推动自己的事业更进一步 , 其实不过是他退回了喜欢创作的兴趣圈 。
尔冬升:时隔6年执导《海的尽头是草原》怕拍错
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过往香港电影圈讲究“传帮带” , 意思是先辈带后辈 。 彼时初出茅庐的尔冬升却没有走这条路 , 他更多是靠个人兴趣去偷师 。
拍不同导演的戏 , 就在旁边看他们怎么教新演员 , 怎么和演员沟通 。 不拍戏的时候 , 就悄悄溜进片场的配音间 , 去认识配音师 , 去剪辑部门认识剪接师 , 以交朋友的方式学习幕后 。 他没有做过笔记 , 也没有学过整套的电影理论 , 但这些在生活中观察下来的点滴 , 后来自然而然地应用在他的导演实战中 。
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自小在成长于龙蛇混杂的香港九龙城寨 , 前是花园洋房 , 后是贫民草棚 , 巨大的落差让尔冬升早早观察到社会的复杂性 , 他的导演风格也因此丰富而尖锐 。 他既能拍《新不了情》《忘不了》等细腻情感 , 又能拍《旺角黑夜》《门徒》等暴力美学 。 只是近些年 , 他也强调 , 不会再拍关于“恨”的东西 , 不会再拍人性的黑暗 。
尔冬升:时隔6年执导《海的尽头是草原》怕拍错
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在我们的访问中 , 他再次提到了这个念头 。 “电影改变不了这个世界 。 全世界都面临经济就业的巨压 , 每天看新闻都觉得够惨了 , 那电影就不要再拍阴暗面 。 ”尔冬升说 , 电影要带给观众娱乐 , 他未必不会再拍阴暗的暴力美学 , 但更想拍点欢快 , 有鼓励意义的作品 。
他当下正在筹拍一部爱情小品 , 讲述一对男女面对困境的故事 , 希望能够激励困境中的人们逆流而上 , 顺便还了十数年前欠英皇的一部片约 。
他自嘲是个“老导演”了 , 拍戏拍到现在 , 只拍喜欢的题材 , “顺着自己的想法走 , 觉得无法掌握的题材就不拍了 。 ”
尔冬升:时隔6年执导《海的尽头是草原》怕拍错
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拍完《海的尽头是草原》之后 , 尔冬升曾经受伤的膝盖关节又出了问题 , 需要微创手术进行治疗 。 如果后续因为伤势而导致身体出现问题 , 或许会影响他的导演之路 。 “导演是个体力活 , 如果没体力的话 , 就跟我以前放弃赛车一样要放弃了 。 在体力可行的情况下 , 才会拍戏 。 ”
尔冬升:时隔6年执导《海的尽头是草原》怕拍错
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至于监制 , 他直言这是一项“卖经验”的工作 , 像在电影学院当老师 。
他十分愿意帮助年轻人成长 , 但同时也有自己的规矩 , “新导演创作首先要有800到1200字的梗概 , 我看完故事觉得有趣会问你拿分场大纲 。 要把故事说出来 , 第一场、第二场 , 顺着场次 , 不需要对白 , 如果你认为对白是重点需要注明 , @4纸基本上10到12页……”
尔冬升对于监制作品“不太挑剔” , 还是那句话 , 对题材没有太大喜好 , 但不擅长的类型就不会做 。 一如既然 , 回归本心 , 他始终坚持 , 只做自己感兴趣的事......