对电影的爱，从这里出发｜回首这十年系列报道( 二 )

2020年，《第十一回》《又见奈良》都在金鸡影展进行了展映，但小天错过了，因此特别期待后一年的展映， “去年最后看到了IMAX版4K修复的《花样年华》，这趟行程特别满足。 ”

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工作之后，时间有限，虽然小天居住在上海，但北京、厦门，甚至平遥都会适当轮流一样进行选择， “几个影展跑下来，会遇到很多学生党，就像自己读书的时候那样，追着电影节‘跑’ ，看很多的电影。而且在不同影展影节，也会参与各种像大师班那样的活动。 ”
大家也会在群里交流影片质量，毕竟很多电影都会在不同影展“露脸” ， “比如我先在上影节看的《又在奈良》，后来很多人就开始为此去了厦门。去年平遥大爆的《宇宙探索编辑部》，为此很多朋友在北影节的时候，都集中抢这部电影。 ”

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对于小天而言，最大不同就是随着现在影展越来越多，尤其像北上广这些城市，不定时会有各种香港影展、俄罗斯影展、德国影展……各类影展，对于影迷而言，有了更多修复老片，或者热门外片的观看机会。
这种变化对于从业者而言，感受更加直观。
“完善”
从影迷，到学电影的学生，再到从业者，古月对电影节的参与不仅限于观影， “尤其是这几年，电影节系统越来越完善，像我们很多片方都会去根据电影节的时间倒推整个制作周期。 ”
随着各个电影节数量越来越多，尤其对于很多不能亲临现场的观众而言，影节的竞赛单元尤为重要。当关注度日渐变高，电影制片方也将其作为了重要的宣传阵地，尤其是中小成本的影片。

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从上海国际电影节到北京国际电影节，再到近年崛起的平遥国际影展、海南岛国际电影节，各家竞赛单元的选择也较为多样， “尤其是像平遥，这种主要聚焦在新人导演的影节，同样能带来更多可能，也让这些新人导演，有更多机会。 ”

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电影节作为一个较大的平台而言，它不仅仅是承担着影片放映的功能，站在市场角度，它同样是电影交易的平台，是助推一部电影能更好走上市场的载体。
回看过去上海国际电影节的竞赛片，很显然，在保证电影艺术性的当下，商业性会相对弱化。其中，万玛才旦的《五彩神箭》，霍建起的《1980年代的爱情》等片，都得到了很好的艺术证明，只是在后续的市场表现来看，相对乏力。

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当然，那几年里也不乏《激战》《烈日灼心》《追凶者也》等这类商业性较强的作品，并都在市场上，获得了不俗的成绩。
但近几年的官方片单中，即便有艺术性较强的《又见奈良》《东北虎》《风平浪静》等华语电影，都在电影节之后，陆续走上市场，而彼时电影节的口碑，成为了这些作品重要的宣传利器。
“最明显的就是李霄峰的《风平浪静》，上影节之后没多久就定档，然后借着一些临近上映期的影节影展进行宣传路演，进行口碑孵化。 ”古月分析道。

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不仅仅是上影节，北影节在主竞赛的选片上，也做出了改变。
从过往《红海行动》《一代宗师》等影片入围，到今年《妈妈！》《海的尽头是草原》《回西藏》等华语电影入围，尤其是《妈妈！》和《海的尽头是草原》，更是在不久后的中秋档和观众见面。
一位从事影展工作的人员谈到， “如果《妈妈！》按原计划5月上映，会不会选择去北影节，那可能就是另一种情况了。 ”

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从近几年来看，当国内电影节的体系越来越完善，影节越来越是沟通市场的一座桥梁，去为前往参与影节的观众带去光影飨宴的同时，也为后续的院线市场输入更多的可能。
这种输出是相互的，随着电影节自身质量的提高，也让选片会有机会邀请到更高质量的海外影片参赛，进而真正地“引进来” ，推进国际之间的文化交流。不同国家之间的电影节合作，让更多中国电影作为代表“走出去” 。