对联怎么写( 四 ) _对联要怎么写

上联：鼠年百业兴旺，下联：子岁五谷丰登。
上联：鼠舞碧桃枝上，下联：莺歌绿柳花下。
对联要怎么写对联，也叫楹联、楹贴，俗称对子。
对联是中国独有的一种文学形式，是由对仗的诗句演变、发展而形成的。
对联是人们对新年寄语、美好祈愿、修身勉励的一种生活方式。
一副好的对联，可以看出主人的志向修养、文采格局，以及抱负理想等。
写对联记住以下几基本点，就可以上手写一副好对联：
一、对仗：
对仗的要求有几个特点：
首先字数相等，无论是几个字还是几百个字，都要求上、下联的字数一样；
其次，词性相同，即上、下联对应的字词性要相同，就是名词对名词，形容词对形容词；
最后，节奏对称，即单音节对单音节，多音节对多音节。
二、声律：
对联要求音调和谐、平仄相对，这样才能有一种抑扬顿挫的音乐美。
对联声律的格式：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
古代对平仄的要求较复杂，今天你只需按照普通话声调记住：平声是指阴平和阳平（第1声和第2声），仄声是指上、去两声（第3声和第4声）。
对联的平仄要求和写古体诗一样。
当然，若得妙语，也可不必太拘泥，只要保持大体相对即可。我个人觉得中间可以稍微自由发挥，但末尾一定要平仄相对，才能有韵味。
对联怎么写？1.字数相等，内容相关
这是对联格律的两个基础要素。字数相等，指的是，若上联是由几个分句组成，则下联也应是由字数上与之一一相等的几个分句组成。总之，若连字数都不能相等，那无论如何也难以称得上是名副其实的对联。
从内容看，上下联之间,内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效果。这种关系或者是从相同的角度互相映衬、补充，即所谓“正对”；或者是从相反的角度互相反衬、对照，即所谓“反对” 。如:
觉行圆满；功德庄严。（正对）
心平积福；欲重招殃。（反对）
还有少数对联上下联之间属于互相衔接的关系，即所谓“串对”或“流水对” 。如:
除了香甜苦辣咸酸涩；
无非柴米油盐酱醋茶。
如果上下联内容毫不相关，会使人觉得非常别扭和生硬，则起不到对联应有的文学效果，难以称得上是合格的对联。当然，有一种特殊的对联形式，即所谓“无情对” 。它指的是上下联形式上(字面)对仗工整，而内容上(意义)却有意不相关，从而造成一种特殊的效果。无情对主要是利用对联的形式特征（对仗），来体现一种文学趣味和技巧，其内容是次要的。如:
庭前花始放；
阁下李先生。(常用无情对)
树已半枯休纵斧；
果然一点不相干。(常用无情对)
总之，字数相等，内容相关，是对联在形式和内容方面最起码的要求，体现了最基本的对应性和关联性，故将二者称为基础要素。
2.词性相当、结构相称
这是对联格律的两个语法要素，也是最关键的两个要素。词性相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词，等等。如：
五蕴皆空观自在；
一心不乱见如来。
此联中，“五”和“一”都是数词，“蕴”和“心”都是名词，“皆”和“不”都是副词，“空”和“乱”都是形容词，“观”和“见”都是动词，“自在”和“如来”都是名物化的形容词或动词。一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格。在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。
结构相称，指上下联对应语句的语法结构应尽可能相同。如:
一心常忍辱；
万事且随缘。
此联上下联皆为主谓宾结构，其中，“一心”对“万事”皆为偏正结构，“忍辱”对“随缘”皆为动宾结构。
3．节奏相应，平仄相谐
这是对联格律的两个声律要素。节奏，本是音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致。如：
漏尽-飞身-去；
心空-及第-归。
以-神通力-护持-正法；
设-孟兰盆-超度-慈亲。
不过，作者认为，节奏有广义与狭义之分。广义的节奏包括语意节奏和声律节奏。狭义的节奏则专指语意节奏。语意节奏主要依语句结构去划分，指根据语意而产生的音节上的停顿或间歇。声律节奏则是从平仄要求去看，指句中一定位置的声调要求（平仄安排）。作者认为，为使概念明确，最好将语意节奏和声律节奏分别用“节奏”和“音步”来表达。举例如下：