中国建筑史方面的问题( 二 ) _中国建筑史的问题

中国园林艺术的另按完全来源与自然山水，造园方法模拟自然山水意境，因而称为“自然山水式园林”，与西方规整划一的“几何图形式园林”迥然不同。世界园林界一致认为，中国园林是“世界园林之母” 。
师法自然、融与自然、顺应自然、表现自然，中国古代园林体现了“天人合一”的民族文化，体现了生境、画境、意境三种艺术境界，这也是中国园林永具有其艺术生命力的根本原因
为什么要学习中国建筑史的一个讨论此时此刻，心情有些亢奋
身边的他，是桥梁结构出身，在历史领域，像一个懵懂的小孩
一直以来，不敢轻易去备这堂课——中国建筑史的第一堂课
总认为再积累下吧，再积累点会更好些，让我有些紧张
备课的过程经历过的人应该都知道
从组织结构到内容丰富，基本的史实当然必须尊重
第一堂绪论部分的课程
请他帮我参谋我的备课效果
他的逻辑思维一向让我佩服，最最主要是因为他没有这方面的任何束缚
对了解中国古建史无欲无求，就是想听听他的体会
曾经有一个朋友说，不想去买那些古典家具，他说这些家具所承载的历史感过于沉重，他还无法理解的情况下，不希望去拥有这些，虽然内心是渴望的。我想这保持了一些对传统文化的崇敬之情在内吧。
我们讨论到了北京首都的鸟巢，国家大剧院，CCTV这些，站在结构的角度，他给我一个不一样的观点。首先，他认为北京作为中国的首都，是世界认识中国的重要门户，是国际化的都市，集经济，政治，文化于一身的特殊载体，应该要包容性很强，鸟巢的构思从整个建筑结构来说，大胆而富有创意，只有这样，才能推动目前公建史上难度最高，工艺最复杂的的水平，在鸟巢中没有一根钢材的截面是一样的。初期还大胆想要做成空心钢注入水体，后因工艺不成熟，造价过高，而放弃。用了传统的结构方式，但是依然推动了中国的制钢水平，施工工艺。其次，施工工艺的进步和提高，是中国施工团队想要进入世界市场，必要的一个堪。如今国际招标，全球化越来越多，施工的国际水准也是中国团队需要学习的，才能有竞争力。这种经验正好也可以在鸟巢等建筑内去积累相关经验。最后，就是结构上的突破，比如，50、60年代，搞一个剧场，能容纳几百人已经觉得很大了，收到材料结构的限制，理论和经验的不足，而现在，能做出跨度如此大的建筑，几百米跨度的钢梁。当然是一个非常重要的事情。
同样一件事情，站在不同的角度，会有不同的看法，而且都各具其理。他们可能考虑建筑与环境的关系，与基地的关系，与文化背景的关系，思维与我们也有所不同。
【中国建筑史方面的问题】关于木结构，他也提到了没有办法去实现的一个重要原因，还是因为我们中国的经济，在这样每年保持10几的GDP增长下，违背经济规律的情况下，必须快，而且要高效。中国传统的木结构建筑，首先结构算不清楚，这方面的经验也越来越少，工匠的水平也越来越低，最主要还是经验少之又少了。有个复原古建筑的设计项目，华南地区某家设计院专业做这个，收费高达建安费用的20%，然而，这个工艺可不是钢筋混凝土结构能比拟的，光节点大样就要画死去，工期长就更不用说了。收费如此高，工艺又复杂，真正懂的人又少，当然它的逐步淘汰已经是历史必然，但是我就问他了“你为什么还会喜欢明代的古典家具”？那种感觉他说不清也道不明，总之，明代家具，在他这种唐宋元明清都理不顺的情况下，他钟爱它，证明这古典家具的魅力是可以冲破你对历史的偏见或者理解，你可以本能的去欣赏并喜爱它的。“你为什么喜欢古典建筑里的四合院，或者古镇”？对于这样的问题，其实也是一种感觉，一种体验感，这种特殊的体验感，让一个即使没有任何建筑理论功底的他来说，这种愉悦感，是像听到好音乐那样心情舒适的自然感受。所以嘛，建筑同音乐一样，在韵律上，在空间排布上，在寄托情感的表达上，终有一个美的规律或法则，对，我们为什么要研究中国历史，我想就在于我们要去挖掘。不同的文化程度，不同的视觉，你可以得到并创造出不一样的东西。作为一个中国建筑师，国际竞争如此激烈，虽然大部分设计师不用投身于，也投身不了，这样大的设计中，但是拥有基本的民族自尊心，维护美好的东西，责任还是应该有的。