北宋苏黄米蔡宋代四大书法家苏黄米蔡宋代四大书法家代表作 _生活百科

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宋代的四大书法家，
“苏黄米蔡”，排名第一的就是苏东坡。

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苏轼（别称苏东坡、苏仙），
字子瞻，又字和仲，号东坡居士。
北宋眉州眉山人，祖籍河北栾城，
北宋著名文学家、书法家、画家。
苏轼是宋代文学最高成就的代表，
为“唐宋八大家”之一。
苏轼在书法、绘画、诗词歌赋等领域，
林语堂说：“苏东坡永远充满活力，
他性格比较像萨克雷，
在政坛和诗词上的盛名则像雨果，
同时又具有约翰生博士那份动人的本质。”
苏轼《枯木怪石图》
苏轼的书法，后人赞誉颇高。
最有发言权的莫过于黄庭坚，
他在《山谷集》里说，
“本朝善书者，自当推（苏）为第一” 。
不去刻意的追求笔法书法的法度，
而是任凭毛笔随意挥洒，
是“浩然听笔之从之”的一种创作状态，
这就是苏轼一直主张的无法之法的状态。
在这种无意的状态之下，
苏轼能够不受外物的影响，
自由的创作，达到忘我的状态，
才能够创作出生动的书法作品。
苏轼说：“书法贵在笔意，
若拘于法者，正唐经生所传者尔，
其于古人极地不复到也。
观前人于书自有得于天然者，
《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、
《寒食诗》、《醉翁亭记》等。
《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》，
均为苏轼撰并书，用白麻纸七纸接装，
纸精墨佳，气色如新，
为所见其传世墨迹中字数最多者。
此时，苏轼笔墨更为老健，
结字极紧，意态闲雅，
奇正得宜，豪宕中寓妍秀。
集中反映了苏轼书法\"结体短肥\"的特点。
乾隆曾评：“精气盘郁豪楮间，首尾丽富，
信东坡书中所不多见。”
王世贞云：“此不惟以古雅胜，且姿态百出，
而结构谨密，无一笔失操纵，
当是眉山最上乘。观者毋以墨猪迹之可也” 。
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苏轼《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》写于一卷，书写时间在绍圣元年（1094年）农历闰四月，全卷高28厘米，长300厘米，“两赋”加上后记共77行686字，是苏轼传世的行书杰作之一。现藏于吉林省博物馆。
这幅作品乾隆时入清内府，
在此之前，流传有绪，
钤诸家鉴藏印记数十方。
溥仪出宫时将此卷携出，藏于长春伪宫。
1945年伪满洲国覆亡，此件国宝下落不明。
吉林省博物馆为此寻访了三十多年。
终于在一位中学教师家里找到了它，
珍宝从而重现人间。
苏轼《洞庭春色赋》局部
还有就是苏轼的《黄州寒食诗帖》。
诗句沉郁苍凉又不失旷达，
书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化，
跌宕起伏，气势不凡而又一气呵成，
达到“心手相畅”的几近完美的境界。
所以元朝鲜于枢把它称为，
继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的
“天下第三行书 ” 。
苏东坡《黄州寒食帖》▼
苏轼在讲他的书法艺术创作过程时说：
“我书意造本无法，点画信手烦推求。”
他重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画。
他在对书法艺术深刻理解的基础上，
用传统技法去进行书法艺术创造，
在书法艺术创造中去丰富和发展传统技法，
不是简单机械的去模古。
苏轼是北宋的一代文宗。
诗词书画都留名后世。
中国文化史很难找到第二个这样的显赫人物。
他的书法从“二王”，
在继承传统的基础上努力革新。
他讲自己书法时说过：
“作字之法，识浅见狭学不足，
三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。”
苏轼，一位中国古代美学史上的代表人物，
他的理论作品涉猎绘画、
诗词与书法各个领域。
苏轼将自己的尚意思想表达的淋漓尽致，
尚意思想对后世文艺作品的发展，
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