这是“迷人的宋画”系列第九篇 。上一篇我们讲了皇家大画师李唐从北宋南逃，他主持的南宋画院，还有培养了一大批弟子，呈现出南宋的新风格 。
“迷人的宋画”（之九）——到了南宋，全景式山水的格局演变成一种更加生活化的边景山水 。由繁入简、由整体到局部、由宏大叙事到诗意小品……
这种变革并非一朝一夕完成的，宋室南渡前后，就不断有画家在尝试剪裁经营“局部”，但真正将这种边景式山水构图推向一定高度的大家，就是马远和夏圭，他们都是李唐的得意门生 。
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从中轴完整全景，到一角半边局部，这正是南宋半壁江山的写照
“半壁江山”构图的由来
边景式构图和留白成为南宋山水画主流的原因，既有技法自然发展的结果，也有政治文化中心逐渐转移到南方后，江南地理环境的视觉影响 。
不同于北方的崇山峻岭，南方丘陵连绵、江河纵横，画家笔下的风景也变得温婉润泽 。
北方中原被金人统治，汉人退居到南方，南宋只是残山剩水、半壁江山的偏安朝廷 。画家们有可能是受到心理暗示，国破山河碎，那就画破碎的山水一角吧，这是时代的悲剧、历史的无奈 。
“马一角”马远：《踏歌图》
马远的画面取景往往是一个小的视角，或取一个视野局部，后人给他取的外号叫“马一角”，夏圭则被称为“夏半边” 。
先来看马远的代表作《踏歌图》 。
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马远《踏歌图》
回想一下《溪山行旅图》，范宽的山矗立在画面中间，大全景相当雄伟 。
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范宽《溪山行旅图》
而马远的画中间空了，萦绕着一团雾气，从过去注重中间的构图变成了从四角的边去构图 。
马远独创出一种“马拖枝”的画树技法 。大自然中的树枝通常是向上伸展，但“马拖枝”就被表现为向下伸展，很别致 。
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左下的山石与树枝，是明显的“斧劈皴”和“马拖枝”
最有趣的是，画面最下有好几个小小的人物，他们在干什么？画名已经告诉我们了，他们在踏歌 。在画的最上方，还有宋宁宗赵扩的题诗：“……丰年人乐业，垄上踏歌行 。”
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南宋时期的”江南style“
农人们酒足饭饱，嘴上唱着歌，脚上踏出节拍，可以说是那个时代的广场舞吧，也可以称之为南宋时期的”江南style“ 。这幅图可以说是南宋时期国泰民安的缩影 。
“夏半边”夏圭：《溪山清远图》
李唐还有一位高徒叫夏圭，他的代表作是《溪山清远图》 。
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夏圭《溪山清远图》（局部）
仔细看他的斧劈皴，鬼斧神工！放大看，放大到极致，这些山石简直像立体的，有棱有角 。夏圭继承了李唐的斧劈皴，并增加了一些水的效果，也有人称为“大斧劈皴”或“拖泥带水皴”，把“斧劈皴”夸张到极致 。
- 大斧劈皴
- 让毛笔的笔锋呲开来，粘带着水墨，在纸上迅速扫刷出一大块面积的线条，再用更淡的水墨重复渲染……以达到苍劲立体的视觉效果 。
提到西方的立体主义，大家非常熟悉的毕加索 。还有一位乔治·
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