乐理中为什么小六度是协和音程，增五度是不协和音程?二者是等音程，听起来一样啊_生活广记

小六度和增五度在音响效果上确实没有区别，不过在乐理上二者是必须严格区分的。一般来说，带“增”字或者带“减”字的音程都属于变化音程（除了IV级与VII级音外），所以增五度是由纯五度变化来的，它可能是升高了大调主和弦的五音而构成的一个增三和弦，其中I级音与升高了半音的V级音就属于增五度，而这个和弦是不协和和弦，增五度也是不协和音程。而小六度是属于自然音程，它可以是主和弦的第一转位（六和弦）的音程，即III级音与转位后的I级音形成的小六度，该和弦为协和和弦，小六度也是协和音程。
基础乐理第六讲-音程与本双排键电子琴相关的乐理知识包括：音及音名，节奏和拍子，音程，和弦等，以下一一讲解。
音是由于物体的振动而产生的，物体振动产生声波。声波在空气中传播，作用于听觉器官，使听到了声音。人耳能听到的声音，大致在每秒钟振动11HZ——20000HZ之间。
音的性质有四种：音高、音值、音量和音色。
音高是由发音体在每秒的振动次数来决定的，振动次数多，音则高；振动次数少，
音则低。
音值是由发音体振动时延续时间的长短所快定，延续时长、音则长；反之，音则短。
音量是由发体振动时振幅的大小来快定的，振幅大音则强，反之音则弱。
音色是由收发音体振动时泛音的多少及发音体的性质，形状等多种因素所决定。
音的四种性质，在音乐表现中的作用，各不相同。
振动规则的，听起来音高十分明显的，叫做“乐音”；振动不规则的，听起来音高不明显的，叫做“噪音” 。
在音乐中使用的音，主要是乐音，但噪音也不是不可缺少的。
音乐中所使用的基本乐音的总和，叫做“乐音体系” 。
乐音体系的各音，叫做“音级” 。
将乐音体系的音，按照一定音高关系和次序，由低到高，或由高到低，依次排列起来，叫做“音列” 。
在音乐体系中，音高关系的最小计算单位，叫做“半音” 。两个半音相加，叫做“全音” 。在键盘上，相邻两键（包括黑键）构成半音，隔开一个琴键的，构成全音。
乐音体系中的名音级，都有各自的名称，这就是“音名” 。有C、D、E、F、G、A、B、表示。
Do、re、mi、 fa 、sol 、la、 si，多用于歌唱，故叫做“唱名” 。
以七个字母命名的音级，叫做“基本音级” 。
将基本音级加以高或降低而得来的，叫做“变化音级” 。
为了区分音名相同而音不同的各音，于是便产生了音的他组，这就是“音组” 。
最中间的“小字一组”，表示为c1、d1、e1、f1、g1、a1、b1向右低次为“小字二组” 至“小字五组”，标记为小写字母右上角加数字“1”、“2”……“5” 。小字五组只有一个音“c5” 。
向左依次为“小字组”“至大字组” 。小字组用小写它母标记，大字组用大写字母标记，大字一组在大写母右下角加数安“1” 。大字二组只有二个音“A2 B2” 。
节奏、节拍是音乐构成中的重要部分，在音乐表现中具有重大意义。节奏、节拍在音乐中永远是同时并存的，并以音的长短、强弱及其相互关系的固定性和准确性组织音乐。
有强有弱的相同时间片断。按照一定是次序循环重复叫做“节拍” 。
“节奏”，就是用强弱组织起来的音的长短关系。
在音乐作品中，具有典型意义的节奏，叫做“节奏型” 。?
节拍中的每一时间片断，叫做“单位拍”，即一拍。
在节拍的每一循环中只有一个强音时，带强音的单位拍，叫做“强拍”，不不带强音的单位拍，叫做“弱拍” 。
节拍的单位拍，用固定的音符来表示，叫做“拍子” 。?
表示拍子的记号，叫“拍号” 。拍号用分数来表示，分子表示一小节有几拍。? 在乐曲中，由一个强拍到次一强拍之间的部分叫做“小节” 。将小节彼此分开的垂直线，叫做“小节线” 。小节线永远做为强拍的标记写在强拍的前面。?
乐曲拍子的弱部分开始，叫做“弱起” 。乐由强拍或弱部分开始，叫“弱起小节”，弱起小节是不完全小节。
在乐音体系中，两音之间的高低关系，叫音程。
音程中，高的音叫“冠音”，低的音叫“根音” 。音程中的两个音先后发声，叫做“旋律音程”，分“上行、平行、下行、”三种。音程中的两音，同时发声，叫做“和声音程” 。
旋律音程书写时，两个音按先后次序分别记写，和声音程书写时，两个音上下要对齐。但二度音程例外，必须错开，低音在左、高音在右。
音程的读法：和声音程，上行旋律音程、都由根音读至冠音；平行、下行旋律音程，读时必须说明方向。
音程的名称，是由音程的“度数”与“音数”而决定的。
音程在五线谱上所包括的线与间的数目，叫做音程的“度数” 。音程中两音间所包含全音半音的数目，叫做音程的“音数” 。音数用整数，分数和带分数来标记，0表示半音，1表示全音。?
识别音程，必须根据音程的“度数”和“音数”两个方面，缺一不可现将基本音级所构成的各种音程的度数，音数和名称，列示如下 ?
音数为0的一度，叫“纯一度” 。?
音数为1/2的二度，叫“小二度”；音数为1的二度叫“大二度” 。?
音数为3/2的三度，叫“小三度”；音数为2的三度，叫“大三度” 。?
音数为5/2的四度，叫“纯四度”；音数为3的四度叫“增四度” 。?
音数为3的五度，叫“减五度”；音数为7/2的五度叫“纯五度” 。?
音数为4的六度，叫“小六度”；音数为9/2的六度，叫“大六度” 。?
音数为5的七度，叫“小七度”；音数为11/2的七度，叫“大七度” 。?
增四度和减五度，由于它们都包含三个全音，故又叫做“三全音” 。?
从以上这些音程，还可以发现一条规律。即一、四、五、八度，没有大?。欢?⑷??六、七度、没有纯。?
音程的标记：度数用阿拉伯数字标记。音数用大、小、增、减、纯、倍增、倍减标记。
八度以内（包括八度）的音程，叫做“单音程” 。超过八度的音程，叫做复音程。
复音程就是在单音程的基础上加上一个或几个八度而成。如隔一个八度的大二度，隔开两个八度的纯四度。?
不超过两个八度的复音程，还有它们各自独立的名称。这些音程的名称是根据它们所包含的度数而来的，表示音程式的大、小、增、减、纯等，则按照单音程的名称不变。
纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度，叫做“自然音程” 。
自然音程可以在基本音级上构成，也要以在变化音级上构成。?
除了增四度和减五度，一切增、减、培增、倍减音程，都叫做“变化音程” 。变化音程是由自然音程变化而来的。?
将音程的冠音升高，或将根音降低，可使音程的音数增加，反之，将冠音降低，将根音升高，可使音程音数减少。
根据和声音程在听觉上所产生的的印象，音程被分为“协和”“不协和”两类。
听起来悦耳、融合的音程，叫做“协和音程”，听起来融合的音程，叫做“不协和音程”
极完全协和音程：纯一度、纯八度，完全协和音程：纯四度、纯五度，不完全协和音程大小三度、大小六度，不协和音程：大小二度、大小七度、一切增、减、倍增、倍减音程
音程的根音和冠音相互颠倒，叫做“音程的转位” 。音程转位时，可以在一个八度内进行，可以超过八度。可以移动冠音或根音，也以根音、冠音一齐移动。
音程转位时有以下规律：
一度转位后，成为八度音程，八度音程转位后，成为一度音程；二度音程转位后，成为七度音程。七度音程转位后，成为二度音程；三度音程；四度音程转位后，成为五度音程，五度音成转位后，成为四度音程。?
大立音程转位后，成为小音程。小音程后转位后，成为大音程；增音程转位后，成为减音程，减音程转位后。成为增音程；倍增音程转后，成为倍减音程，倍减音程转后，成为倍增音程，纯音程转位后，仍为纯音程。?
自然音程转位后，仍自然音程；变化音程转位后，仍为变化音程；协和音程转位后，仍为协和音程，不协和音程转位后，仍为不协和音程；单音程转位后，可能是单音程，也可能是复音程，复音程转位后，可能是复音程，也可能是单音程。
两个音程孤立听起来，音响效果完全相同，但乐曲中的意义和写法不同，叫做“等音程” 。
等音程是由于等音变化面产生的，有两种：1、度数相同、2、度数不同
可以按照三度音程关系叠起来的三个音所构成的和弦，叫做“三和弦” 。在三和弦中，按三度音程排列时，下面的音叫“根音”，用数“1标记”；中间的间叫“三音” ，用数字“3”标记，上面的音叫“五音”，用数字“5”标记。从根音到三音为大三度，三音到五音为小三度，根音到五音为纯五度的三和弦，叫做“大三和弦” 。从根音到三音为小三度，三音到五音为大三度，根音到五音为纯五度的三和弦，叫做“小三和弦” 。从根音到三音为大三度，三音到五音为大三度，根音到五音为增五度的在和弦，叫做“增三和弦” 。从根音到三音为小三度，三音到五音为小三度，根音到五音为减五度的三和弦，叫做“减三和弦” 。大、小和弦都是协和和弦，增、减三和弦都是不协和三弦。大、小三和弦使用较多。
可以按照三度音程关系叠置起来的四个音所构成的和终结叫做“七和弦” 。七和弦中的四个音按照三度音程排列，由低到高，依次叫做“根音、三音、五音、七音，分别用数字“1、3、5、7”标记，七和弦的名称就是根据根音与七音的七度而来。常用七和弦有：“大小七和弦、小小七和弦、减小七和弦、减减七和弦” 。根音、三音、五音为大三和弦，根音到七音为小七度的和弦，叫“大小七和弦” 。根音、三音、五音为小三和弦，根音到七音为小七度的和弦，叫“小小七和弦”，简称“小七和弦。”根音、三音、五音为减三和弦、根音到七音小七度的和弦，叫“减小七度和弦”，又叫“半减七和弦” 。根音、三音、五音为减三和弦，根音到七音为减七度的和弦，叫“减减七和弦”，简称“减七和弦” 。从以上各例可以看出，各种七和弦的名称是根据所包含的三和弦的类别以及根音到七音之间的音程关系而定名的，即第一个字表示三和弦的类别，第二个字，表示根音到七音为何种七度。所有的七和弦都是不协和的。
以和弦的根音为低音（最低的音）的和弦叫做“原位和弦” 。以和弦的三音、五音或七音为低音的和弦，叫做“转位和弦” 。三和弦除了根音以外，还有两个音，所以三和弦有两个转位。以三音为低音，是三和弦第一转信，叫“六和弦”，用数“6”标记。以五音为低音，是三和弦第二转位，叫“四六和弦”，七和弦除根音外，还有三个音，所以七和弦有三个转位。以三音为低音，是“第一转位”，叫“五六和弦” ，用数字“ ”表示。以五音为低音则七和弦第二转位，叫“三四和弦” ，用数字“ ”表示，以七音为低音，是七和弦的第三转位，叫“二和弦”，用数字“2”表示。转位七和弦的标记，就是根据位后根音，七音的二度音程与低音的音程关系而来。和弦转位的标记只表明和弦的转位。不表明和弦的类别，所以标记转位和弦时，必须用文字标明和弦的类别。
两个音之间的高低关系，叫做音程。
音程中的两个音，音高可能相同，也可能不同。
在音程中，高的音，叫做上方音（冠音）。低的音，叫做下方音（根音）。
写旋律音程时，两个音按先后次序分别记写，留一定间隔；
音程的名称是由度数和音数共同确定的。
度数：教材上的定义是，音程在五线谱上所包括的线与间的数目。
我觉得麻烦，包含两头依序数，有几个音名就是几度。如：C-E，数出来C、D、E三个音名，所以是三度；D-G，数出来D、E、F、G四个音名，所以是四度。
音数：音程所包含的全音、半音的数目。全音、半音的确定方法，就是结合钢琴键来数，见教材第一讲。
音数为0的一度，叫做纯一度。基本音级所构成的一度，都是纯一度。如C-C、D-D、E-E、F-F等都是纯一度。
音数为1/2的二度，叫做小二度。在基本音级中，小二度有两个：E-F和B-C 。
音数为1的二度，叫做大二度。基本音级中，大二度有五个：C-D、D-E、F-G、G-A和A-B 。
音数为1 1/2的三度，叫做小三度。基本音级中，小三度有四个：D-FE-GA-CB-D 。
音数为2的三度，叫做大三度。基本音级中，大三度有三个：C-EF-AG-B 。
音数为2 1/2的四度，叫纯四度。基本音级中，纯四度有六个：C-FD-GE-AG-CA-DB-E 。
音数为3的四度，叫增四度。基本音级中，增四度只有一个：F-B 。
音数为3的五度，叫减五度。基本音级中，减五度也只有一个：B-F 。
音数为3 1/2的五度，叫纯五度。基本音级中，纯五度有六个：C-GD-AE-BF-CG-DA-E
音数为4的六度，叫小六度。基本音级中，小六度有三个：E-CA-FB-G 。
音数为4 1/2的六度，叫大六度。基本音级中，大六度有四个：F-DG-EC-AD-B 。
音数为5的七度，叫小七度。基本音级中，小七度有五个：D-CE-DG-FA-GB-A 。
音数为5 1/2的七度，叫大七度。基本音级中，大七度有两个：C-BF-E 。
音数为6的八度，叫纯八度。基本音级中，纯8度有七个：C-上方的C、D-上方的D、E-上方的E、F-上方的F、G-上方的G、A-上方的A、B-上方的B 。
记忆口诀：一四五八纯增减，二三六七分大小。或一四五八没大小，二三六七没有纯。
由基本音级构成的音程，就叫基本音程。识别音程既要看度数也要看音数。
（基本音程）同度总数等于7 。比如小六度3个+大六度4个=7 。
基本音程共有56个。一度至八度，每度7个。
八度以内的音程，叫单音程。
超过八度的音程，叫复音程。
复音程是在单音程的基础上，加上一个或几个八度面成的。如隔开一个八度的大二度，隔开两个八度的大二度等。
纯一、四、五、八度，大小二、三、六、七度，增四度和减五度，都是自然音程。
自然音程可以在基本音级上构成，也可以在变化音级上构成。
除了增四度和减五度，一切增、减音程，倍增、倍减音程，都叫变化音程。
变化音程是由自然音程变化而来的，但并不是所有自然音程加半音变化都能构成变化音程。
大音程和纯音程增加半音时，成为增音程。如大二度增加半音时，成为增二度；纯四度增加半音时，成为增四度。（大纯加半增）
小音程和纯音程减少半音时，成为减音程。如小七度减少半音，成为减七度。纯五度减少半音，成为减五度。（小纯减半减）
增音程增加半音，成为倍增音程。如增四度增加半音时，成为倍增四度。（增半倍增、减半倍减）
把上图和基本音程牢记，我们就可以识别和构成各种音程。
从左到右，倍减音程增加半音（度数不变）就成为减音程。减音程增加半音，四、五、八度成为纯音程，二、三、六、七度成为小音程。小音程增加半音，成为大音程。大音程和纯音程增加半音，成为境音程。增音程增加半音，成为倍增音程。
根据和声音程在听觉上所产生的印象，音程被分为协和与不协和两类。
听起来悦耳、融合的音程，叫做协和音程，协和音程又分为极完全协和、完全协和、不完全协和三种。
听起来不融合的音程，叫做不协和音程。
音程的转位：音程的上方音与下方音相互颠倒。
音程的转位可以在一个八度之内进行，也可以超过八度。转位时，可以只移动上方音或下方音，也可同时移动上方音与下方音。
1.音数与度数，分为上下两组，转位时互换。
从音数讲，大小互换、增减互换、倍增与倍减互换、纯不变。
从度数讲，在单音程中，一八、二七、三六、四五度互换，度数和为9 。
两个音程孤立听时，音响效果完全一样，只是写法和意义不同，这种音程就叫等音程。
等音程与等音，都是根据十二平均律而产生的。
等音程分为两种：
1.度数相同。
记住基本音级所构成的各种音程，再把度数相同而音数不同的各种音程的相互关系搞清楚，就可以识别、构成任何音程。
如要识别（#）C-（b）B这一音程，我们可以先不管升、降号，只看C-B是什么音程。C-B是基本音程大七度，然后将C升高半音，大七度减少半音，成为小七度；再将B降低半音，小七度减少半音，便成了减七度。所以（#）C-（b）B是减七度。
【乐理中为什么小六度是协和音程，增五度是不协和音程?二者是等音程，听起来一样啊】
构成音程和识别音程的道理是一样的，以基本音程为基础进行构造。如要从(b)E向上构成增六度音程，就先找出E-C这个小六度，再把E降低半音，就成了(b)E-C这个大六度，再把C升高半音，使其成为（#）C，这就构成了增六度。