苏州的园林苏州的园林特点_生活广记

1、苏州三大园林2、苏州园林有哪些3、苏州有几大著名园林4、苏州四大园林苏州三大园林苏州三大园林是一、沧浪亭，位于苏州城南，是苏州最古老的一所园林，曾为名将韩世忠的住宅。二、狮子林，位于苏州城内东北部，因园内石峰林立，多状似狮子，故名“狮子林” 。三、留园坐落在苏州市阊门外，始建于明代。传统的苏州园林风格，高低错落，深灰色屋面与白墙相衬，整个博物馆宛若一座小园林。
三大园林简介
一、沧浪亭
位于苏州城南沧浪亭街的沧浪亭，是现存苏州最古的园林。沧浪亭最初是五代时吴越国广陵王钱元_近戚中吴军节度使孙承祜的池馆。北宋庆历五年，诗人苏舜钦(子美)流寓吴中，以4万钱购得园址，傍水构亭名“沧浪” 。“沧浪”的得名取自《孟子·离娄》和《楚辞》所载孺子歌“沧浪之水清兮，可以灌吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”之意。苏舜钦还作了《沧浪亭记》，自号“沧浪翁” 。南宋时因为抗金名将韩世忠居住在沧浪亭，人称“韩园” 。
二、狮子林
位于苏州城内东北部娄门内园林路，始建于元代，为元代园林的代表。园内假山遍布，长廊环绕，楼台隐现，曲径通幽，有迷阵一般的感觉。狮子林平面呈长方形，面积约10000平方米，是苏州古典园林的代表之一，拥有国内尚存最大的古代假山群，有假山王国之美誉。长廊的墙壁中嵌有宋代四大名家苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄的书法碑及南宋文天祥《梅花诗》的碑刻作品。狮子林原为菩提正宗寺的后花园，公元1341年，高僧天如禅师来到苏州讲经，受到弟子们拥戴。翌年，弟子们买地置屋为天如禅师建禅林。天如禅师因师傅中峰和尚得道于浙江西天目山狮子岩，为纪念自己的师傅，取名“狮子林” 。亦因佛书上有“狮子吼”一语，且众多假山酷似狮形而命名。
三、留园
留园全园分为四个部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长，是全园的精华所在；东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有著名的佳晴雨快鱼之厅、林泉耆砍之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩，院内池后立有三座石峰，居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰；北部具农村风光，并有新辟盆景园；西区则是全园最高处，有野趣，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。池南涵碧山房与明瑟楼为留园的主要观景建筑。
苏州园林有哪些苏州的园林有：1、拙政园；2、狮子林；3、留园；4、耦园；5、退思园；6.沧浪亭；7.网师园；8.艺圃；9.报恩寺（北寺塔）；10.西园；11.寒山寺；12.双塔；13.虎丘；14.灵岩山（吴王行宫）。
苏州著名园林介绍：
一、拙政园
拙政园始建于公元十五世纪初，现占地七十八亩，是现存苏州古典园林中面积最大的一座。拙政园以一座寺庙的旧址为基础兴建，形成了以水为主、疏朗平淡、近乎自然的园林风格，拙政园的三十六鸳鸯馆、西花园的主体建筑雅致、豪华。四面菱形玻璃蓝白相间，由内外望一窗一景。这里可以欣赏到中国最优美的古老戏剧——昆曲。
二、狮子林
狮子林是苏州现存唯一的一座始建于公元十四世纪中国元代的园林，它是由一位禅师为纪念他的老师而建造的。因为佛经中如来说法被比喻为狮子吼，故而这座由佛门子弟建造的古典园林便有了“狮子林”这样一个名称。狮子林将山川的壮丽融入苏州古典园林特有的秀美，独树一帜。
三、留园
留园，占地三十亩，是最精致的苏州古典园林，现在的风貌代表了十八世纪中国清朝时期的园林风格。全园的长廊达七百余米，沿墙曲折蜿蜒、高低起伏，和墙之间留出一点点弯曲的空间，栽种些植物、放置点湖石便形成了一个个园林的微型景观，气息生动、充满趣味，这也是苏州古典园林中长廊建造的典型手法。宣纸、笔墨、清风、美景，这是中国文人感悟生命的美妙时刻。
四、藕园
园内的黄石假山是苏州园林中的又一个杰作。它四面环水、体积恰当、高低自然错落，和周围的建筑和谐相处，成为一个优美的景区。一百三十多年前，一对夫妻曾在这里隐居，丈夫为了消减妻子的思乡之情而建了一座高楼，就是听橹楼。在苏州古典园林中这几乎是唯一一处显示出男女平等意味的建筑。
五、退思园
退思园在苏州同里。退思园以水为中心，各式建筑贴近水面，好像整个园子浮于水上。闹红一舸——一个石舫建筑，船身由湖石托起，外舱紧贴水面，仿佛航行于江海之中。优雅精致的生存智慧、温文内敛的精神气质，这就是苏州古典园林留给世界的另一份遗产。
苏州园林有哪些奇观
苏州有几大著名园林一、苏州有四大园林，以私家园林为主，其中沧浪亭，狮子林，拙政园和留园并称苏州四大园林。
二、沧浪亭，世界文化遗产，位于苏州市城南三元坊附近，在苏州现存诸园中历史最为悠久，沧浪亭占地面积1、08公顷，沧浪亭主要景区以山林为核心，四周环列建筑，亭及依山起伏的长廊又利用园外的山水画。
三、狮子林为苏州四大名园之一，至今已有650多年的历史，江苏省苏州市城区东北角的园林路23号，占地1、1公顷，开放面积0.88公顷，东南多山，西北多水，曲廊环抱以中部水池为中心，叠山造屋，移花栽木，富有咫足山林意境。
四、留园全园分为四个部分，在一个园林中能领略到山水，田园，山林，庭园四种不同景色，留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映，，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与各处相通。
五、拙政园位于苏州市东北街178号，是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，被誉为中国园林之母。
苏州四大园林苏州园林四大园林有哪些？
沧浪亭、狮子林、拙政园、留园分别代表着宋（公元948~1264年）、元（公元1271~1368年）、
明（公元1369~1644年）、清（公元1644~1911年）四个朝代的艺术风格，被称为“苏州四大名
园” 。
1. 拙政园——位于苏州市娄门内东北街178号，是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的
古典山水园林，现列为全国重点文物保护单位。此地初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大
弘（宏）寺。明正德四年（公元1509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐
苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成。
2. 留园——与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州拙政园齐名。坐落在苏州市阊（音：chāng）
门外，始建于明嘉靖年间（公元1522~1566年），另一资料：留园修建于明天顺四年（公元
1460年）。原为明代徐时泰的东园，清代归刘蓉峰所有，改称寒碧山庄，俗称“刘园” 。清光
绪二年又为盛旭人所据，始称留园。留园占地约30亩。
3. 狮子林——苏州四大名园之一，至今已有650多年的历史，为元代园林的代表。位于江苏省
苏州市城区东北角的园林路23号，平面成东西稍宽的长方形，占地1.1公顷，开放面积0.88公
顷。园内假山遍布，长廊环绕，楼台隐现，曲径通幽，有迷阵一般的感觉。长廊的墙壁中嵌有
宋代四大名家苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄的书法碑及南宋文天祥《梅花诗》的碑刻作品。
4. 沧浪亭——在江苏吴县城内郡学之南，钱氏广陵王元_别圃，宋苏舜钦得之，筑亭曰沧浪，因
作沧浪亭记，积水弥数十亩，旁有小山，高下曲折，与水相萦带，舜钦死，屡易主，绍兴时曾
归韩世忠家，俗名韩王园，由元迤明，废为僧居，旧有飞虹桥、濯缨亭、清香馆、翠玲珑、瑶
华境界诸胜，明归有光、清宋荦皆有记，至今为吴中胜境。
在湖北阳新县放生池上，莲花弥望，夹堤皆垂柳，群山环列，有浮屠突兀在云烟紫翠间，记称
江山之胜，颇似武林西湖。
苏州四大园林最出名的
苏州四大园林：沧浪亭、狮子林、拙政园和留园。代表着宋（公元960~1278年）、元（公元1271~1368年）、明（公元1368~1644年）、清（公元1644~1911年）四个朝代的艺术风格，被称为苏州四大名园。
苏州四大园林最出名的是：拙政园，是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，被誉为“中国园林之母” 。
扩展资料
中国四大名园：北京颐和园、河北承德避暑山庄、苏州拙政园、苏州留园。
江南四大名园：南京瞻园、苏州留园、拙政园、无锡寄畅园。
苏州四大名园：建于宋代的沧浪亭、建于元代的狮子林、建于明代的拙政园，建于清代的留园。
岭南四大园林：顺德清晖园、东莞可园，佛山梁园，番禺余荫山房。
搜狗百科：苏州四大园林
搜狗百科：四大名园
苏州四大园林是哪四个
沧浪亭网狮园拙政园狮子林沧浪亭在苏州市城南人民路三元坊，原为吴越时（907~926 年）广陵王的花园。
宋庆历四年（1044年）诗人苏舜钦在园内始建沧浪亭，并写《沧浪亭记》。南宋初年成为抗金名将韩世忠的宅第。
为苏州历史最悠久的一所名园。沧浪亭为宋代园林建筑艺术的代表，以清幽古朴见长。
它是一个面水园林，园内布局则以山为主，沧浪之水不是藏于园林之中，而是借助于园外葑溪之水，未进园门已是绿水回环。垂柳迎风，引人人胜。
沧浪亭门前曲桥上，有“沧浪胜迹”石坊，清秀古朴。进门，厅屋壁间嵌有碑刻几方，记载园林的历史。
【苏州的园林苏州的园林特点】
入园便是高耸的假山，山分东西两部，构造各自不同。东部历史久远，相传为宋代遗物，系用黄石堆成，土石相间，颇得真山之趣，山上古木森森，藤萝蔓挂，箬竹遍山，最高处建有一亭，飞檐翘角，古朴典雅，上刻俞樾手书“沧浪亭”三字。
两旁柱上有一联：“清风明月本无价，近水远山皆有情”，出自园主苏舜钦和欧阳修的唱酬诗中。假山西部以湖石堆砌，玲珑剔透。
山下凿池，小中见大，气势不凡。沧浪亭假山与池水之间有一条蜿蜒曲折的复廊，廊间隔以花墙，一面依山、一面临水。
临水有面水轩、观鱼处等亭榭。沧浪亭之南有明道堂，为园内的主建筑。
厅堂明亮宽敞，旧为讲学之所。堂前丛竹掩映，环境清幽。
其西为一假山石洞名“印心石屋” 。岩上建楼名“看山楼”，看山楼北面小屋 3间，绿窗环围，前后掩映竹、柏、芭蕉，曰“翠玲珑” 。
与明道堂东西相对的是“五百名贤祠”，祠壁上嵌有自吴季札以下至清朝2000多年间与苏州历史有关的594 位名人的石刻像，共有碑石125 方，是吴中珍贵的文献资料。祠北为一画廊形式建筑，院前种有桂花丛，境界幽静，名“清香馆” 。
其北为“仰止亭”，壁间嵌有明代文征明画像石刻等。出仰止亭循廊可到“御碑亭”，亭中嵌有康熙帝所书碑刻。
亭前即沧浪亭西部假山尽头处。沧浪亭对面为“可园” 。
附近人民路西侧有苏州文庙，现辟为苏州碑刻博物馆，陈列内容丰富，有列为全国重点文物保护单位的四大宋碑。网狮园位于苏州市城东南阔家头巷内。
初为南宋退隐侍郎史正志所建，名万卷堂，又名“渔隐” 。清乾隆年间（1736~1795年），官吏宋宗元退隐在此建园，更名为“网师园”，仍寓渔隐之意。
民国年间画家张善于、张大干兄弟亦曾借住此园一段时间，在园内养一乳虎作临摹之用。网师园整个建筑分三大部分：东部为住宅；中部为主园；西部为内园。
是一座典型的苏州住宅园林。网师园进门即为轿厅，再入内为会客厅，其后有供接待女客用的“撷秀楼” 。
门媚砖雕极为精细，颇具民俗研究价值。由轿厅西侧小门可入中部主园，步越走廊便是一座四面厅，名“小山丛桂轩” 。
轩北有黄石假山，名云岗，古朴自然。轩东为“濯缨水阁” ，建筑精致，雕刻玲珑，是倚栏小憩，数鱼观景的极佳处。
水阁西南有蹈和馆，布置素雅，馆南有琴室，旧为操琴之所。出蹈和馆，循廊即至“月到风来亭” ，在此可赏“月到天心，风来水面”的景色，一面大镜使小园变得格外幽邃，此处实为赏月佳处。
北入“看松读画轩”，室内陈设古朴，有多年木化石。轩东侧为“竹外一技轩” 。
取苏东坡“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”之诗意。轩临水而筑，玲珑小巧，凭轩亦可观览中园全景。
东为“射鸭廊”，庭后“集虚斋”为游客品茶之处。向东是“五峰书屋”，昔日乃园主读书处，庭前院后峰石罗列，花木扶疏，自成一幽静的处所。
由“看松读画轩”向西入“潭西渔隐”，仿佛别有洞天，此为西部内园的院落，其花坛隙地遍植芍药，前人有“尚留芍药殿春风”之句，故名。自1979年春，明轩，在美国纽约大都会艺术博物馆展出后，网师园更是名播天下。
内园西南角有“涵碧泉”，泉上有半亭，名“冷泉” 。亭中置放一块玲珑剔透的巨型“灵壁石”，原为明代大画家唐寅宅内之物。
网师园面积不大，但布局紧凑，假山、水池安置妥贴，互相映衬，亭楼建筑，参差错落，比例恰当，全园景物玲珑精致，曲折幽深，小中见大，在姑苏园林中别具特色。现为全国重点文物保护单位。
拙政园位于苏州市城内东北街，为苏州最大的名园。它不仅是苏州四大古典名园（沧浪亭、狮子林、拙政园、留园）之一，而且还是全国四大古典名园（颐和园、避暑山庄、拙政园、留园）之一，实为苏州园林之冠。
园始建于明正德年间（1506~1521年），御史王献臣因官场失意，弃官还乡，在元代大弘寺旧址拓建成园。园名“拙政”系取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，此亦拙者之为政也”之意，400 多年来，沧桑变迁，屡易园主，但此园总体仍不失明代遗风。
拙政园总体布局以水池为中心，各式亭轩楼阁临水而筑，形成朴素开朗、平淡天真的自然风格。园分东、中、西三部分。
入园门即是东园，原为明代“归田园居”旧址，现以草地为主，凿池垒山，遍植树木，缀以天泉亭，秫香馆、兰雪堂诸建筑，给人以开朗舒畅之感。中园是全园精华所在，远香堂为园中的主建筑，是一座结构精巧的四面厅，四周是落地玻璃窗，可观览周围景色，堂内陈设精雅。
堂南小池假山，竹。
中国古典园林常见的造景类型可归纳为借景、对景、框景、漏景、障景等等。
借景是将园外景象引入并与园内景象相叠合的造园手法，也是中国古典园林最重要的造园手法之一，这种手法可弥补空间尺度小且耗费财力的不足。典型的借景佳例，如颐和园昆明湖远借西山、玉泉山，拙政园远借北寺塔，沧浪苍邻借葑溪水等等。
对景是主客体之间通过轴线确定视线关系的造园手法，由于视线的固定，视觉观赏远不如借景来得自由。对景有很强的制约性，易于产生秩序、严肃和崇高的感觉，因此常用于纪念性或大型公共建筑，并与夹景、框景相结合，形成肃穆、庄严的景观。
框景是有意识的设置框洞式结构，并引导观者在特定位置通过框洞赏景的造景手法。框景对游人有极大的吸引力，易于产生绘画般赏心悦目的艺术效果。杜甫诗句：“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船” ，则是框景效应的最佳写照。
漏景又称泄景，一般指透过虚隔物而看到的景象。虚隔物包括花窗、栅栏和隔扇等。景物的漏透一方面易于勾起游人寻幽探景的兴致与愿望，别一方面透漏的景致本身又有一种迷蒙虚幻之美。利用漏景来促成空间的空灵与渗透是中国造园的重要手法之一。
障景是在游路或观赏景点上设置山石、照壁和花木等，挡住视线，从而引导游人改变游览方向的造景手法。障景使园林增添“藏”的韵味，也是造成抑扬掩映效果的重要手段，因此为历代园林所广泛应用。
园林造景有如撰文画画，有法而无定式。同一景色画家可用不同笔法表现之，摄影师可从不同角度拍摄之，同一园林也可用不同构思设计。几百座江南庭园千变万化，各有所妙。故园林造景有独特的立意，做到“虽有人作，宛自天开”的意境就可称为佳作。每个庭园造景时，不可忽视动观和静观的景色，通常狭小的庭园应以静观为主，动观为辅。遵循"小中见大"的原理，创造出"有限中见无限"的美景，更重视障景、框景、借景等手法的应用。在相对较大的园林中，应以动观为主，静观为辅，更应注重空间的分割，通过对景，夹景、添景等各种形式，造成或开郎，或收敛，或幽深，或明畅的空间，使景色更为丰富。在现代的园林造景中，研究植物高低、色彩、质感、动势等的配置，组成优美的焦点景观，将会是更为重要的课题。