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古字画修复看似简单，却处处蕴含着知识与技术。“你看像这幅民国时期的书法作品有些年代了，再加上保存不当，破碎的很厉害，很多字都已经不完整了。”他告诉我们，一幅作品能不能恢复原貌，破损部位的拼接非常关键，要做到一模一样。“这幅书法整体看下来最难补就是这个字，现在能看出门字框的偏旁，但具体是‘闲’还是‘间’还要根据原意来判断。”金宏平一边说，一边拿着这幅作品的缺损碎片轻沾清水，放在缺损大小吻合处，左手轻轻按压平整，渐渐地，一张残损书法作品开始慢慢恢复原貌。
装裱技艺不是一朝一夕就能掌握的，除了理论知识，最重要的在于上手操作和累积经验。金宏平告诉我们，他15岁时就上街帮人写春联、对联，一个偶然的机会，他认识了师父章华峰，章华峰是民国时期金华地区著名画家章镗的堂侄，也是民国时期金华地区著名花鸟画家孙秉之的专职裱画师。通过和师傅的学习，他学会了“苏裱”的传统技艺。“我18岁正式拜师学艺，那时候画画技术不好，师傅就先让我学画，临摹过很多名家大师的作品。以前条件也没那么好，一张纸要画满到没地方画了，才会拿新的纸继续画。”
当我们问起当年为什么会选择从事古书画修复这一行，金宏平笑着说：“原因很简单，我从小喜欢写字画画，当时也想着这是一个行当，能挣钱。谁能想，吸引力太大，把自己一辈子都‘搭’进去了。”
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古书画修复总共分为四个步骤。洗：用清水把画洗干净；揭：把后面的覆盖纸揭掉；补：把破损的地方修补平整；全：把残缺的地方用相同的墨上色。
人们总是认为古书画修复就是把原来样子画出来，在金宏平看来，这是一个误区。事实上，因为修复作品的年代久远、样式丰富并且制作工艺过程复杂，在修复时会碰到很多难以预料的问题，这要求修复师不仅要有熟练的修复技巧，还要具备较高的文学、美学素养。“这里面有很多讲究，每一个细节都关系着装裱和修复的成败。”金宏平盯着破损的书法，“你看，通篇阅读后，基本上能确定这是个‘闲’字。”原字必须是原意，说到这里金宏平表情严肃，他说这就好像是考古一样，是一件非常严谨的事情。“到时候我会进行修补。在补的时候必须笔线、笔画对齐，要根据笔法和运笔的规律填回去。”
“这是冷门行业，从艺三十四年来，我深感学艺之人，不为中下之徒，当学最上一层之真法。要么不干，要干就做精品。我会一直坚持，把它传承下去。”金宏平说。
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到目前为止，在金宏平手上修复完整的作品已经有上万幅。或许，在别人眼里，裱画无非是谋生的一种手段。但金宏平有他自己的人生信条：宁做裱画艺人，不做裱画商人。每当一件破旧不堪的名品在金宏平手中“起死回生”，他就会有满满的成就感。外行人看来此行枯燥无味，而他却沉浸在不足为外人道的幸福里。（蓝媒联盟·兰溪市融媒体中心采访人员 傅欣仪 姜维 叶环环）
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