绘本|原创绘本崛起，道阻且长( 三 )

文章插图
原创绘本《小熊快跑》插图。（史雷著，马鹏浩绘，明天出版社2020年10月版）
童书出版业需要培养创作长线思维
那些与国外出版社合作出版了优秀作品的中国作者，却很难与国内出版社合作出高水准的作品，这也是国内原创绘本编辑力缺乏的体现。
插画师Lisk Feng曾提到过与中外出版社合作的区别：
“最主要的是工作方式上的区别。国内的绘本市场还在发展中，没有形成成熟的创作体系，给插画师的创作时间压得非常紧。在英美等国家，插画和绘本已经发展至少一两百年了，早已形成一定的行业规范……对于草稿的轮次、审稿，还有最后正稿的定稿，都有很清晰的思路。
我一直坚定不移站在喜欢的独立出版社这边，因为感受到的是对于童书质量的高要求，我与他们审美的契合度很高，大家都会好好合作，相互配合，不图金钱回报地去做书。”

文章插图
原创绘本《今天我是一粒黄豆》插图。（李瑗著，李卓颖绘，魔法象 | 广西师范大学出版社2020年10月版）
这并非参与原创绘本工作的编辑的个人问题，而是整个中国绘本出版的飞速发展及大的结构所导致的。《今天我是一粒黄豆》的编辑、原创绘本策划工作室松雀书店的主编刘奔在谈到原创绘本工作中面临的困难时说：
“作为一个既是原创绘本编辑又是作者的人，我发现原创绘本出版领域始终缺少（可能是主动舍弃）一种长线思维——规划选题、培养作者、作品创作、营销推广等，几乎所有环节的要求都是缩短时长、加快脚步——也就是所说的‘短、平、快’。这就催生了现在市面上盛行的大量的平装本套装书，甚至精装本套装书。同一题材类型，绝大多数少儿类出版社、非少儿类出版社都在做。这样的出版现状会给原创绘本的创作、出版、人才培养、推广发展带来很大的误导——原创绘本可以这样做！而实际上，这样的绘本很难独立出来和世界上的优秀图画书放在一个水平线上。”
后浪出版公司的原创绘本编辑小雨的观察是：
“国内插画师的绘画技术和审美水平并不差，一些插画师在追求技法或画面美感的道路上走得很远，但在主题思考的深度和讲故事的技巧上是有所欠缺的，本来这部分应该由有资源的出版方、有经验的编辑来补足，但在国内浮躁的出版环境下，一个普通的编辑连维持自己的职业热情都很难，更别说花时间在某一个领域里有长久的经验累积和在工作上有所创新。这也是目前我也面临的‘最大困难’。”

文章插图
原创绘本《妖怪山》插图。（彭懿著，九儿绘，蒲蒲兰 | 北京连环画出版社2014年12月版）
蒲蒲兰绘本馆的原创绘本编辑皓月从《妖怪山》开始，跟随日本经验丰富的编辑团队学习，一直到成为被李星明、大吴等国内新一代年轻作者信任的编辑。在十余年的原创绘本编辑工作中，她认为，工作中最大的困难来自非常具体的每一本书的图文修改过程。编辑需要有全局的考量，能给作者提出专业的修改意见，一起努力让书变得更好，她说：
“在编辑原创绘本中，有两种情况：一种是文图作者分开的。一般是文字作者先投来故事稿，在我们的选题会通过以后，编辑开始着手为故事找最匹配的画风。这种情况，最大的困难就是如何找到最合适的画家。需要同时做到画家喜欢这个故事，画家有档期。因为现在有的画家要优先画自己的故事，打造自己的IP。有的画家档期要排到两年以后了。前期寻找画家这是最不容易的，但每本书都有自己的缘分。编辑要打开自己的‘雷达’，去搜索更多可能性，通过网络或者同行、朋友等各种渠道去结识更多画家，翻看画家所有的画作，在脑中用各种画风来搭配故事，形成画面感，然后做出最灵敏的选择。这一步就像选角导演的工作一样。往往一部戏的成败在于演员有没有贴合故事角色。即使本身是一个‘社交回避症’的编辑，也要为了帮故事牵线成功最匹配的画家，而变成一个‘社交达人’。只要故事脚本和画家都到位了，对有经验的编辑来说，后面的事情就顺理成章地继续推进了。
在合作过程中，如果遇到作家和画家意见不合，最好是编辑分头去沟通作家和画家，然后把对方的意见去粗取精消化成出版方的官方意见，从修改意见是否对这本书好，是否适合儿童读者的角度，再去分头说服作家和画家，形成统一意见。切记不要在胶着的时候，让作家和画家直接交锋，这样很容易一拍两散。编辑是意见的缓冲地带，一定要找好最合适的语境和口吻，考虑双方的不同专业背景和立场，努力让大家彼此理解。一切都是为书好。