电影■《大赢家》免费网播，为何不会像《囧妈》一样遭联合抵制？( 二 ) 大赢家|囧妈|大鹏

《大赢家》电影截图
反观《大赢家》，当然无需畏惧所谓的抵制，因为字节跳动大佬已经给完片方钱了，心里踏实，并且我又不是第一个吃螃蟹的，抵制我干嘛？甚至可以说，这次全球事件的突发状况，促进了今日头条系占有率的快速发展，《大赢家》仅仅算是乘胜追击。
眼看着形势，这艘船上不光我自己，并且以后还会有其他兄弟上船，我怕啥？不说人多力量大，那也是风险共担。
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疫情的影响下，对于不可抗力和网络流媒体的发展态势，说白了，院线传统行业只有接受并且去适应的长期可能性，所谓抵制也好，反对的声音也好，并不是绝对的没道理，但也确实无法阻挡大趋势；
换句话讲，院线的压力无法全部转嫁到互联网产品上，毕竟不是所有电影都选择流媒体，每个电影产品都有自主操作的意志和观众定位，在投资模式的区别下，也不是所有老板都敢压在新媒体这个平台上，毕竟网剧和网大才是“原住民”；
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传统院线领域里，国内每年超过千部电影的产量，实际上映率不及50% ，这50%里还包括了很多“一日游电影” ，一两天就下架了；因为院线排片的原因，很多电影拍完了没有放映渠道，也没有盈利的可能性，因为经济效益的原因，很多院线不愿意给小众电影或者非大制作大明星的电影排期份额；
因为市场环境的丰富度，以及观众群体的细分程度，并不是想当然的事情，很多资源都扎堆在流量电影身上，院线为了考虑自己的生存，肯定要给“大制作电影”让路，只有这些电影才能让放映厅满座，这个矛盾打电影市场化那天就存在，到今天也不会真正的解决；
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当然，电影应当大众还是小众，什么是好什么是坏，这个问题过于庞杂，我们有机会再详聊。大家不觉得，现在都是在聊票房、收益、流量、爆款的背后，其实是在消解电影本身的意义么？看电影变成看热闹，这是电影艺术悲哀的一面。
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再看看网络视频领域，在网剧火热的背后，其实网大并没有生存的特别优越，同理于院线电影，在网络平台的回报率可能也没有想象中那么大，毕竟你我都是以免费或者低价作为消费习惯的，网络付费内容的单价远不如电影票的单价高，限于作品时长和周期，电影的营销模式和植入办法也不如网剧丰富；
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关键的关键是，网剧是个长期阵线，动辄几十集，里面有大量的注水空间，还不用看的太专注，各种“尿点”随便你去干什么，培养观众感情黏性的时间基础确实高一些；
电影呢，无非火一个月，也就基本凉了，两个小时的电影我看它三五遍，能分析的都分析了，能找到的穿帮都找到了，还能干嘛？所以生命周期短的多。
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我大胆猜测，传统院线圈的竞争压力不会随着互联网产品的增长，而大幅削弱生存空间；换句话说，本来影院在过去几年的扩张，就产生了很多供需关系上的落差，很多放映厅平时都坐不满，二线及城市以上的银幕数基本接近饱和，三线及以下城市的市场规模又不足够大，除了多样化经营，可能也就剩下“电影下乡”了。所以归根结底还是要先解决自己的问题，再去找别人的毛病。
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上游电影产品找到了新的买家，下游院线分销也只能在自己身上缝补。遥看大洋彼岸“网飞”的发展，无疑也是在利用传统行业的迂腐，以观众兴趣和大数据为出发点，在自身盈利模式的基础下，鼓励某些新的形式和作品，促进了行业的平衡，而非固守保守的电影产品（比如大量的续集电影和漫威系电影）；因为电影类似期货的性质，动辄两年以上的回报周期，让投资方不敢冒险。