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天才流氓(流氓天才的成功故事)
上次我们讲了毕加索青年成长的一些经历，包括著名的“蓝色时期”和“玫瑰时期” 。
流氓天才的成功——毕加索
【痞子天才成功记天才痞子】今天我们继续聊。《黑色时期》与《阿维尼翁的少女》19世纪末20世纪初，欧洲艺术圈躁动不安，大家都在努力寻找新的艺术创作方式。法国巴黎自然是一个主要的探险中心。当时梵高已经被欧洲艺术界发现，后印象派的绘画风格点燃了大多数艺术家的探索热情。
野兽派的马蒂斯就是代表之一。他和毕加索也是好朋友，后期经常互赠自己的画作。1906年，毕加索也开始画两个裸体女人，摆脱了过去的画风。部分原因可以归结为马蒂斯将非洲的一些原创雕塑介绍给毕加索，引起了毕加索的浓厚兴趣，并持续投入时间进行研究。这一时期紧挨着玫瑰时期，因此也被称为毕加索的“非洲时期”或“黑色时期” 。他画的很多人物都有非洲特色，其中著名的《阿维尼翁的少女》就是在这一年开始创作的。《阿维尼翁的姑娘》画了整整一年。据悉，当时的创作初衷是为了讽刺性传播疾病的滥交。人物原型是巴塞罗那阿维尼翁大街上的一个，所以原名是《罪恶的回报》。小品出来的时候，夜总会的舞台上坐着五个裸女，中间是一个抱着骷髅的男人，前景是一些花和水果。(《阿维尼翁的少女》速写)毕加索完成速写后并不满足，停下来苦思冥想，几个不眠之夜后，正式开始重新创作。他去除了之前所设想的一切含义，毕加索现在认为作品最后的震撼不应该来自任何文学描写，而应该是绘画语言本身具有感人的力量。于是改了名字，直接叫《阿维尼翁的少女》，画面就成了我们最后看到的样子。
(阿维尼翁的少女)画中发生的事情要靠我们自己去理解和感受，所以那个时期的毕加索一度被外界归为表现主义画家。比如德国康定斯基的《年轻骑士》年鉴就是这么认为的。“年轻骑士”曾是知名的表现主义代表团体。我们可以看到《阿维尼翁的少女》中画面的左边是三个正常人体的僵硬变形，而右边两个则非常奇怪，粗鲁，怪异，原始，甚至令人费解。我们将在《风格传》的立体派章节中更多地解释这幅画。在这幅画中，毕加索实际上试图进一步摧毁古典美学，甚至一度否定比例、人体的有机整体性和空三个维度。《阿维尼翁的女仆》出版后，像炸弹一样扔进了巴黎画坛，获得了几乎任何伟大画风问世时的基本“尊重” ，即被嘲笑、讽刺、忽视、攻击甚至辱骂。毕加索创作这幅画时只有26岁，但他已经完成了7000多件艺术创作，包括绘画、雕塑、陶瓷、素描和版画。
他也不是之一次遭受白眼了，所以并没有在意外界的看法。他开始怀着极大的兴奋沿着这条道路继续写作，进入了后来被大家总结的“分析立体主义”时期。毕加索在《解析立体主义》中的特点是，每幅画都有一个主题，但每个人都很难用肉眼直接看到对应的部分。物体被分解到背景中，成为各种竖、横、斜线条交织的块面。但多看几眼就觉得具体的形象在浮现，多看几眼又好像“溶解”了一遍，给人一种很耐久的感觉。色彩在画面中的作用被毕加索刻意弱化，线和面的结构组合张力最为重要。
“立体主义”由此定下基调:它不是描述客观物体的外部形状，而是将客观物体引入绘画，从而将具体物体本身与抽象的结构形状融为一体。这种方式刚好可以和当时以色彩起家的野兽派区分开来，非常巧妙。这个时候，一个叫乔治·布拉克的画家也遇到了毕加索，他其实也在探索类似的方向。他们相见恨晚，一见如故。
(乔治·布拉克)布拉克看了毕加索的创作素描后，似乎一下子就把那些奇怪的经典看透了。后来，他成为推动立体派迅速发展的主要人物，他和毕加索相互影响很大，相关故事将收录在《风格传》的立体派章节中。很快毕加索又改变了风格。事实上，他一生都在不停地改变，所以毕加索从来不认为自己属于任何一个流派。其实大部分学校都是从理论研究的角度出发的，否则大部分艺术都会出问题，无处下手。毕加索的风格变化通常伴随着女伴的变化。1912年，他爱上了一位美丽苗条的女人，马塞尔·亨伯特。(马塞尔·亨伯特)那个时候，马塞尔其实已经有了男朋友，也有了画家，毕加索也有了对象，就是已经同居十年的菲尔·兰德。没错，他们俩都在欺骗对方，偷窃，然后一起“私奔”到了法国南部。这时，毕加索也遇到了一位贵人，即德国画商亨利·卡恩维莱(Henry Kahnweiler) ，他愿意购买并收藏毕加索的立体派画作长达十年之久。因此，毕加索的经济条件得到了改善。在与马塞尔私奔的那些年里，他不仅过得很舒服，而且在立体主义的探索路线上前进了一大步，进入了“综合立体主义”阶段。立体主义毕加索的“综合立体主义”时期其实并不长，从1912年到1916年左右。这一时期的作品大多与布拉克有着创作上的互动，他们希望进一步寻求绘画艺术的新形式，这一定更让人大开眼界，令人咋舌。因此，他们开始不断进行理论探讨和实践尝试，但一直没有具体进展。有一次，毕加索正和马塞尔在画室的沙发上休息。一只小猫从窗户跳进来，不小心碰到了桌面花瓶，花瓶掉在地上摔碎了。碎玻璃和混着水的泥溅在地上的一幅画上，和画面混在一起。毕加索看到这一幕后陷入了沉思，突然拍手兴奋地告诉马塞尔:这是上帝的启示。毕加索开始顿悟，绘画不能局限于颜料、画纸或方块。“没有规则可以重塑规则” 。所以起初有一些椭圆形的画，是直接在画纸上用实物拼接而成的，如印刷品、布、木板、玻璃、沙子、木屑等。拼接后，在一些局部的地方加几笔，一幅画就完成了。

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