《幽灵线：东京》中的「东京」与「怪异」大大超出玩家的想象|《幽灵线：东京》与「怪异」大大超出玩家的想象( 二 ) 《幽灵线：东京》中的「东京

令人略有些毛骨悚然的动作冒险游戏
|Q：将日本独特的都市传说传达给海外玩家应该挺困难的吧，目前反响如何呢？
木村宪：在游玩的过程中，玩家会自然而然地理解日本的都市传说中都有着哪些故事，所以即便之前对此一无所知也能玩得很开心。另外，其实海外也不乏「出租车上消失的幽灵乘客」之类的都市传说，虽然表现形式上有所不同，但世界各地都有着类似的都市传说文化，因此我认为海外玩家也能感受到其中的乐趣。

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|Q：本作的一大视觉特征是雨中的东京风景。从湿漉漉的氛围感以及反射着霓虹灯光的地面来看，本作在画面美术方面相当费功夫吧。
木村宪：我们确实在画面上花了很多的时间。本作登陆的平台是PS5和PC ，因此也实现了不少需要高配置硬件的要素。我们尤其注意的是不能将游戏塑造得过于恐怖，以及不能将场景处理得过于黑暗和肮脏。
木村雅：我可以肯定地说，本作绝不是一款恐怖游戏，而是令人略有些毛骨悚然的动作冒险游戏。大都市外表看似华丽，但若是凝神窥视一下缝隙之间，就会发现好像有什么东西存在。这种略带惊悚程度的气氛调整可真是让我们大费周折。
|Q：涩谷是游戏中的主要舞台，请问还原程度如何？
木村宪：我们并没有打算完全再现实际的街景，充其量只是希望搭建一个玩起来很有意思的故事舞台。作为致敬我们也增添了一些实际存在的店铺，以及包括涩谷站内、十字交叉路口和中心街在内的有名地标。但只要稍微远离中心区域，就会出现谷中银座那样的商业街或是神社，当然也可以去往东京塔。大体来说可以理解为我们把具有东京特色的景点压缩在一起，从而构筑出了本作中的舞台东京。
木村雅：我们真的致敬了很多的地标，请务必在游戏中多多探索。

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|Q：圣地巡礼吗，很有意思啊。
木村雅：等到疫情稳定以后请一定要来日本看看，肯定会有令你眼前一亮的熟悉场所。
中距离战斗感觉和爽快感是其他游戏所没有的魅力
|Q：本作是第一人称视点的动作游戏，但跟所谓军事类的FPS系统又有所不同。有关动作部分的调整，哪些部分特别花精力呢？
木村宪：我们很早就构思出了使用手势来进行发射、拉钢索、捏碎核心等动作的想法，但为了具体落实以及调整操作舒适度，我们花费了相当久的时间来设计，在实际开发中也进行了反复试错。
木村雅：从手中放出的主武器「以太射击」既非近距离战斗的小刀，也非远距离攻击的狙击枪。本作中的中距离战斗是游戏的精髓所在，在这个距离上实现的战斗感受和爽快感是在其他游戏中体会不到的。
木村宪：因为敌人是幽灵，既看不见又没有肉体，那么究竟该如何打倒它们才能让玩家觉得舒坦呢？我为此而烦恼了很久。触摸通常无法接触之物到底是什么样的感觉呢？念及于此，我赋予了敌人「核心」这一设定，战斗方式也设计成令敌人暴露核心，用钢索拉出并予以破坏的形式，这种战斗上的设计成了开发的重要突破口。

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|Q：游戏标题中的「wire」指的就是这个钢索吗？
木村宪：其实在比设计游戏系统更早的时期，我们就决定了《幽灵线：东京》这个游戏标题。我们反而是从标题获得灵感，从而打算在游戏中加入钢索这一要素的。
木村雅：我们根据「联系」这个关键词来发散思维，想到了「灵魂的联系」和「此世与彼世的联系」，最终给游戏标题中加入「wire」的。结果跟游戏的内容恰好也形成了对应，这个名字真是起得不错。
木村宪：和某个主题紧密联系的游戏更容易让玩家理解吧。钢索在战斗和移动时都能使用，同时也象征着晓人和KK的羁绊，游戏中的各个部分都能感受到wire这一要素。
|Q：探索时也能使用钢索吧？使用天狗登上大厦的那一幕令人印象深刻。
木村雅：走在街上的时候，你是否曾想象过对面那栋楼的上面有什么东西吗？如果大楼顶上有什么设施的话另当别论，一般来说那些地方普通人都不得入内。但正因为本作设定为空无一人的东京，因此登上楼顶也无人过问，甚至站在道路中间也不会被人指责。游戏允许玩家在大楼的屋顶自由往来，目的就是让玩家享受这种非日常的感觉，以及扩大探索的趣味性。