《幽灵线：东京》中的「东京」与「怪异」大大超出玩家的想象|《幽灵线：东京》与「怪异」大大超出玩家的想象( 三 ) 《幽灵线：东京》中的「东京

木村宪：从探索这个层面而言，建筑物中也会出现与异界相连的地方，比如坐电梯下楼后不知为何眼前是一片森林。游戏中准备了花样繁多的场景，请大家一定要充分享受这些风景。有很多景点我们都是先绘制艺术概念图再思考如何作为游戏的要素加入，归功于这些精心制作的艺术概念图，游戏中呈现出来的最终成果也非常惊艳，类似这样独特的场所在游戏中比比皆是。
木村雅：玩家如果奔着通关主线快速前行当然没问题，但同时也希望大家能够在游戏过程中探索与收集灵魂，并且享受与幽灵和妖怪们相遇的故事。虽然游戏在某种程度上确立了目标，但如何自由享受游戏则取决于玩家自己。

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|Q：本作的敌人「异访者」的类型非常之多，您最喜欢的异访者是哪一种？
木村宪：序章阶段中登场的撑伞异访者是在开发初期就存在的角色，投入了我们不少的心血，但我个人比较喜欢晴天娃娃的异访者。我们对敌方角色的设计理念是不要让玩家第一眼就感觉充它满敌意，而是要让玩家从习以为常的事物中发现它的异常后再意识到它是敌人，这一设计理念的究极体现就是晴天娃娃。
木村雅：异访者的设计理念就是虽然在日常中感觉不到、但客观来看是能体会到违和感的存在。比如，游戏中有一种异访者穿着日本传统新娘服装，在普罗大众的一般认识中，新娘服装是很漂亮的，但如果仔细看的话不觉得有些恐怖吗？还有一种异访者是穿西装的上班族，之所以采用这样的设计，是因为日本虽然随处可见穿着西装的男性，但是海外有些人却觉得这个场景有些可怕，将生活中的违和感和些微的恐怖感加入到敌人的设计之中是本作的特征之一。
木村宪：采用类似童谣的乐曲也是基于这样的原因。

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|Q：说到音乐，本作在音效方面也颇为讲究。比如撞到了什么的声音等，可以感受到开发组在这些细微的音效方面也非常上心。
木村宪：很高兴你能注意到我们在音效方面花费的精力，你觉得在人类消失后城市中还会剩下怎样的声音呢？
|Q：确实，很难想象繁华街会变成怎样，但我觉得总还是会听到什么声音的吧。
木村宪：为此我们专挑空无一人的时间录下了不少环境音，用来表现人类消失后的东京的声音。我们精心制作了PS5版的3D音效，即便是非常轻微的声音也会有身临其境之感。游戏中经常会有空罐子掉落在地面，也是为了让大家体验到本作对声音的考究（笑）。此外为了表现并非现实世界之物的违和感，我们也使用了很多现实中听不到的声音。
木村雅：音效团队真的非常用心，甚至为了听声音经常出没于空无一人的深夜街头。不过即便是深夜也偶尔有路人和汽车经过，为了抓住非现实的东京声音的感觉，他们反复进行了很多的调查。

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|Q：PS5版中也利用到了触觉反馈等手柄的功能吧？
木村宪：由于这是一款经常需要用手结印来进行攻击的动作游戏，为了让玩家感受到手部汇聚的自然力量，我们做了各种调整。玩家在牵引钢索的时候也一定能体会到强烈的触感（笑），这是一款与触觉反馈非常匹配的游戏。
|Q：手的动作好像在哪里看到过，是有什么具体的参考对象吗？
木村宪：对于手摆出怎样的形状和动作比较好看的问题，我们都是根据实际的手部动作来决定的。虽说潜意识中或许受到了什么作品的影响，但实际上还是把看上去要帅气放在首要地位，并没有特别具体的参考对象。
木村雅：在日本长大的玩家一定看过不少以阴阳师、除灵、降服妖怪又或者是忍者为题材的作品。我们将这些要素全都混在一起，设计出看起来很酷的手部动作。因此在玩家眼中或许会觉得虽然似曾相识但又带着新鲜感吧。
这是一部只有如今的TangoGameworks才能做出的原创作品
|Q：通过动漫作品的熏陶，或许「结手印」这个动作在日本是家喻户晓了吧。游戏的主线剧情是木村导演琢磨出来的吗？
木村宪：是的，剧情梗概都是先由我设计，再由剧本组来撰写的。
木村雅：当初读完第一版剧情梗概，感觉如同少年漫画一般容易理解和有趣。人与人之间的羁绊、以及抵达战斗的剧情展开也应该如同少年漫画一样能获得这个年龄层的共鸣吧。