【爱历史】青春虚掷图│寥落古行宫，宫花寂寞红，白头宫女在，闲坐说玄宗

1．《摹张萱虢国夫人游春图》

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《摹张萱虢国夫人游春图》为唐代张萱画作的宋摹本，传为宋徽宗亲摹，描绘的是虢国夫人一行盛装出游的场景。画中八骑九人皆着盛装，笔触流利婉转，色彩艳丽滋润，表现了虢国夫人的绝代风华与煊赫恩荣，亦体现出雍容自信的大唐气象。
2．《女史箴图》

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《女史箴图》原是顾恺之配合张华所作辞赋《女史箴》而绘制，由于真迹散佚，现存所见乃是唐代摹本。宋明之际，几经转手，最终被清代皇家收藏于颐和园。后因八国联军侵华，流失海外，落入大英博物馆。画中人物造型生动自然，表情刻画细致工谨，一改汉代人物画的粗略之风，具有极高的历史价值和艺术价值。
【【爱历史】青春虚掷图│寥落古行宫，宫花寂寞红，白头宫女在，闲坐说玄宗】3．《宫乐图》

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《宫乐图》描绘了唐时贵族妇女相聚一堂、听曲品茗的场景。画中盛装女子或倚案闲谈、或静默啜茶、或轻摇团扇，仪态万方。画中精雕细琢的茶瓯、茶釜与装饰华美的家具陈设，以及袅袅丝竹、琵琶声声，更是生动地映托出唐时宴会闲适安然、宁和静美的气氛，让今人得以一窥晚唐之绮丽。
4．《汉宫春晓图》

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《汉宫春晓图》描绘精致，设色秾丽，画中女子或莳花弄草，或坐卧交谈，或对弈酣战，朱环翠绕，莺声婉转，佩环玲珑，生动地展现了宫苑中女子们闲逸诗性的生活。此作是仇英的得意佳作之一，画中将仕女画与山水、界画相结合的创作方法，展现了画家精湛的技艺和惊人的观察力，是古代人物画发展过程中的一抹亮色。
5．《宫女图》

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《宫女图》与描绘南唐禁院生活的《仿周文矩宫中图》中的一段极为相似，被专家奉为“国宝”级绘画。画中绘宫妇、侍女簇拥皇子前行之态。皇子以手擎鸟，天真烂漫；宫妇云髻峨峨，修眉联娟；侍女双鬟垂肩，秾纤合度。此图所展现出的母子、长幼之间的自然温情与人性之美，经由画家妙笔，而令观者在千百年后的今天，依然感同身受、心生怜爱。
6．《捣衣图》

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“捣衣” ，是指妇女舂捣丝、帛等衣料，使之柔软，便于着色和缝纫。此作依南朝宋文学家谢惠连《捣衣诗》之诗意布局，绘三十二位妇女捣衣、裁剪、缝衣等一系列过程，意态刻画生动，细节真实可感。此图创作于南宋与蒙古战事频仍之时。画家通过对“捣衣”这一寻常劳作场景的描绘，勾画出了幽闺怀人的缠绵悱恻，更有祈求天下太平的深刻寓意。
7．《北齐校书图》

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《北齐校书图》绘北齐校订五经诸史之事。此图式学界一般认为是北齐杨子华首创，此本乃宋人摹写而成，属于北宋孤本。画作构图经营、情节设计与勾线设色皆极为出彩，今人从中可一窥北齐“画圣”杨子华“曲尽其妙，简易标美”之风貌。而图中所绘之校勘经史，抢救、保存文化遗产之行为，堪称厥功至伟，可流芳百世，永载史册。
8．《簪花仕女图》

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画中描写了六位衣着艳丽的贵族妇女及其侍女于春夏之交赏花游园。画作不设背景，以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。全图六个人物的主次、远近安排巧妙，景物衬托少而精。两只小狗、一只白鹤、一株辛黄花使原本显得孤立的人物产生了左右呼应、前后联系的关系。半罩半露的透明织衫，使人物形象显得丰腴而华贵。而用笔和线条却细劲有神，流动多姿。浓丽的设色，头发的钩染、面部的晕色、衣着的装饰，都极尽工巧之能事，较好地表现了贵族妇女的细腻柔嫩的肌肤和丝织物的纹饰。
《簪花仕女图》是周昉贵族人物画风格的代表。同时也体现出贵族仕女养尊处优、无所事事、游戏于花蝶鹤犬之间的生活情态。