新时代粤剧艺术的孳乳与新变( 二 ) _小知识

从已有的粤剧电视剧作品看，它们的基本艺术风格是喜剧，在一定程度上扭转了粤剧舞台在近几十年里欠缺“丑角”的现象，对推动“丑角艺术”的继承和发展有着积极意义。当然，粤剧电视剧相较于粤剧电影而言，呈现为“碎片式”发展，还会有不少可以进一步探索的艺术空间。
就粤剧艺术的新的认知框架而言，粤剧相关影像作品（含艺人传记片、粤剧艺人访谈节目等）也是构成部分，具有辅助性质，拍摄工作有其独特的价值和不可替代的意义。比如，罗丽在书中重点论及两部作品，一是“红线女系列电视艺术片”，一是“传记片《平民老倌罗家宝》” 。后者是中山大学粤剧粤曲文化工作室“粤剧粤曲老艺人口述历史研究”项目的一次实践，并成为一个范本。这一类的工作具有紧迫性，是粤剧艺术研究的重要一环；如今，红线女、罗家宝均已仙逝，就更是显得珍贵无比。
《粤港澳大湾区戏曲影视发展路径研究》的内容较为丰富，并非一篇短文所能够阐述无遗。罗丽在写作此书时体现出粤剧史意识与辩证思维相结合的研究路数，史料、线索、识见三者并举，路径意识相当自觉。可以预期，粤剧是粤港澳大湾区不可取代的文化名片，其影视发展路径与舞台创新实践必将相辅相成，虽分途演进，但也会殊途同归。