【历史故事】照相馆、照片装裱是如何在中国产生并发展的？( 二 )

关于上海最早的照相馆究竟是哪一家，学界并无定论。但至少可以肯定的是，在19世纪50年代，上海已经有照相馆了。
在利益的驱使下，由香港、广州等地前来上海开设照相馆的摄影师也确实存在，所以出现几家并存的情况也实属正常，所以上海最早的照相馆究竟是哪一家，并不能得出明确的答案，可以知道的是，最早的照相馆，应是同时并存的几家照相馆，如三兴、苏三兴等。
来华开设照相馆的外国人从香港、广州及上海等地来到了中国的内陆地区，比较有代表性的是日本人山本赞七郎在北京开设的“山本照相馆”以及由美国人威廉·桑德斯在上海所开设的“森泰照相”等。

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外国人在华开设的照相馆，主要集中在香港、广州、上海等经济文化发达地区，其它城市如北京、天津、沈阳、汉口、福州等地，亦有外国人开设的照相馆。
鸦片战争时期，在华外国摄影师有22位，中国摄影师有６位，到了第二次鸦片战争，外国摄影师减少６位，中国摄影师没有一位进行活动；1861年至1879年间，在华外国摄影师有119位，中国摄影师仅有12位。
由此可见，在华外国摄影师与中国摄影师比例相当悬殊，中国照相业尚处于萌芽起步阶段。
“摄影术的引入对传统视觉经验格局，乃至现代视觉文化的发生与发展产生了重大影响” ，中国人逐渐认识到这个新兴事物的无穷魅力与诱惑力，以及无穷的市场，也开起了自己的照相馆。
中国照相馆照片装裱基本上有两种来源，即外部来源，包括对西方装裱文化的吸收；内部来源，包括对本土书画装裱艺术的借鉴，以及对本土其它行业门类的借鉴。

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无可否认的是，外部吸收的缘由，很可能是摄影术以及照相馆在传入中国的历史进程中就具有的固有特征，在本土发展过程中表现为，与西方照片装裱艺术的相似和接近。
内部借鉴则有可能是不自觉或无意识的模仿学这两种借鉴方式，都是非主观性的。
但无论如何，在这种现象中，中国照相馆的照片装裱，呈现出外来文化与本土文化的融合是毋庸置疑的。
西方装裱艺术可以分为绘画与照片两种类型，也是两种阶段的划分。由于中西方绘画艺术的差异，其装裱形式完全不同。
西方绘画的厚重、坚挺、不可卷曲性造就了西方绘画在装裱时对能够平整固定画作、平整展示画作、收纳展示一致性需求的特性，所以在材料选择时更倾向于金属、木材、玻璃等坚硬物质。

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中国传统绘画最早的媒介是丝织品，在后来发展成多种样式的纸张，但共同的特性都是媒介的柔软可卷性，以至屮国传统绘画的装裱遵循这种特性，造就了卷舒有度的装裱风格。
照片的产生对于绘画来说，既是对绘画艺术的模仿，又是对绘画艺术的叛离。
西方照片装裱在早期，有明显的沿袭绘画装裱传统的痕迹，似对于中国照片而言，则几乎没有这种痕迹。因为中国传统绘画的特殊性，照片之于中国传统绘画艺术，则基本是没有任何联系的事物，不存在沿袭和模仿的痕迹。
【【历史故事】照相馆、照片装裱是如何在中国产生并发展的？】事实上，就装裱而言，中国照相馆照片早期的装裱形制几乎都是对西方照片装裱形制的模仿，甚至可以说是“完全复制” 。其原因十分明朗，即早期所使用的材料，直接来源于西方进口，装裱形制上并没有大的变化，民国政府建立之后，中国本土也出现了生产装裱材料的企业，照片装裱也因此产生了具有本土特征的变化。