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不变的是一颗初心
其实玻璃专业的现状不论在美国还是日本都在缩水 ， 全职做玻璃的职人或艺术家 ， 真的越来越少了 。 因为时间成本太高 ， 有耐心的人越来越少 。 说得现实一点 ， 经济上的压力太大了 。 但也许这也是个好时机 ， 让大家去思考玻璃制作在未来该如何继续 。
在中国做玻璃比较有意思的一点是 ， 大家也没有非要把你当成一个玻璃艺术家那样看待 。
在美国的话 ， 如果你做陶瓷 ， 你就是ceramist ， 然后你做玻璃的话 ， 就glass artist ， 他会根据材料给你贴个标签 。 包括日本也是我做玻璃就感觉我要忠诚于它 ， 不会再考虑别的材料 。
在国内因为玻璃很少人做 ， 大家更自由 ， 也有更多机会接受各种新的尝试 。

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目前除了在筹备自己的个人工作室 ， 也在准备下半年在美国的两个展览 。 虽然经济上还是有压力 ， 但我觉得大家都一样 ， 无论做什么类别的艺术 ， 音乐也好、视觉艺术也好 ， 在一个阶段内是很难用这些东西养活自己的 。
▲点击视频 ， 看殷越做毛毡
1989年出生在江苏的殷越 ， 是国内最早开始羊毛毡创作的作者之一 。 从早期的生动可爱的蘑菇小人 ， 到这几年的大型毛毡雕塑作品 ， 她的作品辨识度极高 。 毛毡创作的过程非常慢 ， 用殷越的话说 ， 都是“一针一针 ， 用生命和热情戳出来的” 。

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殷越把北京家中的一间房拿来做工作室 ， 房间里堆满了制作毛毡的工具 ， 还有大大小小的作品 。 疫情期间 ， 一往如常地宅在家中 ， 外界对她影响似乎不大 。
以下是殷越的自述 。

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我在一个比较温暖的家庭环境里长大 ， 小时候看各种动画片、漫画书 ， 大学进入北京电影学院 ， 也选了动画专业 。
但开始学了后才发现 ， 我对电脑三维技术完全不擅长 。 尤其跟当时的男朋友、现在的先生相比 ， 感觉到巨大的差距 ， 直接导致了信心崩溃 ， 甚至决定放弃画画 。 当时很迷茫 ， 不知道未来要干些什么 。

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日本手作作者铃木千晶的作品
毕业那年2009年 ， 我第一次接触到毛毡 ， 在网上看到日本职人铃木千晶的作品 ， 对这种绒绒的材质十分喜欢 。
当时毛毡的材质在国内并不普及 ， 我就开始查找资料、研究它的制作原理 ， 并开始尝试着做 。

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殷越的第一个作品

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早期动物作品

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作品《等待爸爸和蜂蜜》

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