磊磊趣闻人生是一次没有终点的流浪，《德州巴黎》：断舍离只是虚幻( 二 ) 德州巴黎

【磊磊趣闻人生是一次没有终点的流浪，《德州巴黎》：断舍离只是虚幻】

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有些影评把特拉维斯的行为归纳为近几年很时髦的一个词：“断舍离” 。实际上，特拉维斯断也断不了，舍也舍不掉，离也离不远。和儿子的血缘关系能断吗？和弟弟、儿子、妻子的亲情能舍吗？真的能逃离灰暗的过去吗？
答案当然是不。还有人说特拉维斯和妻子不够相爱。但是爱的方式对不同的人有不同的标准，有时情感冲昏理智，过于狂热的爱终究变成枷锁和负担，特拉维斯的爱是对妻子身心的全部占有，以太爱对方为理由，便堂而皇之伤害对方。当他意识到妻子会因为自由离开时，发疯似的把妻子绑在床上，终于有一天房子失火了，妻儿不知所踪。因此，特拉维斯的4年流浪，刻意与人不交流，他的断舍离其实是一种逃避、是一种赎罪。在无尽荒凉的沙漠，他是孤身一人，在繁华的都市，在热闹的人群中，他依然孤独。心不静，人又能逃到哪里呢？
电影特别安排了一段象征意味很浓的戏，狭小的脱衣舞俱乐部聊天室里，历经千辛万苦的特拉维斯见到了妻子简，但是简面对的是一面镜子，她只能自言自语式地与客人聊天，却不知道对面坐的就是他的丈夫。夫妻两人就这样在看不到对方的情况下，回忆起当年婚姻失败的原因。这个“奇怪”的重逢场面隐喻着两人的爱犹存，但隔膜与距离却无法消除。

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爱人之间的疏离与误解就像是那面微妙的镜子，人们必须隔着墙、透过电话，才敢说出内心的感受与想法，这何等悲哀。特拉维斯把儿子留给简，又踏上漫漫长途，因为他知道，自己的“回归”是徒劳的，尽管努力地融入、挽救，摆在自己与妻儿之间的鸿沟依然无法弥合。
观众随着特拉维斯经过德州——洛杉矶——休斯顿，公路成为了影片里隐形的角色，不仅仅是简单的背景，绵延曲折的公路犹如人孤独虚空的精神世界，路上的风景影射着人物内心繁杂情绪的变化。湛蓝的天空、空旷的荒漠，看不到边际的美景反衬出了人类的渺小。那些一闪而过的路牌，那些未知的路口，正如人物不断寻找的情绪出口，特拉维斯唯有不断流浪与寻找，将自身归于虚无的外部世界中，或许才能得到内心的安宁。
路并不远，遥远的是人与人之间内心的距离。如果以走进别人的内心作为终点，那人生注定是一次没有终点的流浪。
03曾有网友评论：如果你无意中看到了一部色彩丰富、运镜销魂而对白可有可无的电影，那么导演很有可能就是维姆.文德斯。

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《德州巴黎》叙述节奏缓慢，没有惊心动魄的场面，也没有一波三折的故事情节，绝大部分都是生活中的琐碎小事，文德斯希望通过贴近日常生活的纪实风格引起观众产生共鸣。这种电影风格让人想起了日本电影大师小津安二郎，实际上文德斯和小津的渊源很深。 1985年，他拍了一部叫《寻找小津》的纪录片，表达了对地球另一端的偶像的赞美和致敬。
简化故事情节、弱化戏剧冲突，是文德斯从小津安二郎的电影中汲取的经验。《德州巴黎》对人生的探讨，让人想起了小津的《彼岸花》、《浮草》。而文德斯跳出了小津式的含蓄和温情，通过展现特拉维斯人生和生活的毁灭，让这种悲剧把人性探讨推向了更高境界。
另外，给予演员高度自由，让演员结合自己的生活体验带入到角色中，让演员成为超越剧本的第一主角，也是源自小津安二郎的启发。哈利.戴恩.斯坦通根据自己年轻时的一段经历，把特拉维斯和多年不见的儿子相遇时，那种尴尬、懊悔、激动交织的复杂情绪，演绎得恰到好处。娜塔莎.金斯基扮演的简在影片后半段才出现，在脱衣舞俱乐部的惊艳回眸和聊天室里8分钟的自由发挥，成为了影史中的两个经典时刻。