磊磊趣闻人生是一次没有终点的流浪，《德州巴黎》：断舍离只是虚幻( 三 ) 德州巴黎

《德州巴黎》的影像既有高度的纪实风格，又有充满诗意的美感。文德斯非常喜欢把景物拍摄非常长的一段时间，真实记录客观事物，还原个体和世界的本真状态。如电影开头，就是一个5分钟的长镜头描绘德州南部的荒漠，画面里只有特拉维斯在一点一点走向远处，微小的个体向着无法获知的命运行进，一种悲怆感简直溢出屏幕。而简和特拉维斯隔墙对谈的戏中，简听完特拉维斯的叙述后，扑在镜子上，两人面对面，画面上映出两张脸重叠的影像，大幅增强了影片的表现力。

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暗绿色画面中的街景、灯光、人物、汽车，在电影最后反复出现，把人的孤独感渲染得淋漓尽致。
《德州巴黎》作为文德斯的代表作，从诞生之日起就有过太多误读，有些人为海报上貌美不可方物的女主演娜塔莎?金斯基而来，有些人为导演维姆?文德斯“公路片之王”的名头而来，看过之后未免有些失望。如果仅仅从讲故事的观点来分析，这部电影并没有太多出彩之处。
文德斯刻意弱化了故事性，注重表现对个人精神世界的关注与关怀，省视现代社会焦虑的根源，并努力寻求人们走出困境的道路，才是《德州巴黎》最大的价值所在。
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