请叫我绅士《肖申克的救赎》：一个好故事的完美范式《肖申克的救赎》（1994）当我们评价一

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《肖申克的救赎》（1994）
当我们评价一个好故事时，通常会说它是感人温馨的，是充满奇迹的，是可以令读者、听者、观者拍手叫好的。换言之，它不是现实。
而最重要的是，一个好故事虽然不是现实，但可以与现实相联结，它可以映衬现实，又超脱于人类想象中的世界。
《肖申克的救赎》
电影作为一个有着记录属性的艺术形式，也在充当着传承好故事的使命。从这个角度上去回看那些被奉为经典与传奇的电影作品，它们都离不开一个好故事的内核。
可一个好故事是不受介质所影响的，如《教父》来自于马里奥·佐普的小说、《阿甘正传》由作家温斯顿·葛鲁姆所创作。
当然，还有斯蒂芬·金笔下的《四季奇谈》。

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斯蒂芬·金
1994年，这本小说合集中副标题为“春天的希望”的第一部分被弗兰克·达拉邦特改编成电影《肖申克的救赎》
26年后，这部电影久久霸占着全世界各个评分榜的榜首之位，成为不朽的经典。
时间成就了《肖申克的救赎》，而它也有着一个好故事的内核，一个可以完美适用于电影语言来展现的好故事。

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视点、立场、闭环《肖申克的救赎》的成功在于它找到了恰当的讲述方式，或者说叙事方式。
在史蒂芬·金笔下的小说中，故事是由各种回忆的插叙和倒叙来进行讲述的，而电影中，则是以时间线的形式去讲述。
两者不变的是，所有故事的视点都被放置在了瑞德这样一个旁观者，一个旁知视点之下。

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瑞德
也就是说，无论小说，还是电影，这个故事的说书人、讲述者就是瑞德。
瑞德眼中的这件事情怎样，读者、观者了解的那个故事就是怎样。
于是乎，在电影里，瑞德的近景或特写镜头变成了叙事段落的开端和引导。观众首先看到瑞德，接着进入到他的目中所见，最终才被牵引到这个故事里。
同时，瑞德的视点限定了故事的发展，因为旁知视点作为一种最基础的叙事元素，其特点就在于叙事人与主人公的关系更为疏远。
观众更能了解瑞德的视角与立场，而不是主角安迪的。因为瑞德更加真实，也经受过现实的摧残，他的观念更符合大众。
所以在安迪最初进入监狱时，瑞德告诫他：“有希望才危险，希望能把人弄疯，希望无用，你最好认命。 ”

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在这样一个立场下，我们跟随着瑞德的视角去解析故事——安迪可能也会像更多人一样失去希望，从而堕落。
可没有人知道安迪是怎样的，他的所思所想我们都不了解。
在疑惑中，反转才来的更加强烈。安迪超越了瑞德的认知，超越了正常人能够理解的行为。
观众看到了一个属于他人的生活，一个充满了奇迹的故事发生在自己的身边。
也许所有的观众和瑞德一样，无法去完成某一项事情，但身边确确实实有这样的人完成了。

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因此这个故事是一个充满了正能量的故事，由他人之口中传递给每一个人的故事。
之所以影片那么令人印象深刻，是因为人们所希望的现实离生存的现实是如此的遥远，而这个故事正是把人物的命运成就为一个奇迹，展示了希望可以创造现实。