请叫我绅士《肖申克的救赎》：一个好故事的完美范式( 二 ) 《肖申克的救赎》（1994）当我们评价一

除了瑞德独特的旁观者角度和立场以外，影片在结尾处很好的完成了一个闭环，让叙述者与经历者疏远的距离拉近。
或许导演达拉邦特应该庆幸当初制片人要求他拍摄这样一个大团圆的结局。
因为有这个结局的存在，旁知视角在最后那一刹那消失了，瑞德就是安迪身边最亲近的人，也是最了解他的人。
结局也证实了如上文所说，希望能够创造现实的观点。

文章图片
电影的大结局
假如没有这个结局，所有的一切都会停留在想象当中，成为普通人触摸不到的幻想。
《肖申克的救赎》找到了一个好故事完美讲述的方法，尽管这个方法没有那么特别、复杂，但却是最契合的方法。
换言之，这种讲述方法无论在它以何种形式呈现给大众时，都不能被抹掉。

文章图片
好故事的普世命题《肖申克的救赎》是一个有关冤案的故事，但丝毫没有将重心放置在冤情上。
它没有去深挖如何解决这个冤案，也没有表现主角对现实的不公，对法律的不满，甚至有可能产生的绝望、愤懑乃至仇恨的情绪，转而通过较少的篇幅去呈现上述的内容。
例如影片一开始就通过两个时空之间的平行剪辑，展现了凶案发生的时空与法庭审判的时空。仅仅一个蒙太奇段落就完成了对小说文字的转述。
尤其是法庭审判时，前景中离安迪最近、离现实最近的人们是虚焦的，而后景离得更远的评审团却是实焦的。
影片用最简洁的镜头语言模糊了假相与真相之间的界线，埋下了一个悬念——安迪是否有罪？

文章图片
于是乎，剧情在不断的推进过程中，让人们重新回想着这个悬念，因为对于一个常人来说，当堕落黑暗之时，像安迪这样仍然具有强烈的意志力，那么他一定遭受了不公。
可渐渐的，我们就能够发现，影片的主题不在于此，不在于冤案是否被解决，而是主角安迪充满了希望。换言之，他有着把握自己命运的权利。

文章图片
命运对于这个监狱里的所有人来说，都是被事先设定好的，因为他们接受了既定的现实，接受最终走向消亡的命运。
如瑞德，一昧的顺从规则，在绝望中自我适应。
如老布，成为被体制化的代表，在新世界选择自杀。

文章图片
老布
这些自我放弃选择命运的人们，与安迪这样的特殊个例产生对比，让人们看到了其中的重要性。
尤其是命运与希望两个庞大的命题，让《肖申克的救赎》足够普世，仿佛在拷问着我们：你是否放弃希望？你是否放弃了自我选择命运的权利？
更重要的是，影片用一种叫做“奇迹”的手法展现了命运。
【请叫我绅士《肖申克的救赎》：一个好故事的完美范式】

文章图片
放音乐的安迪
如一张电影海报，引申出监狱里各种人，或普通人对奇迹的想象。因为监狱里不可能出现影像，更不用说明星。
如安迪在控制室放出的音乐，让一切屏息凝神，因为这是奇迹，是梦中才能够接触到的事物。
奇迹这样一种可以说是俗套的展现形式，唤醒了人们对希望和自我命运的认知。