停云馆帖|阅读的力量( 二 ) 接力|麒麟|舞狮|沙巴|麒麟团

无锡博物院藏品，周道振捐赠
卷末有周道振题识

文章插图
文徵明草书《病中遣怀二首》
无锡博物院藏品，周道振捐赠
设计匠心

文章插图
封面+封底，是文徵明的《万壑争流图》，封面取上幅的山水意境，封底取下幅的树木人物，相映成趣，匠心独运。

文章插图
文徵明《万壑争流图》
精彩试读

文章插图
*本文摘自《文徵明传·书画》
文嘉《先君行略》里说文徵明“少拙于书，遂刻意临学”。近人潘博山在《明清画苑尺牍》小传里说文徵明在岁考时，因为字不好，列在三等，就没有应乡试的资格，因此发愤研究书法云云，而未详所据。
徵明进学以后，十分用功。那时的学官对学生管得很严厉，规定每天天一亮就要到学里去，到天黑上灯，方能回家。一些学生大都吃酒、唱曲、下棋，消磨时光。徵明却规定自己要临写智永写的《千字文》。这样，他的书法就大有进步了。
徵明最早喜欢学习宋朝苏轼的字，可能因为他父亲文林和文林的同县同榜吴宽的字都是苏体的缘故。徵明二十二岁在滁州受到李应祯指教，启发他要于博学中写出自己的风貌，他于是在苏轼和智永之外，还临写学习元朝的赵孟頫、康里巙巙、倪瓒，宋朝的蔡襄、黄庭坚、米芾，唐朝的欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、怀素，晋朝的二王，汉魏的锺繇。王世贞评价说：“待诏小楷师二王，精工之甚，唯少尖耳；亦有作率更者。少年草师怀素，行笔仿苏、黄、米及《圣教》。晚岁取《圣教》损益之，加以苍老，遂自成家，唯绝不作草耳。”（《艺苑卮言》）传世徵明所作草书，所见印本有《贞松堂藏历代名人法书》、上海艺苑真赏社翻印的七十六岁所写《赤壁赋》、有正书局所印同年写的《千字文》和《雍睦堂法书》所印四十三岁所写诗卷。
徵明的小楷，在当时就很著名。王世贞说：“小楷尤精绝，在山阴父子间。八分入锺太傅室，韩、李而下所不论也。”（《文先生传》）谢肇淛说：“古无真正楷书，即锺、王所传《荐季直表》《乐毅论》皆带行笔。洎唐《九成宫》《多宝塔》等碑，始字画谨严；而偏肥偏瘦之病，犹然不免。至国朝文徵仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。如八面观音，色相具足。于书苑中，亦盖代之一人也。”（《五杂俎》）清人陈日霁说：“小楷书至文衡山，可谓尽态极妍。至行草，或有以未入神妙少之。古来书家于得名后尚能作蝇头小楷，惟公与松雪两人耳。”
徵明每天起床，先写一遍《千字文》，然后下楼会客或做其他工作。字没有写完，就不下楼。到他年老时，写的《千字文》积了好几箱。现在苏州市拙政园里，拜文揖沈之斋墙壁嵌有他八十岁那年写的小楷《千字文》石刻，末有小识云：“嘉靖二十八年岁在己酉，徵明八十岁。亲朋远来者，每书一本酬之。”他写的这本《千字文》，又作为送人的礼物了。除《千字文》外，《赤壁赋》也写得不少。
徵明在八十岁后所写大字，每仿黄庭坚体。沈周字是专写黄体的，但不及徵明写得丰腴遒劲。
现在所知文徵明绘画的最早记录，大概要数二十四岁时所画的《败荷鹡鸰》，庄昶《败荷鹡鸰为文二作》诗云：
万古岐周治亦隆，凤凰千仞几梧桐。
我知此日文家意，不在秋荷数鸟中。
文徵明七十七岁补王虞卿所藏沈周画卷时说：“忆自弘治己酉（1489），谒公双娥僧舍，观公作《长江万里图》，意颇歆会。公笑曰：‘此余从来业障，君何用为之？’盖不欲其艺事得名也。然相从之久，未尝不为余尽。”这时徵明年二十六岁。他又时常和唐寅研究画法，说“作画须六朝为师”。他在六十四岁跋李晞古《关山行旅图》说：
余早岁即寄兴绘事。吾友唐子畏同志，互相推让商榷，谓李晞古为南宋画院之冠，其丘壑布置，虽唐人亦未有过之者。若余辈初学，不可不专力于斯，何也？盖布置，何以成章？而益知晞古为后进之准。
徵明的画，谢肇淛说他“远学郭熙，近学松雪。而得意之笔，往往以工致胜。至其气韵神采，独步一时，几有出蓝之誉矣”（《五杂俎》）。王世贞说他“出赵吴兴及叔明、子久间，有董北苑笔意。大概自启南不少也”（《弇州四部稿》）。