我们误解贺知章了贺知章写了 _小知识

前言
前几天看到了一个问题:贺知章《回乡偶书》是古绝还是律绝？
之所以有这个疑问，是因为很多人认为贺知章《回乡偶书》不押韵，“衰”字出律，甚至因此把这首诗认为是古绝句，其实是个大大的误解。

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。

首先要说的是，《回乡偶书》二首都是唐朝七绝中的一流佳作。至于是古绝还是律绝，并不影响这两首诗的美誉。
很多人因为“衰”这个韵脚，判定《回乡偶书》不是律绝，其实是个误解。这一首确实不是古绝句。
检查一首绝句是近体（格律诗）还是古体（非格律诗），有三个标准，我们一步步检查一下。

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?一、是不是都用律句
格律诗很严格，有一句不是律句，就不算格律诗。很明显，《回乡偶书其一》四句都是标准的律句，符合近体诗的要求：

少小离家老大回，仄仄平平仄仄平，
乡音无改鬓毛衰。平平平仄仄平平。
儿童相见不相识，平平平仄仄平仄，
笑问客从何处来。仄仄仄平平仄平。

笑问客从何处来，仄仄仄平平仄平。本句救孤平，顺便救出句的半拗体（救：不。）
从句式上来说，四句都是格律诗的标准句式，包括救孤平的最后一句，也是唐诗中的常见律句。

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二、是否失粘
格律诗在齐梁以后就很盛行了，但是一直到盛唐时，还有不少诗中有失粘的现象。唐高宗时，科举中有了格律诗的考试科目，是不允许失粘的。
所以从这一方面说，失粘的诗，严格来说不算标准的格律诗。
我们看看这首诗是否失粘？

乡【音】无改鬓毛衰，儿【童】相见不相识。

第二句的第2字，和第2句的第二字是不是平仄相同，是判断失粘与否的标准。这首诗中，“音、童”二字都是平声，可见也没有问题。
贺知章的《回乡偶书》第二首，有失粘的毛病，这个后面会说到。下面我们看看最有争议的押韵问题。

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三、衰，作为韵脚不是古绝句，是根本不押韵
律绝（四句的近体诗）要求同一个韵部作韵脚，只有第一句押韵时，可以放宽到邻韵，我们看看这首诗的押韵：

少小离家老大回，【回：十灰】
乡音无改鬓毛衰。【衰：四支】
儿童相见不相识,
笑问客从何处来【来：十灰】

虽然我们用的是宋朝的平水韵，但是在唐韵中，灰韵与支韵也不能通押，甚至也不是邻韵。在王力先生的《汉语诗律学》中，他列出的常用邻韵中，“支、微、齐”为一类；“佳、灰”为一类。
可见，根据王力先生的研究与统计，【支】韵和【灰】韵不是邻韵，这种通押连古绝句也算不上，就是押错韵了。
从唐高宗开始科举考格律诗，到武则天证圣元年(695年)贺知章中乙未科状元，贺知章不知道这个“衰”字不押韵吗?

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四、“衰”字，原来被人调包了
关于贺知章的这个“衰”字不押韵，其实明朝人就注意到了：

知章回鄉詩云：少小離鄉老大回，鄉音難改面皮?，兒童相見不相識，笑問客從何處來。
今本俱作鬢毛衰，非唐韻矣！近覩侯鯖録，始知是面皮?，?多鬚也。《徐氏筆精》

这一段话出自明朝的《徐氏筆精》，作者叫做徐〈火勃〉，〈火勃〉这个字电脑打不出来。
徐氏认为这首诗原本不是“衰”，而是“?”，押的是唐韵。后来的版本不知道为什么换成了不押韵的“衰” 。

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作者并不是随便猜测的，我们在宋朝诗人赵令畤的《侯鯖錄》中可以看到这首诗的本来面目：

幼小离家老大回，乡音难改面毛?sāi 。儿童相见不相识，却问客从何处来。

这首诗有好几个字与今天的版本不同，与徐氏的版本也有区别。最重要的一点就是第二句的韵脚不是“衰”而是“?” 。
按照者《徐氏筆精》的解释，贺知章原诗用“?sāi”，当然是押韵的。“?sāi”，《康熙字典》中的解释是：

【集韻】【韻會】【正韻】桑才切，音鰓 sāi 。【玉篇】小髮。【增韻】??，多須也。或作思。
又【正韻】相咨切，音私。義同。

宋朝诗僧释文珦有《边思》诗云：

少年为远戍，两鬓已?? sāi 。百战功谁赏，空闺信不来。
乡关成梦境，边月是愁媒。听彻胡笳曲，寒声转更哀。

另，赵令畤是宋太祖第四子岐王赵德芳的玄孙，也是苏轼的好友。赵令畤字景贶，苏轼为之改成字德麟，自号聊复翁。

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五、《回乡偶书》第二首是折腰体七绝
上面简单介绍过失粘，南北朝后期的格律诗中，失粘的现象特别多。例如庾信的《王昭君》是一首五言排律：

拭啼辞戚里，回顾望昭阳。镜失菱花影，钗除却月梁。
围腰无一尺，垂【泪】有千行。绿【衫】承马汗，红袖拂秋霜。
别曲真多恨，哀弦须更张。

这首诗在第七句失粘：【泪】、【衫】，假如去掉七八两句，从格律上说，这是一首标准的五言律诗。
即使在盛唐，这种失粘依然存在，比较有名的七律是李白《登金陵凤凰台》：

凤凰台上凤凰游，凤【去】台空江自流。
吴【宫】花草埋幽径，晋{代}衣冠成古丘。
三{山}半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

可以看出，有两处失粘：去、宫；代、山。

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有名的失粘七绝，如韦应物的《滁州西涧》：

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

第二句与第三句失粘：有、潮，一个仄声，一个平声。
贺知章《回乡偶书》的第二首，和韦应物的《滁州西涧》是同样的问题：

离别家乡岁月多，近【来】人事半销磨。唯【有】门前镜湖水，春风不改旧时波。

第二句与第三句的第2字平仄不同：来、有。这中失粘的律诗，被称为折腰体。宋朝严羽在《沧浪诗话》中特别提到过：

有绝句折腰者，有八句折腰者......

绝句折腰，例如贺知章和韦应物的这两首绝句。八句折腰，就是李白《登金陵凤凰台》这种折腰的七律。像庾信的《王昭君》，就是篇幅更长的折腰体五言排律了。
相对来说，这种折腰体，比起崔颢的《黄鹤楼》这种半古半律的”七律“，已经规矩多了。

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结束语
在我们熟悉的《唐诗三百首》中，折腰的李白《登金陵凤凰台》被归类为七律，连出律甚多的崔颢《黄鹤楼》也被归为七律，严羽甚至说《黄鹤楼》是”唐人七律第一。“
可见古人的标准有时候也挺宽松，不过这种诗，在科举中是不符合规定的。现代人也没有必要在这上面产生争议，是不是有那么重要吗？
至于贺知章的《回乡偶书其一》，也被收录入《唐诗三百首》，用的就是”衰“字。
从古人的分析可见，我们误解了贺知章，这首诗原本是押韵的，但是这个“?”字用的太少，不知道什么时候、什么人，把“?sāi”换成了“衰” 。
@老街味道
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