【游戏迷】剧本杀观察｜玩着游戏就能赚钱？剧本杀主持人不好当！( 三 )

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【他们的剧本杀故事】
罗杰克·互联网从业者
我最早接触的是古风换装类剧本杀，不符合我的兴趣点，就没入坑。三四年前，我接触推理类剧本杀后便迅速入坑，周末找几个朋友一起玩，有时找店家安排“拼车” ，到现在玩了100多本。玩得多了，玩家之间会重新组队，因为摸清了熟悉的玩伴反应的套路，会缺乏新鲜感。
我喜欢故事结构精彩的硬核本，不喜欢拼接烂梗的缝合本。这就像我去听脱口秀，想听干货，如果给我网络段子、烂俗笑话合集，体验不会好。现在剧本杀的发展已经到了一个瓶颈，从玩家的体验来说，所谓的许多新剧本其实新意不多。即便一个剧本被网友吹上天，我也总能找到以前玩其他本的痕迹，落差感强烈。但这也是难免的，在我看来，硬核本与推理小说创作类似，推理模式的创新空间不会更大了，可能突破点在于讲故事的方式，例如，采用多视角叙事，倒叙、插叙结合等。
据我观察，一二线城市的玩家整体水平较高，逻辑能力较强，硬核推理本更有市场。欢乐本阵营则在三四线城市。我回老家，就能感受到强烈的对比，老板的运营思路、主持人素质、选本等流程都有上升空间。对于市面上剧本杀的整体质量，我并不满意，但能理解，任何创作行业通常只有5%的优秀作品，一半的垃圾，剩下的凑合能玩。我现在也在摸索剧本创作，梳理多重逻辑的过程确实考验编剧的能力。
玩了多年剧本杀，我有过“跳车”（中途离场）经历。那是一个“拼车”局，有对情侣坐在一块，女生把大腿放在男生大腿上，非常不雅。我当时忍了，但没想到女生玩游戏时还没品，不讲规则，主持人劝她都没用。这我忍不了，就直接走了。当然，我也有过美好的经历，比如玩剧本杀，认识了意趣相投的女生，谈了一场恋爱。这种经历在玩家间很普遍。
谈监管：适度监管很有必要，但不应矫枉过正。我周围都是成年人在玩剧本杀。为了推动剧情，剧本里有适度的死亡议题、悬疑色彩、凶案现场的描摹，只要不宣扬黄色、暴力就行。
紫菜卷·金融从业者
我最早是通过综艺《明星大侦探》知道了剧本杀，之后在APP上玩，体验感比较差。 2020年，我接触了线下剧本杀，便欲罢不能。截至目前，我玩了50多场，最短的剧本杀有三小时，最长的有八小时。最近一年，我每周六都在剧本杀店待着。
玩剧本杀，我最看重主持人素质。搜证环节最考验主持人，如果他能带好搜证过程，玩家体验感会好，但如果他“摆烂” ，体验感就不行。有一个微恐本，我玩过两次，第一个主持人浑身都是戏，玩家代入感很强。我便推荐朋友一起再去玩。但我们换了一家店玩的时候，主持人一直催我们走流程，剧本体验很差。 “同车”的人也很重要，运气不好遇到怼人的玩家，简直是灾难。我的性格不会中途“跳车” ，所以勉强玩下来会很难受。
我玩剧本杀的感受通常很好，放假回家和高中同学聚会，大家约一局剧本杀，很快就找回了当年的熟悉感。以前，我和朋友聚会都去KTV唱歌，现在则玩剧本杀。这两年，我到北京、西安、青海旅游时，也会搜索当地口碑较好的店，和朋友或“拼车”玩剧本杀。
剧本杀玩多了，我找到了玩家的共性：都不爱宅在家，比较爱玩；智商在线，普遍学历较高；推理本玩家非常理性。我喜欢玩推理本，不太能接受情感本，因为不太想在朋友面前哭，感觉一旦破防很难再把自己捞回来。
谈监管：监管很有必要。恐怖过头、多性向题材的剧本，容易引发玩家不适。这种元素也不是不能存在，但最好要在游戏介绍中有标签提示，注明哪些地方可能会引起玩家不适，让玩家自行选择玩或不玩。
咏诗·互联网从业者
我很喜欢推理类小说，从2018年年底开始玩剧本杀，截至目前玩过100多本。当时，同事组织玩了一把，有事实依据的推理过程让我非常愉悦。我迅速入坑。我喜欢推理本，反感刻意制造恐怖氛围，甚至充满灵异元素的悬疑本。我不接受情感本，曾经和同事玩过，旁边的妹子哭得稀里哗啦，我却一脸问号。
我在公司组建了剧本杀社团，群里大概300人，召集一帮人，利用休息时间，找个会议室，有时同时开几场。最开始，我们是用剧本杀APP玩，但逐渐厌倦了APP剧本的套路，便相约去实体店刷本。我们看重店家、剧本在社交网络上的口碑，当然评分也仅供参考，无良商家有时会刻意刷分，玩家难免踩坑。而朋友的推荐，通常更可信。