紫砂可儿|一场传统工艺与宫廷艺术的撞击——传世珐琅器，皇家艺术的极致( 二 ) 在众多网红产品中

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铜鎏金掐丝珐琅三足炉
在金属胎珐琅器中，由于铜与珐琅的结合相对容易，且铜料价格相对低廉，因此铜胎珐琅最为多见。铜胎掐丝珐琅传入国内以后，在明代景泰年间得到史无前例的发展，且器物的外饰釉料常以蓝色为主，因此铜胎掐丝珐琅习惯上又被称为景泰蓝。
二、内填珐琅
内填珐琅的制作工艺与掐丝珐琅相似，但器表的纹饰不采用掐丝，而是用錾刻、敲压、模印、腐蚀等技术手段勾勒图案，再填充珐琅釉料，图案的轮廓线条为胎体本身的一部分，并非粘接而成。

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其中，采用錾刻工艺的珐琅被称为錾胎珐琅，它是在金属胎上錾出花纹，使纹样轮廓线起凸，在其下陷处填充珐琅釉料而成的珐琅制品；
采用锤压、敲打的方式制作出图案花纹的珐琅称为锤胎珐琅，其纹样的凸出部分留出平底，点施各色珐琅釉料，凹陷部分采用镀金装饰来衬托珐琅花纹。

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清乾隆内填珐琅西洋人物瓶
由于内填珐琅的制作没有掐丝这道工序，珐琅釉料就可以直接被填入纹样中进行烧制，因此称之为内填珐琅。
另外，因透明珐琅一般是先在金属胎上錾刻、锤打或雕镂出纹样轮廓，再罩以透明或半透明的珐琅釉进行烧制而成。因此，透明珐琅是就珐琅釉料而言的一种分类，从胎体制作工艺的角度而言，某些透明珐琅也属于内填珐琅。
三、画珐琅
画珐琅出现晚于掐丝珐琅，是在康熙时期传入中国的，最早在广东制造，广东称作“烧青”或“广珐琅”“洋珐琅” 。
画珐琅与掐丝珐琅工艺不同的是，画珐琅需先在胎体上涂一层白釉，入窑烧结后，用红、黄、蓝、白、绿、赭、紫等几种颜色的珐琅釉在其平滑的表面上绘制各种图案，再经焙烧、镀金而成，既体轻、明亮，又绚丽多彩。

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【紫砂可儿|一场传统工艺与宫廷艺术的撞击——传世珐琅器，皇家艺术的极致】清乾隆料胎画珐琅黄地开光山水人物图渣斗
画珐琅在康、雍、乾三朝得以发展，三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色：
康熙时期的画珐琅器釉色亮丽洁净，纹饰以写生花卉及图案式花卉为主；雍正年间的画珐琅器器型制作工整，黑釉光泽亮丽，超过康、乾二朝；乾隆年间的画珐琅器装饰趋向”稠密”、“细致”的堆砌式，更多了中西合璧的装饰方式，工艺上出现了画珐琅与内填珐琅、掐丝珐琅等相结合的现象。

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清康熙画珐琅牡丹纹渣斗
其中，铜胎画珐琅是画珐琅中最早出现的品种，其工艺上与掐丝珐琅有相通之处，装饰上又具有瓷器的色彩。
而瓷胎画珐琅又被称为珐琅彩，属于瓷器中的名贵品种。
珐琅彩瓷vs粉彩瓷
了解珐琅彩瓷和粉彩瓷的人，都知道珐琅彩瓷和粉彩瓷都是在瓷胎上用釉料作画后再烧制的釉上彩瓷，而两者的釉料都是由玻璃粉末中加入不同的呈色金属氧化物制成，所以二者的成品从外观上来看，有诸多的相似之处，一般人很难分辨得清。
但就兴起时间上来说，珐琅彩瓷的诞生要比粉彩早。珐琅工艺从中西亚传入我国，珐琅彩瓷正是在这种工艺之上发展起来的，最早出现于康熙中期。

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铜胎掐丝珐琅铺首耳大壶
粉彩瓷创烧于康熙晚期，是在康熙五彩瓷的基础上发展而来，同时借鉴了珐琅彩的制作工艺和传统中国画的渲染技法，采用多色配置在素胎上用玻璃白打底，晕染作画，烧制而成。