欧洲电影|现代女性主义电影的佳作典范 |

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生活是恼人的牢笼。一个有思想的人到了成年的时期，对生活有了成熟的感觉，他就不能不感到他关在一个无法逃脱的牢笼里。
契科夫
我慢慢有所察觉，生活在现代都市里的人已经对很多事情逐渐失去了耐性，比如听人倾诉，做一顿好吃的晚餐，看完一本有趣且引发思考的书。
久而久之，我们也对电影和音乐失去了耐性，已经习惯了好莱坞叙事模式的观众根本无法再去接受没有激烈场面，强烈矛盾情节的画面和故事，可一旦沉迷这种模式，你也会慢慢发现，其实它们的工整会令人感到乏味。
这也是大多数人不再看欧洲电影的原因，温吞，太艺术性，总是讲不出一个重点，说的话根本听不明白。于是，我们又开始重新思考一个问题，人们在面对真实的生活姿态是怎么样？
电影是我们抒发内心的一面镜子，但对我来讲，它应该让我有更多的思考性，看到我从不曾看到的那一面镜像。

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《将来的事》在刻画一个女人在历经母亲去世，丈夫出轨后，精神世界的变化和对生活转折的态度太不像一个正常戏剧矛盾中的角色，她很平静，也很自我。
其实这就是欧洲电影的常态，他们不太擅长去讲故事，他们更愿意做生活的阐述者，去刻画一个人的行为姿态，去用意识流的手法凸显人类的现状，于是乎，我们在看的时候，经常要揣摩和加以深思。
然而对于不太看欧洲艺术电影的观众来讲，这就像催眠曲。这不得不让人们把精神世界和现实生活区分开来，纵然像伍尔夫那般才华，也无法抵抗命运之弦的拨弄。

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这是个女性导演的作品，纵观现今影坛，女性导演少得可怜，中国有幸存的许鞍华，美国有凯瑟琳·毕格罗成为史上第一个奥斯卡最佳导演的女人，独立电影界和欧洲影坛却有很多，她们不太受主流圈的追捧，甚至多数制作公司根本不愿意给她们投钱去拍一部关于女人的电影。
而《将来的事》在柏林国际电影节斩获了最佳导演，这是不是意味着我们能够更加去尊重女性导演的作品。

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《将来的事》在讲一个这样的故事，以一个哲学教师的女性为中心，她的母亲离世，丈夫出轨，自己面对家庭和亲情都在精神上受到了重创，但她仍旧要生活下去，她最喜爱的学生是个热爱自由的激进分子，两人在精神上有着高度的重合点和热情，可那毕竟是精神上的追求，她的向往和现实终究无法对称，这时候，她将何去何从？

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欧洲电影更注重人的精神世界，精神是什么？大概就像是你的意识冲破了现实世界，所有的情感都是你赖以生存的本质，于是你不得不被它所侵蚀。
人的理性思维往往是摆在面上的，一个极度感性的人是对世界有距离感的。
《将来的事》是一部女性主义电影，她像弗吉尼亚·伍尔夫的小说《达洛维夫人》里的女主人公，在一天的时间里，去探讨生命的意义，去唤醒自我的本能，去重新看待生活的遭遇和改变。

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我看欧洲电影比好莱坞晚一年半载，那时候很喜欢基耶斯洛夫斯基写实主义影像，欧洲电影很抵触好莱坞的编剧模式，认为那不是我们常会发生的事，它们更喜欢把生活当作蓝图去创作，所以看任何一部欧洲电影都会发现，剧情永远都是以简单的主人公为背景，中产阶级的家庭，或者生活上失意的男女主人公。他们更强调镜头语言和人与人的对话以及距离。