欧洲电影|现代女性主义电影的佳作典范( 二 ) |

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女主人公内心的荒芜是因为际遇而产生的，电影通过大量场景的转换来表达她在特定环境下的内心表现，如在工作上她是独立的，一个成功的心理学教授，面对学生她是强势而不故作姿态的，她坚信自己的理念，也坚信自己的生活。
然而就在生活发生转变，丈夫和别的女人在一起后，她的这层理念被打破，她所对立的理性一面被完全压制，在家庭上她无可奈何，她作为唯一的女儿要照顾精神不稳定的母亲，母亲去世后她理性的世界完全倒塌。
母亲是她生活上不可缺失的角色，一旦这种被依赖感消失，她的坚强盾牌开始慢慢失效。人在一个理性缺失的状态下是最孤独的个体，她的亲情和爱情都受到了重创，于是她试图在喜欢的人群中央找到慰藉。

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她最欣赏的学生是他独自生活唯一的精神寄托，两个人的共鸣点在某一刻有了同样输出的地方。看上去师生恋是违反伦理道德观念的，但《将来的事》并没有戏剧铺陈，也没有显性的欲望之罪。而是用大量哲学观念来引导主角的思想，他们一起在山上度假，一起去感受重新生活的力量，就算两人的内心萌生过对爱情的欲望，可那也是点到为止。
这也是这部电影精彩的地方，所有的轻描淡写都只是为了凸显生活的意义，两人试图用柏拉图式的精神恋爱来弥补各自对生活激情的缺失。

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电影中看似是没有男主角的，丈夫，儿子，学生都是女主角生活的一部分，他们给她带来的生活哲思是引发她对于自己思考的源泉。
当然，每个人看电影的方式和角度是不同的，这也是电影创作有趣的一点。一千个读者眼里有一千个哈姆雷特，你可以喜欢简单的情节，也可以喜欢更幽默的方式，这和每个人性格喜好有关。所以电影作为第八大艺术而存在着，不单单只是为了取悦，是为了批判，是为了哲思，也是为了文明的推动。

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全片围绕的都是女主人公内敛的心理过程而展开，如此女性主义的电影没有经历过岁月沉淀的一般女演员是驾驭不了的，虽然没有过多的矛盾点，可这也是表演中最难的一部分，如何在平静的表面下泛起层层波澜？
于佩尔是这部电影最明亮的闪烁点，她的沉思和忧虑，彷徨和微笑，都附和在角色深处，仿佛掉入了一个无底洞，跟随着她的表演和行为动态去感受她的内心世界。

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在伯格曼眼里，电影应该是写实的，他不追求写意的效果，这是我们所公认的艺术大师所留下来的财富；后来安东尼奥尼和塔可夫斯基等一再把电影极度实验化，在欧洲，有太多电影先锋者等待着做实验，继而在戛纳或者柏林电影节，我们谈论的永远都是电影。
【欧洲电影|现代女性主义电影的佳作典范】《将来的事》更符合当代女性创作者的趋势，不过分矫揉造作，不义正言辞地宣言女权主义，它类似于候麦一流，把作者电影系生活即是艺术的理念在渐渐扩散，它独有的魅力无以言表，只有在某一类人心中，有着强烈的炙热感。