楚天都市报|走出《生旦净丑》冲击波，岩彩画家严好好谈探索——回归纯粹( 二 ) 楚天都市报记者徐颖摄影：楚天都市报记

我喜欢岩彩，如何把这么好看的颜色发挥到极致，我想到了戏曲。当时这张画是用屏风的形式展示的，一面是文、一面是武，来诠释“生旦净丑”不同的戏曲角色。
去参赛也很偶然，征稿结束最后一天才寄出作品照片，后来被通知获奖了，我又从学校的毕业展上把作品借出来，参加了大赛的全国中国画展的巡展。
采访人员：获大奖，带给你光环的同时也带来了不少压力吧？
严好好：去领奖的时候，我才24岁。很多人很吃惊：“我以为你有45岁以上！”
《生旦净丑》在全国巡展了大半年。突然有一个这样面貌的作品，出现在了中国画的展览中，质疑的声音也多起来——传统中国画，用水墨在宣纸上作画，讲究“气韵生动” ，这是中国画吗？甚至还在专业艺术类报刊中引发了关于中国画的大讨论。
之后的三年，我都特别迷茫，不断接受各种采访，不断向人们解释，我是用中国传统材料、用中国艺术精神，去创作的中国画，只是没有用墨。三年中，我没有画出任何的作品出来。
我觉得不能再这样下去了。当时，在画《生旦净丑》的同时，我手里还有一些同类型的小稿《穆桂英挂帅》《贵妃醉酒》等，我想，我一定要把它们画出来。投入到画画中，反而是最轻松的，那些包袱慢慢也就丢掉了。
此后，还画了水浒题材《一百零八将》、红楼题材《金陵十二钗》、西游题材《八十一难》，都带给了我很多荣誉。在这个过程中，岩彩也被越来越多的人了解。现在人们已经把它当成中国画丰富面貌的一种了。
我不太习惯把自己束缚在一种框框里，后来，我又尝试了加入墨，来画岩彩；又尝试去掉我画岩彩非常依赖的金箔和银箔材料……我喜欢不断尝试，我不是一个怕“画坏了”的人。
采访人员：成名作外，你的作品得奖频率都非常高，你怎么看得奖这件事？
严好好：没有人是可以永远站在一个高度永远不变的，得奖是天时地利人和。画画最终是表达自己，不要想着为了得奖，为了别人怎么说而去画，那会非常痛苦。如果背负太多，是没有办法轻装前行的。
具有传统中国精神的艺术品、现代精神的中国当代艺术，在国外都受关注

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采访人员：你到武汉市文联，也是因为这件作品吗？
严好好：《生旦净丑》获奖之后， 2004年，作为人才引进，我到了武汉市文联武汉画院，成为一名专业画家。当时我准备去法国继续求学的通知书，和人才引进的红头文件同时到达。和父母商量了之后，决定回到武汉，离父母近一些。如果我当时出国了，可能我现在做的不是岩彩，而是当代艺术了。
【楚天都市报|走出《生旦净丑》冲击波，岩彩画家严好好谈探索——回归纯粹】采访人员：2009年底至2010年初，你受法国巴黎国际艺术城邀请，在欧洲进行为期3个月的艺术交流。外国人眼中，会觉得具有传统性的艺术，比较能代表中国艺术么？
严好好：对于东西方文明而言，各自传统的艺术一直以来都比较受对方的青睐，大家都想感知来自地球另一边神秘国度的情感、视觉、文化冲击。但现在在外国人眼中的中国文化也是多元的，他们既接受具有传统中国精神的艺术品，也接受具有现代精神的中国当代艺术，信息时代让大家走得更近，了解得也比较全面。

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采访人员：岩彩这种传统艺术还有哪些新的可能性？
严好好：这十几年来从事专业创作，我看到的最大的变化，是艺术材料的融合度会越来越高，也许以后不会再以材料来区分“国画、油画、水彩画”等画种，而都统称为“架上艺术” ，很多艺术家也在创作中打破了材料的界限。岩彩也可尝试与多种媒介结合，为丰富当前中国画的创新，创造无限可能性。