釉里红|瓷器及古董珍玩集萃拍卖鉴赏（六）( 二 ) 梅瓶|元青花|同治

清雍正-乾隆仿元青花穿花孔雀缠枝牡丹纹梅瓶
年代清雍正-乾隆
质地瓷质
尺寸36 cm. (14 1/8 in.) High
本品束口小巧，瓶肩线条柔缓，有别于同朝常见之宽平圆肩，器型典雅，修长圆润，尤涣元代雅风。通施白釉，釉色白中闪青，釉下以淡雅青花为饰，肩部上下两层卷草纹之间漫绘缠枝花卉，花型饱满，孔雀穿翔其间。腹部绘缠枝牡丹，花朵十分饱满，雍容华贵，胫部饰变形莲瓣，内绘三连珠。纹饰布局上，本品三段式布局，是元代常用之布局方式，肩部的辅助纹饰、腹部的主题纹饰以及胫部的变形莲瓣，时代特征十分明显。青花绘法亦可见慕元痕迹，叶脉大片平涂，花瓣边缘留白等，均是元青花典型特征。有清一代，仿明瓷作较为多见，而仿元瓷作品则比较罕见。此式仿元青花梅瓶，存世可见康熙至乾隆二三例，选用纹饰皆为此穿花孔雀缠枝牡丹纹。虽母本同为元青花，但康熙、乾隆具有比较明显的时代特征，差异明显，对读成趣。参阅：香港佳士得， 2019年11月27日， lot 3004

元青花三驹图玉壶春瓶
年代元
质地瓷质
尺寸25.3 cm. (10 in.) High
本品撇口，束颈，弧腹及底内收，下承圈足，足端露胎处泛淡橘色火石红。通体施白釉，釉色泛青并略带乳浊质感，为典型元代釉面特征。釉下以青花为饰，自上而下可达八层。分饰蕉叶纹、回纹、莲瓣纹、卷草纹等，腹部的三驹图为主题纹饰。三驹身形劲硕，于垂柳下姿态放逸，虽寥寥数笔，但神情态貌兼具。本品多层级装饰及基本不做勾勒，一笔点画的装饰风格，亦为元代所流行。值得关注的是，传世所见元代莲瓣边饰，片片独立，多不相连。而本品胫部莲瓣有分，有连，呈现出由元到明过渡的迹象。玉壶春瓶是中国瓷器的一种典型器形。其名或得自唐司空图《诗品·典雅》“玉壶买春，赏雨茆屋”之诗句。玉壶春瓶定型于北宋，起初为一种实用酒器，后逐渐演变为观赏性陈设用器。然而在历代所制玉壶春瓶中，元代作品婉约秀美，独立于瓷林。除此式外，还有八方玉壶春者。虽八方者工艺复杂，然论器型线条秀美及纹饰连贯，当本品此式更胜。若本品多层纹饰的组合，是元青花玉壶春瓶比较经典的装饰布局，由比较显著的颈、肩、腹、胫部四处纹饰，及四部分之间用于分隔的纹饰带三或四层构成。颈部的蕉叶纹、肩部和胫部的变形莲瓣纹已成定式，仅有细微差异。最为突出的主题纹饰位于腹部，以龙凤、瑞兽及人物纹为饰，装饰若本品之画意十足的三驹图者，则十分稀有。观此三驹图，柳荫花木间，三驹矫健，其一垂首细嗅草香；其二昂首顾盼，身周飘带，似龙凤麒麟，或有灵瑞；其三呈奔马之姿，身绘花斑，是为五花驹。三驹姿态各异，以飘逸的线条和重笔渲染，表现宝驹身姿，需要极高的笔墨造诣。本品蕴含笔墨画意以及构图思路，恰可从元代书画家任仁发画马作品中发现线索。览观任仁发作品，三驹之布局以及其中徐行之五花驹，或为本品纹饰之本，进而细观此图线条、神韵，亦与本品暗合。绘就《五王醉归图》的任仁发，尝奉旨画渥洼天马图其熙春天马二图，仁宗诏藏秘监。工力足与赵孟頫敌。故宫绘画馆藏有其画马数幅，俱极精。能以任氏画意入瓷，可知瓷绘者绝非庸匠。结合元代局院和匠役制度，推想绘瓷者当供职于将作院下浮梁磁局，也属情理之中。本品实为元青花中，难得的画意佳作，其线条秀美，亭亭玉立，存世甚罕，颇值珍视。参阅：《博古存珍——敏求精舍金禧纪念展》，香港艺术馆， 2011年，

清同治胭脂红釉碗
年代清同治
质地瓷质
尺寸15.6 cm. (6 1/8 in.) Diam.
著录“大清同治年制”款
“大清同治年制”六字双行楷书款，同治本朝

清光绪胭脂红釉盘
年代清光绪
质地瓷质
尺寸18.5 cm. (7 1/4 in.) Diam.