巩俐|巩俐凭什么这么牛！华语电影的两座高峰，她都是唯一女主( 二 ) 华语电影|电影节|高峰|当红女星

她说过：\"我没有放弃任何镜头，哪怕半秒钟都不能松懈。 \"
所以，在那场即便只是配角的表演里，她也要做自己的主角，凭着这样强大的始终不变的信念感和无可挑剔的业务能力，巩俐凭借《艺伎回忆录》里的初桃一角获得第77届美国国家评论协会奖最佳女配角奖。
拍《红高粱》的时候巩俐还是个新人演员，没有八年十年的演戏经历怎么办？
那就来真的！
【巩俐|巩俐凭什么这么牛！华语电影的两座高峰，她都是唯一女主】真的住进故事的发生地（拍《红高粱》之前，巩俐在山东的高密住了两个月），
真的挑着盛满水的水桶在高密的乡间路上走来走去，每天走，她说\"用空桶假装会左右摇晃，而有水的桶是上下颠簸的\" ，
甚至电影里的那一片高粱都是她和其他人一起种出来的！
她必须要那种真实感，否则自己都觉得假，观众又怎么会觉得真？
这种从第一部电影建立起来的\"真格\"原则延续到了巩俐后来的每一部电影。
拍《秋菊打官司》、《菊豆》、《活着》，她同样是住进故事里，成为电影里每一个角色本身，她饰演的秋菊是中国大银幕里公认的经典，她\"丑\"得让人以为她是当地的农村妇女。而这一切都是在她三十岁以前完成的，二十几岁的巩俐毫不在乎美貌，在明星与演员之间，她毫不犹豫地选择了演员。
拍《归来》，她跑到养老院和失忆症病人一起生活了两个月，她说\"这是自己碰到的最难演的角色，如果演好了，我才觉得自己是个好演员\"；
就连饰演商业片《西游记之三打白骨精》里白骨精这样没有真实的人物参照的角色，她都能自创一套\"没有呼吸的表演方法\"
巩俐不仅仅是女主角，她是绝对的主角。看了巩俐的一路战绩，你们会发现，中国优秀的女演员不少，能演好女主角的也很多，但以一己之力撑起一整部电影的类型女演员却屈指可数，而巩俐从影三十多年的三十多部电影里，很多时候都是作为绝对主角，而不仅仅是女主角，比如《红高粱》、《秋菊打官司》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《周渔的火车》等，比如这次的《夺冠》，她都是以戏眼、第一主角存在的。
到了这次《夺冠》，专业的影评人、观众们都给了巩俐无尽的溢美之词，但都不及陈可辛的这一番剖白：
\"三页纸的台词，整部电影的主题，憋了一部戏。
巩俐一个镜头完美演绎出来。
我一辈子没拍过一条过的重场戏，有点不相信自己的判断，马上看回放。
巩俐坐在场中间，等。
看完回放我放下心头大石，走过去抱抱巩俐说'收工' 。
那一刻我心里在想这个世界有两种导演，拍过巩俐的和没拍过巩俐的。
我幸运地属于前者。 \"
陈可辛可不是什么没见过世面的导演啊，他是合作过\"曼神\"张曼玉这样顶级女演员的导演啊，他却用他一辈子导演生涯的\"不可能\"来评价巩俐，他甚至用\"巩俐\"来作为行业评级标准划分了导演的等级。
3页的台词， 4分钟的剧情，我们看到的是电影里巩俐神级的表演，可天知道这4分钟的一气呵成背后又是多少次的\"30万次\" ，那些浸在训练场上的时间，那些反复专研剧本的日夜，那个记录下郎平每一个微动作微表情的笔记本，那个连弯曲弧度都要和郎平一致的驼背……无数无数的体验式训练，天赋加后天的集大成，才成全了电影里每一个让人惊叹的表演。
天下之至拙，能胜天下之至巧。巩俐的每一次动真格里都藏着一种\"拙\" ，这种\"拙\"不是笨拙，而是大智慧，是先天悟性加后天努力的才智，是明确自己想要什么而做出什么努力的明智，是每一次都要做到最好的斗智。
这就是巩俐。