电影|香港“奇案”被拍成B级片，我不奇怪，但女主是赵雅芝，我没想到( 三 ) 许鞍华|赵雅芝

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香港电影新浪潮时期开始于1976年，到1979年达到顶峰，《疯劫》正是在这一年上映的新浪潮电影代表作之一。
许鞍华当年读书时所在的香港大学，正是位于龙虎山的北面。
当年案件发生时，还在读大学的许鞍华作为亲历者，对其细节了如指掌，因此创作这个故事不费吹灰之力，她与编剧陈韵文仅花了一天时间便撰写了电影的剧本。
为了丰富剧情，两人在真实案件的基础上加入了一段三角恋情，使故事更显扑朔迷离。为了直观展现尸体解剖的场景，许鞍华曾参与围观香港警方验尸官的现场尸体解剖。
电影中出现的案发现场及照片，都是根据1970年凶杀案存档的照片来还原的。
女死者呈坐势，全身赤裸，用自己身上的衣服盖头，这些都和真实场景一般无二。发生命案的地点和阿傻扫地的地方都和现实一一对应。
不仅如此，片中还展现了验尸官对尸体检验、解剖的过程，凶手杀人的血腥特写镜头，这种大尺度展示尸体的镜头显得直观、严肃而又震撼，给观众带来的视觉冲击尤为强烈。
这种限制级镜头在现在的香港电影中已经很难见到，但在新浪潮时期却显得甚是平常，也因此它被划分为“B级片” 。
片中出现的居民区街道、士多店、洗衣店等场景，都是在真实的街道中就地取景，丝毫没有加工过的痕迹。这种平实朴素的表现手法，在许鞍华电影中非常常见，隐约能看出许鞍华风格的雏形。
而许鞍华运用演员走位的配合镜头运动的手法，从片头开始便多次出现穿白袜配凉鞋的女人双脚，显然是一种性暗示，但在李纨疑似去世之后仍然在黑夜中出现，却又令人毛骨悚然。
这种在鬼片中常见的表现手法被运用到电影中，令这部原本非灵异题材的影片呈现出鬼片的气质。片头出现唱佛经的尼姑、阴暗肃杀的佛殿、被烧的纸人，也都给观众一种心理暗示，营造出诡异的恐怖气氛。
许鞍华将电影的叙事重心都放在凶杀案本身，对人物性格的刻画和形象的塑造着墨较浅，这样做反而令电影呈现出如纪录片一般的真实质感。
依照主演名单，张艾嘉、赵雅芝、徐少强为三大主角，李海淑、万梓良挂名“客串主演” 。
但其实张艾嘉戏份虽多，却只是作为一个“旁观者”引领着观众的视线，起到推动剧情的作用，全程并没有参与到案件中去。而徐少强饰演的阿傻是一个低智商人士，虽是主演戏份却不多，表演上也没有呈现太多的技巧。
赵雅芝饰演的李纨作为中心人物，在开头和结尾出现时有比较多的戏份，港姐出身，一向以女神形象示人的她，能出演这样一部电影，令人意外。
万梓良饰演的阮士卓是故事的中心人物，案件因他徘徊于二女之间的纠缠而引发，在李纨发现自己怀孕之后，事态开始变得不可控制。
李海淑饰演的梅小姬作为插足的第三者，在这段三角关系中的地位却岌岌可危。在阮士卓发现李纨怀孕之后，更毫不犹豫选择和李纨在一起，这才令梅小姬动了杀机。种种错综复杂的人物纠缠，都用时空交错的手法来呈现，这些都非常考验导演的功力。
阿傻作为原案件的真凶，他的两次出现都令局面变得更加严重，第一次出现就把重伤的梅小姬活活勒死；后来第二次出现又勒死了李纨。电影虽没有镜头交代他的结局，但在片头字幕中已经有交代他被抓进精神病院，不久便死在院中了。
怀有身孕的李纨，死后被阿傻的母亲破腹取出了腹中新生的婴儿，这个震撼的镜头是许鞍华依照电影公司高层看了原片之后的要求补拍的，却为这部全程压抑的电影带来了一线光明。
婴儿的一声啼哭响彻山林、振聋发聩，既象征着新生与希望，又隐喻了香港电影新浪潮的到来。