新京报不能饿着肚子去看XR展《商榷之事：身份》丨揭秘( 三 )

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交互性VR作品《失身记》剧照，人类最终被简化成几何形状。
从心理方面，展览的信息量比常规接受电影的浓度要高很多，要接受来自多面的视觉与听觉刺激，这就需要更多地调动自己的主观想象思考，信息浓度越高，你的心理感觉会越疲惫。
***：XR展的策展人与一般展览策展人的工作有何不同？有哪些难度？
车琳：因为每一部作品的交互方式不同，自然它们都有自己不同的调试方式。专业用语叫“调教” ，所谓“调教”是指如何把虚拟现实跟现实之间的缝隙抹平，让它们更顺滑地调在一起，这个过程相对比较精细。 “调教”本身这个词，就是特指XR策展人要通过一些技术把XR世界，带到现真实世界中来，这个过程既有技术上的难度，也有策展理念上的不同。
***：目前XR策展人整体发展前景如何？
车琳：还是挺新的，并不太多。做XR策展人是一个比较奢侈的事。我说的奢侈不是钱的奢侈，是这个时间上的奢侈。例如，此次我们共计10天的XR展，最多只能预约400个观众来看。从这个角度来看，我们的投入，与真正能给观众带来的人数的覆盖量是很有限的。

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交互性VR作品《VVVR》。
目前随着技术的发展，可能未来技术成本的降低，包括每个设备所需要占据的空间的变化，以后真能在家用中普及的话，这些问题会有所改变，但目前家用需求量不大。
***：你觉得XR技术在未来整体的发展空间有多大？
车琳：从艺术角度，空间是很大的，很多人特别希望把自己的艺术基因带进到VR里来。在这一领域里，任何一个人都不可能说，我是学VR的，没有人学VR 。一般都说，我是学音乐的，我想用VR创作音乐。我是学美术的，我想用VR来画画。
现有已有越来越多的艺术家，希望用这种新媒介来进行创作，不仅包括国内的喻红，曹斐等艺术家，现在的国际上一流的艺术家像玛莉娜·阿布拉莫维奇，也都在用这些新技术开始创作自己的作品。
***采访人员刘臻
编辑吴龙珍校对赵琳