书法字画|追崇“二王”书风的潘伯鹰，看他师生书迹里的“才情翩翩”( 二 )

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潘伯鹰书法扇面据潘伯鹰本人回忆，幼时家中存有至少二三百件历代书画，他的童年就是在这种充满书香墨香的环境里度过的，耳濡目染，为其在日后艺术方面的成就奠定了基础。年少善书，工于小楷，成年后，一度从政，但他不热衷于此。
据相关文献记载，潘伯鹰名士气较重，对于一般文人必不可少的文房用具，潘伯鹰却考究至极，除常用毫管以外，还屡用竹笔作字，以求异趣；墨则从不用墨汁，晚年特别钟爱胡开文；笺纸多用自印的“玄隐庐”、“饮河社”纹纸及朵云轩精印的名家水印墨迹花笺；至于印章，非出自名家之手者不用，最喜用也最常用的便是乔大壮、蒋维崧两人镌刻之印，潘伯鹰认为只有乔、蒋所治之印方能与自己的书法匹俦。1949年以后，潘伯鹰在上海创建私人书室，取名“隋经堂” ，据传他为了避免外界闲杂人等的干扰，曾在此张字一幅：“不读五千卷书者，不得入此室” ，以致后来“隋经堂”成为饱学之士的会聚之所，是当时的“文化沙龙”和名流会聚之所的代名词。潘伯鹰与沈尹默的交往尤为密切。沈尹默书习褚遂良，沈尹默认为褚书介于“内擫”和 “外拓”之间。潘伯鹰对此十分赞赏并深受其影响，学习褚书，对褚书的评价甚高，认为褚遂良本身就是“二王”一脉的集大成者，因此，后期便以褚遂良书法为宗。

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潘伯鹰临书帖封面

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沈尹默书法

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《故人潘伯鹰赠宝驯同志诗》谢稚柳1949年后供职于上海图书馆。1960年代，潘伯鹰与沈尹默共同发起成立了新中国第一个书法协会——上海中国书法篆刻研究会，沈、潘担任正副主任委员，潘伯鹰在沈尹默的影响下，不断有书法新作和论文问世，如仿袁昂《古今书评》体例所成的《书评》一篇，沈尹默先生曾写百绝句赞之，著有《书法杂论》、《中国的书法》、《中国书法简论》，从五十年代后期其书艺上达到了一生的巅峰，还与沈尹默共同出版了书法字帖。近中央电视台《鉴宝》节目，故宫博物院研究员金运昌还重复时论“沈尹默、潘伯鹰、白蕉是二王书风三甲鼎立人物，从民国至今还难以企及！”
【书法字画|追崇“二王”书风的潘伯鹰，看他师生书迹里的“才情翩翩”】潘伯鹰唯一入室弟子许宝驯， 1930年生于上海。出身钱塘望族，幼承庭训， 1953年毕业于同济大学土木系。1961年在上海书刻会工作，两年后改行从事书法专业。曾在上海商业会计学校执教书法两年，后至上海医药公司技校任教。1977年调上海书画（出版）社书写《毛主席诗词三十九首》木版线装书，后任书法编辑、副编审。1991年退休以来，人书俱老、风神奕奕。为上海电视台、大专院校、北京首都师范大学、日本雪心会作书法讲座。曾任上海市书法家协会主席团成员，近年任香港书法家协会、西泠学堂顾问。出版有《中华人民共和国国歌大楷字帖》《7000通用字三体字帖》《许宝驯教楷书柳体VCD》《许宝驯真行草书帖》《许宝驯真草千字文五种》等近二十种，论著有《草书教材》《书法艺术》，合著有《中国书法大辞典》《书法篆刻实用辞典》等，名胜题刻约二十处，办过个人书法展并出版书法集。