回归|从展现人物故事，到回归武术常识常识|回归|武术|故事|展现|人物|低薪

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第一集导演：李华俊
《藏着的武林》第一集在内容上，成为播出时的这个面貌，我的内心其实经历过一个无比痛苦的舍弃或者说放弃的过程。放弃什么？求全什么？这也是我和总导演在后期制作中，矛盾最大的地方。这个矛盾甚至一度激化，哪怕我们之间有着多年共同创作的基础。好在，总导演足够包容。

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但是，近期持续发酵的关于传统武术的许多事件，让我开始理解并接受总导演的选择。当下，大众关于中国武术的认知，太缺乏常识了！为了让这样的常识能够回归，我们放弃纪录片对人物故事的追求，是眼下不得不做出的牺牲，也许是最合适的选择吧。

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“武”，杀伐之术也，片面地强调“止戈”的“德”，而忽略“德”的前提是具备杀伐的能力，这是缺乏常识的。“武艺”，是中国人在冷兵器时代的军旅中磨砺出的杀敌之技，它要求军士，能够在战阵中，以最短的时间见生死，而不只是分胜负，因此它不可能像武侠小说里描写得那么玄妙莫测，也不可能像评书里演义得那么复杂，动辄大战三百回合，这是武学历史的常识。而我，也曾是缺乏这种常识的大众之一。

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常识，并不高深；但常识，又常常缺席。因为缺乏读史的耐心，因为缺少理性的精神，因为武艺在漫长的历史演变后面目全非，却又关系着太多江湖人的利益，而被刻意掩盖了真相。而这，正是本片，尤其是第一集，希望向大众传递的主题。

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总导演和我最初的构想，依然是用丰满而深刻的人物故事，来让大众感受到进而认知到武艺的常识，并没有想让这一集成为对常识的说理。但粗剪完成后才发现，常识的深入人心，是如此之难。不尽最大可能地说清楚常识，常识就失去了应有的力量。而要在50分钟里解决这个问题，也许唯一的方法就是让人物故事为常识的表达让路。

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于是，弓箭的内容里，与弓箭制作工艺相关的人物——高翔的故事，被全部删掉；大枪的内容里，石建义以偏瘫的身体，对徒手拳术的展示，被大量删减；苗刀的内容里，战刀的详细打造过程，被删减到只剩下形式；中国跤的内容里，姚红刚如何通过摔跤由一个普通的武术习练者登上MMA擂台的过程，被大量压缩。惟愿，对纪录片故事性的牺牲与放弃，能真的让常识回归。

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希望这些遗憾，在不久的将来，能因为不再需要普及常识而得以精彩地呈现在大众的眼前。就如同那把锋利的战刀，不再需要躲躲藏藏，可以让我们正大光明地追求武术的技击本质。因为只有这样，才能迫使我们的身体和精神，面对恐惧与生死，从而造就勇猛无惧的品格；因为追求技击，并不意味着选择暴力，而是让我们拥有进退自如的能力。

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我依然坚信，任何时代，每个中国男人的心里，都要有一把刀。唯有如此，才能在我们这个民族最需要的时候，敢于舍身忘死，让利刃划破长空。我们需要武艺的技能，我们更需要武艺的精神。用顾炎武的话说，就是“保天下者，匹夫之贱与有责焉耳矣”。这句话，后来被梁启超表达为我们更熟悉的句子：“天下兴亡，匹夫有责”。