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被任命为中国国家话剧院院长，我感受到了肩上沉甸甸的责任。未来，我们将用更多优秀文艺作品为时代鼓与呼，进一步提升中国话剧的影响力，向世界讲好中国故事，助力文化强国梦的实现。
——田沁鑫
岁月不居，时节如流。转眼间，满载挑战和收获的2020年即将走到尾声。在岁末年终之际，人民网文娱部推出“文艺星开讲”年终特别策划——“收获2020”，邀请文化领域具有代表性和影响力的名人，聆听他们这一年的感悟与心声，回顾这段不平凡的时光，感受文化赋予人的精神力量。
本期邀请的嘉宾是中国国家话剧院院长田沁鑫。无论是电视节目《故事里的中国》，还是民族歌剧《扶贫路上》、话剧《红色的起点》……2020年，田沁鑫用她独特、诗意的导演手法，在舞台上讲述了一个个动人的主旋律故事。12月8日，田沁鑫被正式任命为中国国家话剧院院长。站在全新的起点，她将继续以文艺助力时代发展，向世界讲好中国故事。
人民网文娱：今年，您担任编剧、导演的民族歌剧《扶贫路上》成功上演，在创作过程中有哪些印象深刻的故事？
田沁鑫：《扶贫路上》讲述的是牺牲在扶贫一线的第一书记黄文秀的故事。当时，在黄文秀牺牲后的第10天，我们就赶赴当地收集创作素材。在村支部里，看到她艰苦的生活环境，听着她带领村民脱贫的事例，我们心里都很受震动，一直就止不住地掉眼泪。在简陋的房间里，吉他、草帽、鞋子等物品都按照她生前的样子摆放着，还有老乡送的一个南瓜，她直到去世都没舍得吃。这些细节给我们留下了很深的印象。此时，正好有一只黄色蝴蝶飞到了窗户上。在广西有一个传说，已故的人思念亲友，就会变成蝴蝶飞回来。村干部说，这是黄书记回来看我们了。于是，蝴蝶激发了我们的创作灵感，也成为了我们舞台上的主要意象。
之前采风的时候，我们跟黄文秀有过一面之缘，印象中她是个笑容很温暖、很明朗的姑娘。她留下了三大本厚厚的扶贫日记，可以看出，她一直默默付出，非常辛苦，一天都没有休息过。所以，我们将日记作为贯穿整个剧目的主线，并努力去突出她美好、感性的一面。《扶贫路上》上演后，打动了许多观众。这次创作对于我来说，也是一次极为难忘的经历。用文艺记录这场伟大的脱贫攻坚战，我们责无旁贷。
人民网文娱：今年，您担任戏剧总导演的《故事里的中国》获得了白玉兰奖，也迎来了第二季的播出。您是如何做好“跨界”创作的？
田沁鑫：《故事里的中国》给了我一个很宝贵的机会，让我能够创作这么多现实题材作品。第二季我们聚焦的是新时代的英模人物，比如钟南山、南仁东等。没有第一季里的经典文艺作品作为支撑，剧本需要我们自己原创，因此创作难度更大了。如何塑造英模人物？我认为要跟他们“交朋友”——先不管他的成就是什么，而是先去关注他叫什么、出身何处、如何一步步成长起来。从人物的“根”开始讲故事，这样观众才能更加感同身受。
做好这档节目的关键，在于守正创新。首先，我们要有足够“硬核”的故事。新颖的舞台设计并不是单纯为了展现酷炫的效果，而是服务于故事的表达和人物的塑造，向更多观众展现戏剧的魅力。在做节目的过程中，每一次观众的期待，对于我来说就像解题一样，用心、用情讲好故事，并且要讲得有新意才能顺利“过关”。我自己也从创作中走进了这些人物的精神世界，心灵受到一次次新的洗礼和感动。未来，我们将一直在路上，为讲好中国故事而继续努力。
人民网文娱：近年来，您还创作了《长征》《红色的起点》等多部主旋律作品。您觉得，如何才能让主旋律题材更“出圈”，吸引更多年轻观众？
田沁鑫：在做一部戏前，我不会过多去想是主旋律题材还是所谓的艺术题材，而是去想如何用艺术的形式来展现，如何让戏变得更好看。首先艺术格调要高，然后形式的突破能力要强，还有主要角色必须要光明。我们不要设置先入为主的概念，而是直接从人本身切入，让情感自然而然流露出来，才能具备打动人心的力量。

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