章草|蘧书三记：人书一体，章草核心，笔墨终老( 三 ) 王蘧常|书法|篆隶

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《正草隶篆四条屏》

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《正草隶篆四条屏》

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致姚继虺札
总之，前面所列各体类书作，表面看各各有别，实际也都被那种章草精神统领着。所以说王老书体是一而多，多而一。其章草的强大魄力与蕴化力，令人深思。

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致陆维钊札（局部）

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致菊老札
值得思考的是，这种种创法，实际上，不单是拓展章草的表现域，也是对既有的书体表现域的开拓吧。同时，还可能对所有书家书写表现力如何拓展，在技法，思维感觉，理路方面，具有普遍的启发性。如果说王羲之书，上承汉魏隶简体制，顺着章草笔性，自觉不觉间，写出他那“新体”的话，那王蘧常先生，显然在青年时期，就有了明确的章草书体意识，与终生逆行探索規划。这是他之前的很多人不曾设想，更没做过的。比如苏东坡之于书，主要因于应用，其所体悟的也只是通常较单一书写理趣。黄山谷擅草，善领篆意，故于行楷草诸体间，有精神交通。但他未识得章草这一重要阶梯，而上溯于篆隶书的实体陶养，终未臻于高古。赵孟頫亦然，虽也涉猎诸书体，包括章草，毕竟未意识到章草的特殊书史价值，故依然只存传承之想，无由着意另外训练，多方实验，因而其于笔墨思维感觉，亦未得以周延拓展，更未及于篆隶章草间的融通与构建。

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致马国权札
以章草为核心的书学方法论启示
“卓然绝依傍” ， “一空依傍” ，是被王老多次提及的一个关键词，可感知其审美觉性和书体建构意识。他对文字书法历程的观察，特别着眼于草意，极力探究书写的动力机制，且静心培养那草势，时时笔之，日日新，又日新。