台海网|中年女艺人的“逆光”并不总是乘风破浪上线三天

上线三天，网络播放量就到达3.7亿，微博话题阅读量超过68亿——近日上线的《乘风破浪的姐姐》，可能是近年国产综艺中最爆款的一个。伊能静、宁静、张雨绮、钟丽缇、陈松伶、万茜、王丽坤等30位在所属行业领域已颇有成绩的女艺人，摇曳生姿地走上舞台，以训练生的身份努力争夺有限的成团名额。这种错位的规则设定，成就独树一帜的爆点。
或许有人会问：被岁月浸润出的独特气场，用经历开凿出的业界口碑，还需要商业流水线式的标准去衡量吗？当然！因为她们之中，不少人远离主流视线已久。有统计数据显示，这30位女艺人近三年能达到年均有一部新作上线的，还不到一半。参加《乘风破浪的姐姐》这档节目，更像是部分女星力争上游的一次自救。

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让“前流量”时代的女明星站到C位，一场互惠互利的“导流”游戏
《乘风破浪的姐姐》播出前，演员万茜被问及“参加节目是否是为了流量” ，她回答：“功利的方面是逃不掉的。 ”1982年出生的万茜，成功塑造了一系列影视形象，一直给人以“低调好演员”的印象，在节目中更是收获了“竞争对手”的一致好评，不过伴随她多年的议题中还有一个关键词“戏好人不红” 。
万茜的处境，多多少少代表了未能赶上流量经济红利的演员的尴尬。在影视行业中，以杨幂、刘诗诗、赵丽颖为代表的85后小花可以说是最早赶上流量浪潮的一代：她们出道时恰逢商业偶像剧与“大女主”题材兴起期，又是互联网蓬勃发展的时代。因此，她们比上一代人拥有了更多的流量基础与商业机会。
事实上，在《乘风破浪的姐姐》同期的女艺人中，万茜的作品曝光度已处上游。节目中除了个别“顶流”外，大多艺人近年的作品露出十分有限，有些三四年甚至七八年没有新作上线。
从性别来看，女艺人面临的竞争也相对更加激烈。单看2019年无影视作品播出的演员数量，空窗男演员的绝对数量更多。但从比例来看，女演员在2019年无影视作品的比例更高，比男演员高出7个百分点。而且，女演员的平均空窗期也比男演员长近100天，也就是说整体待业情况更严峻。
从这个角度看，《乘风破浪的姐姐》更像是与女明星达成了一场互惠互利的 “导流”共识——姐姐们口中的“站上C位” ，更包含着一种以强势姿态回归大众视野的期许。
流水线标准之外，女性多样可能构成最大看点
不管诉求如何，不可否认的是，这档综艺节目前所未有地呈现了女性多样性的可能。在传统观念中，对于女性的认知与审美， 30岁，似乎一直是一个固有的标准，伴随30岁而来的是中年女性的焦虑。社会对于她们的定位并不是独立的个体，更偏向“妻子”和“母亲” 。