怎样评价斯坦利·库布里克( 三 ) 算是我最早

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库布里克的影像风格在美国电影中可以说是独树一帜的，他的风格兼具商业与艺术的价值，即使是主流电影市场也无法忽视。
“库布里克式”一词，就是专门用来形容库布里克的电影风格的，其中最负盛名的是家喻户晓的“库布里克式凝视”。但这，也只是他影片中的显著特征之一。库布里克的电影，能取得如此成就，离不开他与其他导演的创作特征与艺术风格的迥异。
谈到关于库布里克的电影风格，很难一概而论，因为库布里克不是活在象牙塔中的导演，他总是与时俱进、颠覆类型，不屑重复自己。但纵观他的作品，还是能寻得一丝踪迹的。在《恐惧与欲望》到《洛丽塔》中，库布里克的电影都没有十分显著的风格体现，但其中最明显的就是库布里克在其创作早期钟情于黑色电影且大量吸收了德国表现主义电影的风格。
其中大量的特写、仰拍、不平衡构图和强烈的明暗对比都能显示库布里克影片中带有的德国表现主义电影和黑色电影的烙印。
并且，在《杀手之吻》里面有一个不知江湖险恶的傻小子、一个蛇蝎美人、一个幕后黑手，从故事的人物设定上看，可称的上是一部相当地道的黑色电影。所以，可以确切地推断库布里克的早期影像风格，植根于表现主义电影与黑色电影的土壤。
库布里克成长于新旧好莱坞交替，但他既不属于逐渐衰落地旧好莱坞阵营，也不属于正在萌芽地新好莱坞阵营，而是与当时同样不愿屈身于主流好莱坞圈的导演保罗·莫索斯基和罗伯特·奥特曼一样在不断探索自己的创作风格。
库布里克对现场光源的普及运用就是对好莱坞旧的工业体制的强烈反抗。在旧好莱坞时期，好莱坞在布光上总是偏好于使用传统的三点布光法，将人物表现地唯美与无害，为观众创作出一个有着完美人物的完美世界。但是库布里克却对此十分抵制，于是他身体力行，在他自己的影片中，他始终都坚持用现场与自然光源的布光来塑造人物。
在电影《发条橙》的开场中，影片以一个拉镜头缓缓展开叙事，即使是在具有现代主义风格的影片上，主角阿历克斯脸上的人物面光仍然是采用的自然光源，以此将现实主义的要素参杂在其中，试图打破早期好莱坞营造的幻想世界，展露具有真实性的影像世界。
除此之外，库布里克对早期好莱坞工业体系的超越绝不仅仅只有在对光源的布置方面，其最为惊人的创举，是他在音响与音乐上的创造性使用。在《2001太空漫游》中，电影开场是长达3分钟的黑屏，只有形同噪音般的背景音，象征着宇宙诞生之前无边的黑暗与沉寂。